Triller in der Bach-Fuge WTC 1 BWV 851

Gemäß der eigenen Erläuterung von Bachs Vater zu den Trillern und Verzierungen erhalten wir eine Anleitung, wie die Triller zu interpretieren sind. Die Expliation wurde später von CPE Bach erweitert .

Es steht außer Frage, dass eine historisch korrekte Interpretation den Triller auf der oberen Hilfsnote (in diesem Fall dem A) beginnen wird. Das Ornament fällt nicht auf ein F ab; es gibt bestimmte Arten von Verzierungen, die dies erfordern würden (wie der Trillo oder die zweite Doppelkadenz und Mordent, und der Triller gehört nicht dazu.

Nachdem Sie die obere Hilfsnote auf dem Schlag gespielt haben, sollten Sie zwischen der oberen Hilfs- und der Hauptnote hin und her wechseln und die Hauptnote mindestens zweimal spielen . Wir bekommen einige Anregungen:

1. Dieser Vorschlag würde die 5. Note in der Sequenz rhythmisch leicht betonen. Für diese Fuge würde das etwas umständlich klingen. Tatsächlich würde es an den meisten Stellen in der Barockmusik im Allgemeinen unangenehm klingen, mit seltenen Ausnahmen vielleicht (der dritte Schlag eines 3/4-Taktes?).
2. Dies würde einen sanften Triller und auch eine gesunde Schwebung vom A zum G für die Einführung des Themas in der Dominante ermöglichen. Dies würde auch ein kontrolliertes Tempo fördern. Aus diesen Gründen würde ich auf jeden Fall empfehlen, den Triller auf diese Weise zu spielen.
3. Das sieht zunächst so aus, als könnte es funktionieren, aber eigentlich wäre das A zu lang. Wir wollen das A nicht betonen, wir wollen es nur effektiv nutzen, um Spannung mit dem G zu erzeugen.
4. Wenn Sie dies in einem schnelleren Tempo spielen, wäre dies eine effektive Möglichkeit, das Ornament auszuführen.
5. Wenn Sie den Triller auf diese Weise spielen, können Sie die nächste Note nicht mit dem barocken "gewöhnlichen Anschlag" spielen. Mit anderen Worten, es wäre schwierig, es so zu spielen und auch die Artikulation würde Sinn machen. Auch bei Wiederholungen des Fugenthemas wäre es schwierig, dies effektiv zu tun, obwohl es manchmal schon schwierig ist, überhaupt einen Triller zu spielen.
6. Auf diese Weise würde der Triller nicht wie ein Triller klingen, sondern nur wie vier Sechzehntelnoten.

Sie haben also ein wenig künstlerische Freiheit. Zu berücksichtigende Dinge sind das Tempo, die nächste Note und der Kontext des Stücks. Ist es an Stellen, an denen das Thema wiederkehrt, durchgängig spielbar? Klingt der Triller bei schnellem Tempo ungleichmäßig, es sei denn, Sie spielen ihn auf eine bestimmte Weise? Sie werden Ornamente in allen Arten von Musik hören, die auf viele verschiedene Arten und in verschiedenen Interpretationen gespielt werden. Es mag keinen richtigsten Weg geben, aber einige Wege sind definitiv richtiger als andere.

Ich schaue mir die Fotokopie einer Originalpartitur von imslp.org an, also hoffe ich, dass ich die richtige Stelle gefunden habe (keine Bilder durch die Proxywall des Unternehmens erlaubt :-( ). Meine Vermutung ist, mit der oberen Note des Trillers als Art zu beginnen der Vorschlagnote kurz vor dem Anschlagen des Dreiklangs; lassen Sie dann den vollen Dreiklang vor dem letzten Sechzehntel los.

So würde ich zumindest in Bachs Cellostücken an eine ähnliche Figur herangehen.

Ich habe gehört, dass dies auf zwei verschiedene Arten gespielt wird:

Option 1:

Option 2:

Ich glaube, der erste ist technisch korrekter, aber Sie müssen einen Barockspezialisten fragen. Es kann auch andere Optionen geben, aber diese sollten ziemlich im Einklang mit dem ursprünglichen Stil stehen.