Mir ist bekannt, dass bestimmte Schriftarten für die Verwendung in bestimmten Größen entwickelt wurden, zumindest in der physischen Druckwelt. Sie nutzen Dinge wie Tintenfallen, um ein Laufen zu verhindern.
Bei Schriften für die digitale Welt habe ich, glaube ich, gelesen, dass einige OpenType-Schriftarten unterschiedliche Glyphen für die Verwendung in unterschiedlichen Größen enthalten. (Das hätte ich mir vielleicht eingebildet). Haben bestimmte Schriftarten auch eine bestimmte Größe, in der sie am besten aussehen? Wenn dies zutrifft, wie kann ich herausfinden, für welche Größen sie ausgelegt sind? (Ich denke, das wäre in den OpenType-Metadaten richtig?)
„Besorgt“ – nicht so sehr… „Bewusst“ – auf jeden Fall. Tatsache ist, dass wirklich gute Schriftarten Formen haben sollten, die an ihre physische Größe angepasst sind. Eine einfache Skalierung kann nicht immer ausreichen, oder besser gesagt: selten. Nehmen wir zum Beispiel Computer Modern. Diese Schriftart hat Varianten, die unter anderem für die Verwendung bei 6 und 11 Punkten (AFAICR) vorgesehen sind. Glyphenformen (insbesondere proportional) sind für sie dramatisch anders und das aus gutem Grund. Wenn Sie versuchen würden, die 11-Punkt-Variante auf 6 Punkt zu skalieren, würden Sie Glyphen erhalten, die etwas zu schmal sind, um bequem gelesen zu werden. In ähnlicher Weise würden Sie bei einer Skalierung von 6 pt auf 11 pt zu „schwere“ und breite Glyphen erhalten. Diese Varianten erzeugen ein konsistentes Schriftbild, wenn sie in der richtigen Größe verwendet werden, unterscheiden sich jedoch in der Form (ähnlich wie kursive oder schräge Versionen ohne „Ausbrechen“ des Schriftstils).
Neben CM-Fonts sieht man recht häufig Fonts mit Titel-, Überschriften-, Poster- und so weiter-Varianten. Die Sache ist die: höchstwahrscheinlich sieht die Form, die zB für den Hauptteil von Büchern verwendet werden soll, zu aggressiv / fett aus, wenn sie in Überschriften verwendet wird. So etwas wie ein Kind in zu engen Shorts. ;) Dies ist natürlich keine Gewissheit, aber es ist zu erwarten und es sollte genau darauf geachtet werden.
Die Quintessenz ist: spezifische Größe und Verwendung – spezifische Form. Gute Typografen, echte Handwerker, wissen das. Deshalb werden wirklich gute Schriften mit so vielen Varianten gestaltet.
Ich bin mir nicht sicher, ob OpenType es erlaubt, explizit anzugeben, welche Form in welcher Größe verwendet werden soll, aber trotzdem kann man viele Formen in eine .otf-Datei „packen“ und zwischen ihnen wechseln, indem dieselbe Abstraktion verwendet wird, um festzustellen, ob sie kursiv ist oder fette Variante verwendet werden. Alles manuelle Eingriffe, aber dennoch: machbar.
Tintenfallen sind ein Gerät zum Ausgleich von zu stark saugenden Papieren und Metalllettern im Buchdruck. Für Offsetdruckmaschinen sind sie meist irrelevant. James Felici hat eine hervorragende Zusammenfassung in „ The Complete Manual of Typography “ (sehr empfehlenswert für alle, die mit Schrift arbeiten). Sie sind heute meist irrelevant, es sei denn, Sie arbeiten an einem Buchdruckprojekt.
Abgesehen davon macht es definitiv einen Unterschied, welche Schriftart Sie in welchen Schriftgrößen verwenden.
Metallschriften wurden von Anfang an für jede Punktgröße einzeln gezogen und gegossen. Eine Druckerei kann einen Caslon für 8, 10, 12, 16 und 24 Punkte kaufen. Jedes Zeichen jeder Schriftart wurde individuell angefertigt. Sie wissen wahrscheinlich, dass Zeichen in kleinen Größen relativ zur Höhe stärker gezeichnet werden müssen als in normalen Textgrößen. Umgekehrt erfordern Anzeigegrößen leichtere Striche und feinere Details, insbesondere bei Serifen. Sie sind nicht nur eine reine Erweiterung der Textgestaltung.
Mehr als 99 % der digitalen Textfonts werden zur Verwendung an 12 Punkten gezeichnet. Infolgedessen fehlen ihnen viele Nuancen und feine Details bei Anzeigegrößen und sie sind zu hell und zu eng beabstandet in winzigen Einstellungen, wie sie für Bildunterschriften und Fußnoten verwendet werden könnten. Dies war einer der Kompromisse, die mit dem Fotosatz einhergingen und in den frühen Tagen (dh bis vor wenigen Jahren) des digitalen Typs die Regel waren. Hinting war eine Möglichkeit, einige der Probleme zu mildern, die durch Rasterpunkt-/Zeichengrößenprobleme auf Geräten mit niedriger Auflösung wie Laserdruckern verursacht wurden, aber es ging nicht auf die Tatsache ein, dass ein Umriss, der so gezeichnet wurde, dass er bei 12 Punkten gut aussieht, nicht gut funktionieren würde 36 oder 6 Punkte.
Die Idee hinter Multiple-Master-Fonts war, dass die Font-Software unterschiedliche Umrisse enthielt, die für unterschiedliche Größen aufgerufen wurden. Es hatte eine Weile etwas Zugkraft, hat sich aber als nicht brauchbar erwiesen und verblasst. TrueType Collections (.ttc) waren ein weiterer Ansatz für das Problem.
Anzeige- oder "Titel"-Gesichter wie Trajan oder Felix Titling werden speziell für 24 Punkt und höher gezeichnet.
Heute produzieren mehrere Hersteller OpenType-Versionen von Schriftarten in einer Reihe von größenspezifischen Schriftarten, die normalerweise auf 6-8 Punkt, 12 Punkt, 16-18 Punkt und 24 Punkt optimiert sind, mit Namen wie Caption, Text, Subhead und Display. Die Verwendung der geeigneten Schriftart macht einen großen Unterschied für das Erscheinungsbild einer Satzseite. Die Garamond Premier Pro-Familie von Adobe, die von Robert Slimbach im Laufe vieler Jahre entworfen wurde, enthält 39 Schriftarten, die mehrere Gewichte in jedem der vier Größenbereiche abdecken, sowohl in römischer als auch in kursiver Schrift, was sie zu einer der vielseitigsten und nützlichsten macht digitale "klassische" Schriften.
Fortgeschrittene Satzsoftware kann automatisch auf die richtige optische Schriftart für die angegebene Größe umschalten, wenn die entsprechenden Informationen in den Schriftarten selbst enthalten sind.
Wenn Sie vorhaben, viel Schrift zu setzen, werden Sie feststellen, dass sich die Investition in die vollständigen Schriftfamilien einiger weniger "Optiken" sehr lohnt.
Rahmen Catherine White