Beethovens Klaviersonate Op. 2 Nr. 3, erster Satz, Takt 179-180 (Henle-Ausgabe).
Der Zug, der jede Achtelnote schmückt, kann buchstäblich gespielt werden. Außer dem auf Takt 179, dem As, weil es keinen guten Kandidaten für die untere Hilfsnote dieser Wendung gibt. G natural ist zu niedrig. Gis ist harmonisch falsch. G Doppelkreuz ist Chopin, nicht Beethoven.
Sollte also das B - As mit Wendung stattdessen zu einem B mit Wendung vereinfacht werden, wobei A das untere Hilfsverb ist?
Sollte das Dutzend ähnlicher Fälle auch so vereinfacht werden?
Ich bevorzuge Argumente, die stärker sind als Soundso.
Edit: Eine Wendung mit einem kleinen Kreuz darunter kommt in Takt 27 und in Takt 161 vor, sowohl im Henle als auch in der Erstausgabe (S. 32 unten, S. 36 Mitte; obwohl hier das Kreuz oben ist, nicht unten). Hätte Beethoven die Casella-Interpretation gewollt, hätte er sie auch so notiert: ein Viertel H mit einer Wendung plus Kreuz. Wir können die Casella also nicht als Modernisierung einer archaischen Schreibweise erklären.
Schauen Sie sich die Erstausgabe an: http://conquest.imslp.info/files/imglnks/usimg/b/b1/IMSLP51972-PMLP01414-Beethoven_-_Piano_Sonata_No.3_(Artaria).pdf
Umgekehrtes Symbol, aber natürlich ist es keine umgekehrte Kurve.
Schauen Sie sich nun die Edition Casella 1919 an http://conquest.imslp.info/files/imglnks/usimg/8/81/IMSLP68708-PMLP01414-Opus_2_no_3.pdf Die Figur ist wie hier angegeben zu spielen.
Shai Wosner übernimmt die von Casella vorgegebenen Wendungen. Aber Paavali Jumppanen behandelt jede Runde so, als ob die Note, mit der sie gespielt wird, die Hauptnote der Runde ist. Er spielt G Doppelkreuz.
Beethoven hat gegoogelt. Ob Casella-Triolen oder wörtliche Wendungen gespielt werden, bleibt dem individuellen Geschmack überlassen. Aber bei einem ausreichend schnellen Tempo und mit etwas Pedal kann das unethovenische G-Doppelkreuz in der resultierenden Aufregung erträglich übersehen werden.
pr1268