Ich habe neulich einige C-41-Negative entwickelt und sie mit meinem Telefon im Negativbildmodus in der Vorschau angezeigt. Alle Bilder haben einen ziemlich starken Cyanstich. Wenn man sich online andere Negative ansieht, die Leute hochgeladen haben, scheint dies sehr verbreitet zu sein. Wie wurden Drucke von diesem Filmtyp (ich verstehe das Konzept von Vergrößerung und Fotopapier) ohne den Cyanstich hergestellt? Wenn ich Original sage, meine ich die vordigitale Methode. Ich würde lieber die Finger von der digitalen Bearbeitung lassen, da ich keinen Filmscanner besitze und alle meine Flachbettscanner Scans mit niedriger Auflösung erstellen.
Wie wurde der Cyanstich von C-41-Negativen ursprünglich entfernt?
Durch Anwendung von Farbkorrekturfiltern während des Vergrößerungs-/Druckvorgangs. Normalerweise wurden ein starker Gelbfilter und ein mäßigerer Magentafilter verwendet. Zur Farbkorrektur wurden andere Verhältnisse zwischen den Gelb- und Magentafiltern verwendet. Wenn beispielsweise Wolframfilm bei Tageslicht gedreht würde, wäre ein noch stärkerer Gelb- und Magentafilter erforderlich.
Das C-41-Negativfilmverfahren entstand aus Kinofilmen, die kurz nach dem Zweiten Weltkrieg vermarktet wurden. Früher war die Entwicklung von Farbfilmen eine weitaus mühsamere Aufgabe.
Zur Vereinfachung werden während der Herstellung drei Farbstoffe, Cyan (Blau-Grün), Magenta (Rot-Blau) und Gelb, in den Film eingearbeitet. Die Farbstoffe in diesem Film sind unvollständig. Allen drei Farbstoffen fehlt der gleiche Inhaltsstoff. Dieser Inhaltsstoff befindet sich in der Entwicklerlösung. Der Entwickler ist eine ziemlich übliche Schwarz-Weiß-Formel plus die fehlende Zutat.
Während der Entwicklung des Films bildet sich metallisches Silber in den belichteten Bereichen. Gelöster Sauerstoff im Wasser des Entwicklers oxidiert schnell die Oberfläche dieses neu gebildeten Silbers. Die Aktion ist der Katalysator, der bewirkt, dass sich die Farbstoffe mit der fehlenden Zutat vereinigen. Nun blühen die Farbstoffe auf und es entsteht ein Farbbild.
Das Problem ist, dass der Cyan-Farbstoff nicht die richtige Farbe hat. Der Magenta-Farbstoff ist gut, könnte aber verbessert werden. Der gelbe Farbstoff ist würdig. Die Industrie war nie in der Lage, einen besseren Cyan- und Magenta-Farbstoff zu finden, der diese Rechnung erfüllen würde, dh eine fehlende Zutat, die benötigt wird, um den Entwicklungsprozess zu vereinfachen. Beispielsweise erforderte Kodachrome drei separate Entwicklerbäder.
Wie kann man das schlechte Cyan und Magenta stärken, die verwendet werden müssen? Der unentwickelte Cyanfarbstoff war rot getönt. Der unentwickelte Magenta-Farbstoff wurde ebenfalls getönt. Zusammen erscheinen sie orange. Während sie sich entwickeln, geht der Orangeton verloren, aber nicht in den unbelichteten Bereichen. Somit besteht das orangefarbene „Masken“-Markup eigentlich aus zwei positiven Bildern, die den drei negativen Farbstoffbildern überlagert sind. Somit besteht das Bild aus 5 Farbstoffen. Diese positive Orangenmaske korrigiert die Cyan- und Magenta-Farbstoffe außerhalb der Frequenz. Es ist kompliziert, diesen Film zu machen, aber einfach zu entwickeln. Das fertige Produkt liefert ansprechende Drucke.
Der Schlüssel hier ist "Drucke". Das Druckpapier besteht aus drei Emulsionsschichten, eine für die rote Belichtung, eine für die grüne Belichtung und eine für die blaue Belichtung. Die Emulsionsgeschwindigkeiten sind nicht gleich. Die Papiergeschwindigkeiten sind so angepasst, dass die rote Emulsion weniger belichtet werden muss. Die grüne und blaue Emulsion wird überbelichtet, wenn diese Lichtenergien nicht abgeschwächt werden. Während der Druckbelichtung werden Magentafilter eingesetzt, um die Belichtung mit grünem Licht abzuschwächen, und Gelbfilter, um die Belichtung mit blauem Licht abzuschwächen. Die Rotbelichtung wird nur durch die Objektivblende und die Belichtungszeit gesteuert. Unter dem Strich wird die Farbbalance des fertigen Drucks durch die Anpassung der Menge an Gelb- und Magentafiltern gesteuert. Auf diese Weise wird das Belichtungslicht individuell für eine gute Farbbalance eingestellt.
Typischerweise sind die verwendeten Farbausgleichsfilter stark in der Menge an Gelbfiltern und mäßig in der Menge an Magentafiltern. Wenn der resultierende Druck farblos ist, wird das Verhältnis von gelben zu magentafarbenen Filtern geändert und diese Farbe korrigiert den endgültigen Druck.
Karl Witthöft
Michael C