Warum hat ein Farbnegativfilm eine orangefarbene Maske?

Sieht so aus, als hätte photo.net eine wirklich vollständige Antwort:

Warum brauchen Negative eine orangefarbene Maske? Die einfache Antwort lautet „unreine Farbstoffe“. Dies gilt allgemein für alle chromogenen photographischen Materialien, bei denen die Farbstoffmoleküle aus einem Farbkuppler bestehen, der in die Emulsion eingebaut ist, kombiniert mit dem Nebenprodukt der Entwicklung von Silber durch eine Farbentwicklerverbindung. Bei solchen Dingen ist die Auswahl an Farbstoffen etwas begrenzt, und wir enden mit Farbstoffen, die nicht so gut sind wie andere ... (mehr)

Fragen zur orangefarbenen Maske des C-41- und früheren C-22-Negativ-Farbfilms tauchen immer wieder auf. Vielleicht kann ich etwas Licht in dieses Thema bringen.

Wie Sie wissen, erzeugt die Schwarz-Weiß-Filmfotografie ein Bild, indem eine Schicht aus metallischem Silber chemisch auf den Film aufgebracht wird. Diese Silberauflage ist proportional zur Szenenhelligkeit. Dieser Film zeigt somit eine unterschiedliche Lichtdurchlässigkeit, die als „Maske“ dient, um zu steuern, wie viel Licht den Film an einer bestimmten Stelle durchdringen kann.

Die Farbfotografie ist eine Teilmenge der Schwarz-Weiß-Technologie. Die Farbe wird erhalten, indem das Silber durch einen Farbstoff ersetzt wird. Grundsätzlich werden drei Emulsionen geschichtet, eine für rotes, eine für grünes und eine für blaues Licht. Dies sind Schwarz-Weiß-Emulsionen. Sie entwickeln sich als drei Silberbilder.

Kodachrome, ein Dia-(Positiv-)Farbfilm, war der erste erfolgreiche Farbfilm. Drei Farbstoffe ersetzten das Silber während des Entwicklungsprozesses. Cyan (Blau + Grün) in rotempfindlicher Emulsion – Magenta (Rot + Blau) in grünempfindlicher Schicht – Gelb in der blauempfindlichen Schicht. Es sind 4 verschiedene Entwicklerbenetzungen erforderlich, alles in allem etwa ein Dutzend Schritte, um Kodachrome zu entwickeln. Die Ergebnisse sind schön, aber der Prozess ist selbst für den professionellen Fotografen zu kompliziert.

Nach dem Zweiten Weltkrieg wurde nach Farbfilmen gesucht, die sowohl Negativ- als auch Positivtypen leichter zu verarbeiten waren. Die Antwort war, farblosen Farbstoff in jede der drei Emulsionsschichten zu geben. Um einen farblosen Farbstoff zu erhalten, muss dieser unvollständig sein. Außerdem wurden alle drei zubereitet, wobei die gleiche Zutat fehlte. Wenn sie diese fehlende Komponente irgendwie erhielten, erblühten sie zu einem brillanten Farbstoff. Eine solche Strategie reduziert den Vorrat an Farbstoffen, die funktionieren werden, erheblich.

Die Kodak E-6 (Farbdiafilm) und die Kodak C-41 (Farbnegativfilm) verwenden diese Idee der fehlenden Zutat. Sie werden als eingearbeiteter Farbfilm bezeichnet, weil die Farbstoffe werkseitig in den Film eingebracht werden. Der verwendete Entwickler ist eine Schwarz-Weiß-Formel und enthält die fehlende Zutat.

Grundsätzlich wird der Film in einen Farbentwickler gelegt. Es entsteht ein schwarz-weißes Silberbild. Wenn sich das Silberbild bildet, wirkt es als Katalysator, um die fehlende Zutat mit den Farbstoffen zu vereinen. Ein blaugrünes Farbstoffbild wird über das Silberbild in der roten Emulsion gelegt. Ein magentafarbiges Bild bedeckt das Silber in der grünen Emulsion. In der blauen Emulsion lagert sich ein gelber Farbstoff ab. Jetzt sind alle drei benötigten Farbstoffe vorhanden, aber das Bild wird durch die drei Silberbilder verschleiert. Ein Bleichbad macht das Silber durch ein Fixierbad auflösbar. Dies können getrennte oder kombinierte Bäder sein. Der Film entsteht, die Farben sind aufgeblüht, ein Farbbild entsteht.

Das Bild ist nicht originalgetreu. Die Notwendigkeit, drei Farbstoffe zu finden, denen der gleiche Inhaltsstoff fehlt, ist dafür verantwortlich. Ein gelber Farbstoff sollte rotes und grünes Licht mit geringer Interferenz durchlassen und blaues Licht blockieren. Das passiert, der gelbe Farbstoff ist akzeptabel. Der Magenta-Farbstoff sollte blaues und rotes Licht ungehindert passieren lassen und den Durchgang von grünem Licht stoppen. Der magentafarbene Farbstoff fehlt, es leckt etwas blaues Licht. Der Cyanfarbstoff ist spärlich; es leckt viel grünes Licht.

Bei einem Diafilm besteht der einzige Ausweg darin, mit einem nicht ganz originalgetreuen Bild zu leben. Ein Negativfilm ist jedoch nur ein Mittel zum Zweck, wir sehen keine Negative aus, wir verwenden sie, um Abzüge oder Dias usw. herzustellen. Wir können alternative Wege nutzen, um die Lichtdurchlässigkeit des Farbstoffs zu verbessern.

Wesley Hanson von Kodak Labs fand eine Gegenmaßnahme. Hanson fügte dem unvollständigen Magenta-Farbstoff einen Hauch Gelb und dem unvollständigen Cyan-Farbstoff einen Hauch Magenta hinzu. Diese Färbung verstärkt diese Farbbilder und führt zu der orangen Färbung, die Sie sehen, wenn Sie ein C-41-Negativ (oder sein Cine-Gegenstück) betrachten. Diese Färbungen erzeugen zwei positive Bildmasken, die die Genauigkeit des aus einem Farbnegativ erstellten positiven Bildes verbessern.

Hut ab vor Hanson!

Sie müssen bedenken, dass bei Farbnegativen, wie z. B. einem 35-mm- oder 120-mm-Material wie Portra, die orange-braune Farbe durch die gelben und roten Farbschichten des Films verursacht wird. Wenn Sie einen gelben Linsenfilter oder transparentes Vinyl über einen roten legen, sagt Ihnen die einfache Farbtheorie, dass die resultierende Farbe ein Orange sein wird. Standard-Farbnegativfilm (kein Filmmaterial wie Kodak Vision) arbeitet mit drei farbempfindlichen Schichten. Alles, was passiert, wenn ein Farbnegativ in der Dunkelkammer gedruckt wird, ist, dass die Farben invertiert (in die entgegengesetzte Farbe gespiegelt) werden, daher wird es als Negativ bezeichnet. Genauso ist ein Dia- (oder Umkehr-) Film positiv, weil die Farben so erscheinen, wie unsere Augen sie sehen, und nicht umgedreht/rückwärts/umgekehrt.