Verwendung von DOF-Adaptern in der Standfotografie

Die Camcorder-Jungs haben vor langer Zeit herausgefunden, wie man den flachen DOF eines größeren Sensorsystems (normalerweise Vollbild) auf einem Camcorder mit einem viel kleineren Sensor (normalerweise 1/2,8 Zoll) erreichen kann, indem man im Grunde Folgendes tut.

  1. Montieren Sie das größere Objektiv so, dass das Bild auf ein Stück Mattglas projiziert wird (dh dort, wo Sie normalerweise einen Film haben würden).

  2. Filmen Sie die Mattscheibe von der anderen Seite, eventuell im Makromodus des Camcorders.

Es gibt viele Verbesserungen, wie das Schütteln des Mattglases, um die Körnung zu reduzieren, und ich verstehe, dass es eine ganze Wissenschaft gibt, die richtige Art von Mattglas auszuwählen usw.

Der offensichtliche Vorteil davon ist, dass Sie den flachen DOF erhalten. Der Nachteil ist, dass das Setup Licht verliert, Sie keinen AF erhalten und es zu Qualitätseinbußen kommt.

Eine ähnliche Idee gab es in den 1990er Jahren auch in der Standbildfotografie mit der Nikon E-Serie – es war eine Quasi-Vollbildkamera , was bedeutet, dass sie eine Optik namens Telekompressor verwendete, um das gesamte Sichtfeld von 35-mm-Objektiven auf einem 2 /3 "Sensor. Ich weiß jedoch nicht, was es mit DOF gemacht hat.

Ich habe mich gefragt, ob Sie ein ähnliches Setup heute in der Standfotografie verwenden könnten. Dabei denke ich insbesondere an den hauchdünnen DOF, den man mit Teleobjektiven auf großformatigen Systemen bekommt. Es ist eine persönliche Sache, aber ich mag altmodische Porträts, die auf diese Weise aufgenommen wurden, sowie die Möglichkeit, eine vollständige Palette von Kamerabewegungen zu nutzen.

Ich habe mich gefragt, ob Sie ein Setup wie folgt haben könnten: Eine Großformatkamera + eine DSLR mit einem guten Makroobjektiv, mit dem das Mattglas erfasst wird. Die DSLR könnte sogar APS-C sein, es spielt keine Rolle, solange Sie scharfe Bilder von der Mattscheibe machen können.

Vielleicht geht das auch ohne Mattscheibe, also nur mit optischen Linsen?

Hat jemand so etwas ausprobiert (vielleicht mit einem Mittelformat-Objektiv, wenn das große Format zu umständlich ist)?

Verwandte (glaube ich): der Metabones Speed ​​Booster .
Ich habe noch nie von dem in der Frage beschriebenen System gehört, aber ich kann verstehen, wie es funktioniert. Ich sehe keinen Grund, warum es für die Standbildfotografie nicht so funktionieren würde wie für die Kinematografie. Was mich stört ist die Qualität. Die große Linse, das Mattglas (möglicherweise Milchglas) und die Befestigung am Kameraobjektiv müssten alle lichtdicht sein. Das in der Antwort beschriebene System, von dem ich auch noch nie gehört habe, scheint völlig anders zu sein als das in der Frage.

Antworten (2)

Der von Ihnen erwähnte "Telekompressor" ist ein Fokusreduzierer, ein Gerät, das das Bild konzentriert, um es auf einen kleineren Sensor zu projizieren.

Dieser Ansatz reduziert den Backfokus-Abstand (der Abstand von der Rückseite des Objektivs zum Sensor). Es funktioniert also nur mit spiegellosen Kameras, die Objektive verwenden, die für DSLRs entwickelt wurden (die einen ausreichenden Backfokus-Abstand haben, um Platz für den Adapter zu schaffen).

Sie existieren jedoch, Metabones war der erste, der diese Art von Adapter für spiegellose Kameras auf den Markt brachte (obwohl es sie schon seit Jahren für Teleskope gibt). Der Fokusreduzierer behält die Schärfentiefe bei, die Sie mit dem größeren System erhalten, dh Sie können den „Vollbild“-DOF und das Bokeh mit einem APS-C-Sensor erhalten.

Es wäre möglich, einen Fokusreduzierer oder einen auf Mattglas basierenden Ansatz zu entwerfen, wie den, den Sie für größere Formate beschreiben. Meines Wissens hat sich jedoch niemand die Mühe gemacht, dies zu versuchen. Der Grund dafür ist, dass Mittel- und Großformatsysteme entgegen der landläufigen Meinung nicht wirklich eine geringere Schärfentiefe im Vergleich zu 35 mm bieten.

Technisch gesehen ergibt ein größeres Format eine geringere Schärfentiefe bei gleicher Blende, aber genau hier liegt das Problem, man kann keine Objektive mit der gleichen Blende für größere Formate bekommen.

Mittelformatobjektive sind in der Regel f/2,8 oder langsamer, Großformatobjektive sind in der Regel f/5,6 oder f/8. Wenn Sie die Äquivalenzen für die Schärfentiefe berechnen, sind sie ungefähr gleich oder häufiger schlechter als ihre Äquivalente im 35-mm-Format.

Sicher, es gibt ein paar Ausnahmen, wie das großformatige 150 mm 1: 2,8 Schneider Xenotar (das Sie sich nicht leisten können) oder das 178 mm 1: 2,5 Kodak Aero Ektar (das radioaktiv ist), aber im Großen und Ganzen wären es sehr wenige zu gewinnen, indem man die Verluste des Adapters/der Mattscheibe mit einberechnet hat. Objektive am Speedbooster zeigen ganz minimalen Schärfeverlust, das ist aber nur ein 0,71x, für Großformat bräuchte man ein 0,28x!)

Das stimmt nicht ganz. Es hält bei oder nahe unendlich, aber Sie werden für die Studiofotografie (Porträt / Stillleben) vergleichsweise viel näher fokussieren, und Sie erhalten die reduzierte Schärfentiefe, die mit der Nahfokussierung einhergeht. (Eigentlich ist eine 8x10-Kopfaufnahme ein Makro; eine 4x5 ist etwa 1:4.) Was Sie an Blendenzahl aufgeben, machen Sie mit Nahfokus mehr als wieder gut.

Großformatkameras sind im Grunde schon halb gebaute DOF-Adapter.  Werfen Sie einfach ein Makroobjektiv auf Ihre kleinere Digitalkamera, um den Fokussierbildschirm zu fotografieren. Bei Großformatkameras haben Sie auch mehr Platz für Modifikationen, wie z. B. Motoren zum Bewegen des Mattglases, um zu vermeiden, dass seine Textur erfasst wird.

Viele DIY-DOF-Adapter finden Sie online. Möglicherweise müssen Sie aufgrund der größeren Größe Komponenten verschieben oder austauschen. Beispielsweise kann die Fresnel-Linse die plankonvexe Linse unnötig machen. Hier ist das allgemeine Schema zu folgen.

DOF-Adapter

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