Warum duellierten sich Anakin und Dooku im Dunkeln?

Im Universum

Anakin schnitt das Beleuchtungskabel ab, weil es ihm beim Rückwärtsgehen im Weg war. Er musste darüber steigen und hatte vermutlich das Gefühl, dass das Schneiden den Kampfbereich frei machen und ein leicht zufälliges Element entfernen würde. Es ist bemerkenswert, dass weder diese Szene noch die „Kämpfe im Dunkeln“-Sequenz im Originalskript existieren und anscheinend in der Produktionsphase hinzugefügt wurden.

Mit ZWEI LICHTSCHWERTERN greift ANAKIN an. COUNT DOOKU pariert und antwortet. Es ist kein Wettbewerb. ANAKIN wird zurück gegen die Wand getrieben. Er verliert ein Lichtschwert. Schließlich schickt COUNT DOOKU mit einer blitzenden Bewegung Anakins Arm, der am Ellbogen abgeschnitten ist und immer noch sein Lichtschwert hält.

Außerhalb des Universums

Diese Sequenz wurde aus einigen Gründen hinzugefügt, einige offensichtlicher als andere.

Um Digi-Lee zu tarnen.

Christoper Lee war zu diesem Zeitpunkt ein alter Mann und weitgehend unfähig, mit einem Schwert zu kämpfen, geschweige denn sich zu drehen und zu wirbeln. Sie ersetzten ihn in längeren Einstellungen durch einen „ digitalen Lee “ (er ersetzte sein Gesicht) und verwendeten Nahaufnahmen seines Gesichts, um es so aussehen zu lassen, als würde er kämpfen. Eine reduzierte Beleuchtung macht es einfacher, den Effekt an das Publikum zu „verkaufen“, die Animation billiger zu machen und den „Uncanny Valley“-Effekt zu verbergen, wenn Sie digitale Charaktere im Film haben.

Pablo Helman: So wunderbar ein Schauspieler wie Christopher Lee ist, als wir das drehten, war er 79 Jahre alt und konnte die meisten dieser Bewegungen nicht wirklich ausführen. Bei einigen Aufnahmen ließen wir sein Stuntdouble die Action machen und ersetzten dann zusätzlich das Gesicht des Stuntdoubles durch das Gesicht von Christopher Lee. In einigen anderen Einstellungen haben wir ihn einfach komplett ersetzt.

_{^{Angriff der Klonkrieger: DVD-Audiokommentar}}

Um die Begeisterung des Publikums zu steigern

Lucas hatte auch das Gefühl, dass das Reduzieren der Beleuchtung die Spannung erhöhen würde, anstatt nur mehr von dem Gleichen zwischen Dooku und Anakin zu haben. Nachdem wir bereits einen Kampf in einem gut beleuchteten Hangar gesehen haben, ist der offensichtliche Fortschritt, etwas mit der Beleuchtung zu tun. Die Dunkelheit des Hangars im Gegensatz zur Leichtigkeit der Säbel schuf das, was er als "Tondichtung" bezeichnete, die das Publikum ansprechend finden würde.

George Lucas: Wir hatten eine Art "Level eins" des Schwertkampfs mit Obi-Wan, ich musste dann mit Anakin zu "Level zwei" aufsteigen, denn jedes Mal, wenn wir einen Schwertkampf haben, muss es intensiver werden ... dann ließ ich Anakin ein Kabel durchschneiden, damit ich es im Dunkeln machen konnte. Ich wollte zu meinen alten Wurzeln einer visuellen Sequenz zurückkehren, eine Art „Tongedicht“, Lichtschwerter, die sich durch die Dunkelheit bewegen, und es eher zu einer „visuellen“ Idee als zu einer „Action/Kampf“-Idee machen

_{^{Angriff der Klonkrieger: DVD-Audiokommentar}}

Es ist wie Poesie. Sie reimen sich. Jede Strophe reimt sich auf die letzte

Es ist wieder bemerkenswert, dass er dieselbe Technik in Return of the Jedi in der Kampfsequenz zwischen Luke und Vader verwendete und sich von einer gut beleuchteten Bühne zu einer größtenteils in Dunkelheit bewegte. Zuschauer, die die früheren Filme gesehen hatten, würden diese Sequenz erkennen und ein Gefühl von Nostalgie erzeugen.

Während die vorherige Antwort darauf eingeht, warum es dunkel war, trägt sie nicht viel dazu bei, warum die beiden Kämpfer ihre Lichtschwerter scheinbar aus Gründen der Wirkung herumwirbelten, also werde ich darauf eingehen.

Dies hat damit zu tun, wie die Macht im Lichtschwertkampf eingesetzt wird. Eine der besten Beschreibungen, mit denen ich vertraut bin, stammt aus der Novelle Revenge of the Sith , als Obi-Wan gegen Grievous 'MagnaGuards kämpft:

... es war nicht Obi-Wan, der sie besiegen würde; Obi-Wan kämpfte nicht einmal. Er war nur ein Gefäß, entleert von sich selbst. Die Macht, geformt von seinem Können und geleitet von seinem klaren Verstand, kämpfte durch ihn.

In der Macht spürte er ihre Zerstörung: Sie war irgendwo über und hinter ihm und nur Sekunden entfernt.

Er ging ihm mit einem Rückwärtssalto entgegen, den die Macht benutzte, um ihn ordentlich zu einem leeren Droidensockel im Deckenschwarm zu heben. Die MagnaGuards sprangen hinter ihm her, aber er war verschwunden, als sie ankamen ... Hier , sagte die Macht in ihm, und Obi-Wan blieb stehen, balancierte auf einem Träger und blickte stirnrunzelnd zu den herannahenden Killerdroiden zurück ... Obwohl er es fühlen konnte Als sie sich ihnen näherten, hatte er keine Ahnung, woher ihre Zerstörung kommen könnte ... bis die Macht ihm einen Stützbalken in Reichweite seiner Klinge zeigte und flüsterte: Jetzt .

Seine Klinge schnellte heraus und der Durastahlbalken teilte sich, frisch geschnittene Kanten glühten weißglühend und ein großer Frachtcontainer in Schiffsgröße, den der Balken getragen hatte, riss sich mit Schreien aus gequältem Metall von seinen anderen Stützen und stürzte auf alle herab drei MagnaGuards.

Oh , dachte Obi-Wan mit distanzierter Zustimmung. Das hat ziemlich gut geklappt.

Stellen Sie sich nun vor, wie diese Art der Wahrnehmung funktionieren würde, wenn beide Kämpfer die Macht auf die gleiche Weise und im gleichen Ausmaß einsetzen. Die Zukunft würde sich ständig verschieben und verändern, während jeder auf die Gefahr reagierte und versuchte, sich für einen Angriff zu positionieren.

Das ist der Grund, warum sich die Lichtschwertkämpfe in den Prequels oft so choreografiert anfühlen – weil sie es sind . Wenn Sie sehen können, was Ihr Feind tun wird, bevor er es tut, wenn Sie sich bei jedem Zug von der Macht leiten lassen, finden Sie Momente der Pattsituation, in denen beide um Positionen ringen, aber auch wissen, dass sie damit nicht gewinnen können ein einziger Schlag an dieser Stelle. Das Gleiche gilt für den Moment im Kampf zwischen Obi-Wan und Vader auf Mustafar, in dem beide aufhören zu schlagen und ihre Klingen herumwirbeln, bevor sie schließlich gleichzeitig versuchen, sich gegenseitig zu zwingen.