Ornamente in JS Bachs 4. Präludium

Hier ist eine Transkription von Bachs eigener Verzierungstafel aus dem Klavierbüchlein vor Wilhelm Friedemann Bach . Ein PDF des Klavierbüchleins ist hier auf IMSLP verfügbar . (Dieses Präludium steht im Klavierbüchlein , aber völlig ohne Verzierungen.) Vielleicht finden Sie die Diskussion hier nützlich (eine Zusammenfassung des Themas, wie es in Willard Palmers Ausgabe präsentiert wird).

Ihr erstes Beispiel besteht aus zwei Teilen: einem Vorschlag und einem Triller.

Eine Vorschlagsnote ist keine Vorschlagsnote. In der Barockmusik ist es eine Abkürzung für einen nicht harmonischen Ton, der sich schrittweise in einen Ton der Harmonie auflöst. Alle Kommentatoren der Zeit (CPE Bach, Marpurg usw.) stimmen darin überein, dass ein Vorschlag mit einem regulären Notenwert auf dem Schlag gespielt wird und eine Dauer von der Hälfte des geschriebenen Werts hat. Die meisten stimmen darin überein, dass ein Vorschlag, der gegen eine punktierte Note gespielt wird, 2/3 der geschriebenen Dauer einnimmt, obwohl eine gewisse Freiheit zulässig ist. In diesem speziellen Fall sollte alles von einer Häkelarbeit bis zu einem gepunkteten Minim ziemlich gut funktionieren.

Es gibt jedoch keine barocke obere Beize: Das ist ein späteres (19. Jahrhundert) Ornament. CPE Bach war vehement dafür, dass Triller immer auf dem oberen Hilfssignal beginnen, und die Tabelle von JS Bach zeigt sicherlich diese Art von Triller für dieses Symbol. In einem solchen Fall, in dem das obere Hilfsinstrument den Vorschlag wiederholt, würde das Beginnen mit dem Hilfsinstrument dazu beitragen, dass der Triller nicht wie eine Art Nachschlag des Vorschlags klingt. Beachten Sie, dass die Anzahl der Wechsel im Triller variabel ist.

Allerdings habe ich eine wirkungsvolle Interpretation auf Cembalo gehört, die einen Vorschlag in Häkellänge verwendete und den Triller auf der Hauptnote begann, sodass Sie bei der Verzierung des Präludiums etwas Spielraum haben. Das Präludium existiert in einer Reihe von Manuskripten und hat im Laufe der Zeit einige Änderungen erfahren. Präludium 4 im Messeautograph von WTC I (P415, das Bach am Ende mit „SDG“, Soli Deo gloria, abzeichnete) ist wie die Version im Klavierbüchlein frei von Verzierungen. Sie können es hier in der Staatsbibliothek-Berlin einsehen (untere Hälfte der Seite). Verzierungen wären nach den damaligen Konventionen hinzugefügt worden.

Meines Wissens nach wurden die schriftlichen Verzierungen zu einem späteren Zeitpunkt hinzugefügt (nicht unbedingt von Bach, aber möglicherweise endgültige Kopien von Schülern). Das WTC durchlief nach dem Autogramm eine Reihe von Überarbeitungsphasen. Die Frage kann ärgerlich sein: Hier wird darüber diskutiert , und das Vorwort zur Henle-Urtextausgabe gibt eine Vorstellung von der Entwicklung. Ich habe die Henle-Ausgabe nicht, daher kann ich nicht sagen, was sie als Ergebnis von Heinemanns Recherchen als endgültig (und was in kleinen Notizen und Symbolen) zeigen würden. Ich bin kein Bach-Forscher, also weiß ich nicht, wo ich alle Quellen finden kann, noch kenne ich ihre relativen Vorzüge. Dazu können Sie Ihren eigenen Urtext oder eine kritische Ausgabe (meist eine gute Idee) zur Hand nehmen und selbst herausfinden, welche Verzierungen richtig und/oder wirkungsvoll sind.

Also ... Das Mitnehmen hier ist, dass der Appoggiatura ein betonter nicht harmonischer Ton ist, der auf dem Schlag mit einer ziemlich beträchtlichen Dauer gespielt wird, und dass das Symbol über der Hauptnote für einen Triller steht, nicht für einen oberen Mordent - es werden nur barocke Mordenten verwendet das untere Hilfsmittel. Zuletzt wurden diese Verzierungen in späteren Kopien des WTC-I-Manuskripts hinzugefügt, das die Herausgeber der Bach-Gesellschaft (deren Ausgabe Sie haben) als maßgeblich betrachteten.

---

In Ihrem zweiten Beispiel würden die Mordents für die Altstimme gelten. Wenn beide Stimmen betroffen wären, würde es sowohl über als auch unter der Daube Mordent-Symbole geben. Sie würden also die erste Instanz als so etwas wie Halbquavers A♯-G♯-punktiertes Achtel A♯ (der Rhythmus in Bachs Tafel) unter dem gehaltenen C♯ spielen.

Ihre Ideen sind im Grunde richtig, aber das erste Beispiel ist wegen des Vorschlags A vor dem Akkord etwas komplizierter.

Zu Bachs Zeiten wurde das A auf dem Schlag gespielt, nicht davor. Ein Teil des Grundes, als Ornament zu schreiben, liegt darin, dass die vorherige Note im Diskant auch ein A ist und wiederholte Noten etwas ungewöhnlich sind, besonders in einem langsamen Tempo. Hätte Bach das Appoggiatura-A als normale Note geschrieben, hätten seine Zeitgenossen wahrscheinlich ein weiteres Ornament darauf gesetzt, um die Wiederholung zu „verstecken“, aber Bachs Notation sagt „mach das nicht“. (Es ist ein bisschen paradox, dass geschriebene Ornamente manchmal wirklich bedeuten: „Spiel es so, als wäre es nicht verziert“!)

Der Anfangsakkord ist also EA, und die Frage ist dann, wie lang das A sein sollte, bevor der Mordent gespielt wird.

Den A-Kurzfilm zu spielen, scheint, als würde man ihn wegwerfen, anstatt ihn zu etwas Bedeutendem zu machen. Aber wenn Sie es in seiner geschriebenen Länge von einer Achtelnote spielen, erhalten Sie aufeinanderfolgende Sekunden G#/A - F#/G# mit der Stimme der linken Hand, was nicht gut klingt (und auf einem Cembalo schlechter als auf einem Klavier, wo Sie teilweise können verstecken Sie die Dissonanzen, indem Sie die Dynamik anpassen.)

Normalerweise spiele ich das A mindestens eine Viertelnote lang, sodass Sie eine Vorwegnahme in der linken Hand (C#/ G# /A - C#/ F# /A) und dann eine 6-4 5-3-Progression (C#/F#/ A - C#/E/G#) plus den Mordent auf dem G# des Cis-Moll-Akkords.

Oder, da diese Verzierungen eher Geschmackssache sein sollten als strengen Regeln zu folgen, könnte ich den Appoggiatura A zu einer punktierten halben Note erweitern und den Mordent als Ende der Arpeggio-Verzierung auf dem nächsten Schlag spielen, dh machen Arpeggio in 6-Noten, EG#-C#(LH)-G#-A#-G#(RH), oder sogar 7 Noten, die das gebundene E wieder spielen, EG#-C#-EG#-A#-G#, oder sogar wirklich eine machen Mahlzeit des Arpeggios und spielen EG#-C#-D#-EF#-G#-A#-G#. "Es hängt alles von meiner Stimmung ab..."

Wenn Sie den zweiten Takt des Stücks so spielen, geben Sie natürlich an, dass Sie die ganze Zeit über viele ungeschriebene Verzierungen spielen werden - und ein Prüfer könnte solche Dinge nicht gutheißen (aber ich habe meine letzte Prüfung abgelegt vor Jahrzehnten, also ist mir das egal!)

Soweit ich mich an Dinge von vor Jahren erinnere, gilt der Mordent über einem Akkord für die obere Note und unter einem Akkord für die unterste Note (umgekehrter Mordent). Natürlich werden diese Namen von einigen Autoren vertauscht.

In den Fällen, die Sie gezeigt haben, denke ich, dass Ihre erste Idee richtig ist. Sie spielen ein anhaltendes (relativ) E und während Sie das E halten, spielen Sie GAG. Ähnlich für andere Fälle.

Ein kurzer Blick in Dolmetschs Buch und Darts Buch diskutierte Mordents nicht über Akkorde.

Ich erinnere mich an keine Mehrfachtriller vor Beethoven. Mehrere Triller sind eine Folge derselben Harmonie und scheinen nicht zu barocken Empfindungen zu passen.