Rohfoto für wissenschaftliche Zwecke. Wie setze ich die Weißreferenz auf einen definierten numerischen L*a*b-Wert?

Dies tritt häufig bei fotografischen Reproduktionsaufträgen auf, bei denen versucht wird, ein anderes Objekt wie ein Gemälde, eine antike Zeichnung, genau anzunähern. Dies ist mit typischen Fotografien nicht möglich, selbst wenn sie auf eine bestimmte, passende LAB-Farbe eingestellt werden. Normale Fotos erhöhen die Farbsättigung und passen den Kontrast an, indem sie die Mitten verstärken und den Glanzlichtkontrast verringern. Dieser Vorgang wird als "Output Referred" bezeichnet und tritt hauptsächlich auf, wenn das Bild aufgenommen und in ein JPEG konvertiert wird oder wenn ein RAW-Bild von einem RAW-Konverter verarbeitet wird. Dies geschieht, um ansprechende Bilder zu erzeugen, nicht genaue Bilder.

Genaues Fotografieren und Reproduzieren ist ein Prozess namens "Scene Referred" und beinhaltet eine kontrollierte Beleuchtung mit Licht, das ziemlich nahe an D50 liegt (ungefähr Nachmittags-Tageslicht und nahe dem eines 5.000 K schwarzen Körpers). Blitze sind oft überraschend nah an D50.

Ein Beispiel dafür, wo dies durchgeführt wird, ist das Erfassen, Verarbeiten und Drucken eines Fotos eines Fotos. Wenn sie dann nebeneinander unter der gleichen Beleuchtung platziert werden, sollten sie eng zusammenpassen.

Um Bilder "genau" zu fotografieren, möchte man ein Bild aufnehmen, das so konvertiert werden kann, dass es genau den reflektierten Farben entspricht, mit der einzigen Änderung, den Weißpunkt auf den Weißpunkt von D50 zu verschieben und die Gesamtverstärkung so einzustellen, dass das erfasste LAB im Bild der ist das gleiche wie das gemessene Reflexionsvermögen LAB (das auf D50 basiert). Genau das ist nicht möglich, da die Farbfilter der Kamera die Luther/Ives-Kriterien erfüllen müssten und das fotografierte Objekt zunächst mit D50 beleuchten müssten. Mit Tools mit szenenbezogener Rendering-Fähigkeit kann man dem jedoch sehr nahe kommen. Weit, viel näher als nur ein normales Foto zu optimieren.

Zunächst benötigen Sie eine RAW-Aufnahme. Dann sollte es unter Verwendung eines Kameraprofils verarbeitet werden, das für szenenbezogenes Rendering erstellt wurde. Freeware, DCamProf, kann dies tun, und Sie können hier Quellen/Dokumente/ausführbare Dateien zum Erstellen von Photoshop ACR-kompatiblen Kameraprofilen erhalten:

https://www.ludd.ltu.se/~torger/dcamprof.html

Sobald Sie dies haben, stellen Sie einfach die Schieberegler für Belichtung, Temp. und Farbton so ein, dass die Farbe des Referenzpunkts im Foto mit Ihrer LAB-Messung übereinstimmt (oder bekannt ist, z. B. von einer Colorchecker-Karte). Stellen Sie keine anderen Schieberegler ein . - Dies ist für altes CS3 Vintage Photoshop. Siehe Anweisungen am Ende dieses Beitrags für Photoshop CC

Möglicherweise müssen Sie Konvertierungen aus dem von Ihnen verwendeten Farbraum durchführen (ich schlage Adobe RGB oder ProPhoto RGB vor). Bruce Lindbloom hat dafür einen praktischen Taschenrechner.

http://www.brucelindbloom.com/

Nachdem Sie ein szenenbezogenes Foto haben, können Sie es farbtreu drucken, indem Sie „Absolute Colorimetric Intent“ auswählen, wodurch die Farben erhalten bleiben. Das heißt, wenn eine Farbe in Photoshop LAB (70,20,25) liest, sollte sie dasselbe drucken und ungefähr denselben LAB-Wert anzeigen. Die meisten Tintenstrahldrucker mit 8 oder mehr Tintenfarben sind dazu in der Lage, dies ziemlich genau zu tun, obwohl sie möglicherweise ein sogenanntes benutzerdefiniertes Profil erfordern.

Führen Sie zum Schluss immer einen Prozess-Crosscheck durch. Machen Sie ein Foto von einer ColorChecker-Karte und fertigen Sie dann Ihre Reproduktion an. Abgesehen von Dingen wie spiegelnden Reflexionen bei Verwendung von Hochglanzpapier sollten sie sehr genau übereinstimmen. Mattes Papier ist für solche Aufgaben vorzuziehen.

Eine letzte Überlegung. Vermeiden Sie Papiere mit optischen Aufhellern. Diese werden verwendet, um das Aussehen von Papier weißer zu machen, indem sie uV in bläuliches Licht umwandeln. Das Problem ist, dass Sie eine erhebliche Farbverschiebung erhalten, je nachdem, wie viel UV im Licht ist. Es neigt auch dazu, innerhalb einer relativ kleinen Anzahl von Jahren zu vergilben.

Hinzugefügt: Prozess für szenenbezogenes Imaging in Photoshop CC mit ACR unter Verwendung eines „linearen“ Kamera-DCP-Profils:

ACR hat sich im Laufe der Jahre verändert. Für Photoshop CC müssen einige ACR-Einstellungen per „madmanchan“ in den Adobe-Foren angepasst werden. Er ist ein Adobe-Entwickler und allgemeiner Experte für Farbmanagement.

Wählen Sie für die szenenbezogene Bildverarbeitung den Workflow „Version 1 (2003) oder Version 2 (2010), der unter dem Symbol „Kamera“ und dem DCP-Profil verfügbar ist. Stellen Sie dann auf der Hauptregisterkarte (Symbol „Iris“ ganz links) die Option „ Helligkeit“ auf 50 und „Kontrast“ auf 25. Man kann auch „Schwarz“ leicht nach innen bewegen, um Blendung zu mildern, aber es sollte ein ziemlich kleiner Betrag sein. Andere Schieberegler auf 0.

Die Verarbeitung von Adobe ist, gelinde gesagt, undurchsichtig, aber dies hat für mich zu guten Ergebnissen geführt, die die Bebilderung eines Colorcheckers mit einem durchschnittlichen dE2000 von 2 und einem Maximum von 5 ermöglichen L*50-Patch.

Darüber hinaus verfügt das Programm „dcraw“ über spezifische Optionen zur linearen Verarbeitung.

Klingt für mich etwas zweifelhaft ... Eine Karte an sich hat KEINE feste L * a * b * -Farbe - das ist ein Produkt des Reflexionsvermögens der Karte bei verschiedenen Wellenlängen und der Intensität und Wellenlängenverteilung der Beleuchtung . Im Dunkeln ist L* 0. Beleuchten Sie es mit einem farbigen Licht und Ihr a*b* ändert sich. Beleuchten Sie es mit einem "weißen" Licht mit einer anderen Wellenlängenverteilung und Ihr a*b* kann sich aufgrund von Metamerie ändern. Beleuchten Sie es mit einer anderen Farbtemperatur und die Dinge werden sich ändern. Ändern Sie die Helligkeit der Beleuchtung oder den Abstand oder Winkel der Karte relativ zur Lichtquelle und Ihr L* ändert sich.

Angenommen, Sie nehmen das Bild unter der richtigen Standardbeleuchtung auf, unter der Ihre ursprünglichen L * a * b * -Werte der Karte gemessen wurden (was sich durchaus von natürlichem Licht oder Kamerablitz unterscheiden kann - beim kommerziellen Drucken wird häufig D50 verwendet). dass das, woran Sie interessiert sind, in allen Kanälen in den linearen Teil der Sensorantwort fällt (Anti-Blooming-Sensoren beginnen, einen Teil der Ladung zu verwerfen, wenn sich der Pixel gut füllt), dann können Sie wahrscheinlich damit durchkommen, den Belichtungspegel zu optimieren, um zu erhalten die Karte passend zu Ihren gewünschten L*-Werten. Beachten Sie jedoch, dass selbst bei Verwendung von Standardbeleuchtung Ihr L*-Wert je nach Entfernung und Winkel zur Lichtquelle variiert - und sowohl Helligkeit als auch Farbe aufgrund von zusätzlichem Licht, das von umgebenden Objekten auf diesen Teil der Szene reflektiert wird, variieren können .

Aber die übliche Art, Farben zu messen, wenn es auf Genauigkeit ankommt, ist die Verwendung eines sogenannten Spektrophotometers - dies sind normalerweise Kontaktinstrumente (oder Nahkontaktinstrumente), die das Reflexionsvermögen des Zielflecks über einen ganzen Bereich von Wellenlängen messen, wodurch sie auch Berechnungen durchführen können genaue XYZ-Farbwerte, anstatt zu versuchen, eine genaue Farbe allein aus RGB-gefilterten Proben zu ermitteln, die nicht immer richtig sind (wie jeder, der versucht hat, Glockenblumen zu fotografieren, wahrscheinlich bemerkt hat). Aus diesem Grund verwenden professionell erstellte ICC-Farbprofile normalerweise ein Spektralfotometer, um gedruckte Farbfelder zu messen.

Was nicht heißt, dass Sie aus einem Foto keine nützlichen Dinge machen können – Sie müssen sich nur der Probleme und Einschränkungen bewusst sein.