Warum sind Filmobjektive so viel teurer?

Vergleichen Sie beispielsweise ein Cine-Objektiv wie das Zeiss Compact Prime CP.2 50 mm/T2.1 (3.900 $) mit einem High-End-DSLR-Objektiv wie dem Canon 50 mm f/1.2L (1.418 $). Beide sind EF-Mount, haben die gleiche Brennweite und es scheint, dass das Canon ein schnelleres Objektiv ist. Ein weiteres Beispiel ist der Vergleich des Canon CN-E 30-300mm T2.95-3.7L ($45.000) mit dem EF 28-300mm f/3.5-5.6L IS USM ($2700).

Was macht ein Kinoobjektiv so teuer (Bauweise, Bildqualität etc...)? Was können diese Objektive, was normale High-End-DSLR-Objektive nicht können? Können Fotografen von den Eigenschaften von Cine-Objektiven profitieren?

Antworten (2)

Cine-Objektive müssen bestimmte Einschränkungen überwinden, die für Standbildkameras nicht wirklich gelten.

Stehobjektive zeigen normalerweise das Phänomen des "Atmens" während des Fokussierens. Das Atmen bewirkt, dass das Bild größer erscheint, wenn sich der Fokus verschiebt, was bei einer Standbildkamera kein Problem ist, aber bei der Aufnahme von Videos ein großes Problem darstellt. Das zu reparieren ist sozusagen nicht kostenlos. :)

Zoomobjektive für Standbildkameras sind oft varifokal, der Fokus ändert sich beim Zoomen, aber das ist bei Cine-Objektiven nicht der Fall, diese sind parafokal. Mit anderen Worten, Sie können hinein- und herauszoomen und der Brennpunkt bleibt gleich. Wieder nicht frei zu beheben.

Letzter Gedanke ... Lautstärke. Ich glaube nicht, dass die Verkaufsmenge dem Preis hilft. Das ist die Angebots-/Nachfrageseite der Dinge, sie werden einfach nicht genug verkaufen, um die Gewinnmargen zu erzielen.

In Bezug auf den Nutzen für einen dSLR-Benutzer lautet die Antwort, dass es dasselbe ist wie für einen Videofilmer, wenn Sie Videos aufnehmen.

Die Lautstärke ist ein enormer Faktor, vergleichen Sie die Anzahl der Leute da draußen, die mit Cine-Kameras mit großem Sensor wie der RED fotografieren, mit der Anzahl der Leute da draußen, die eine DSLR besitzen!
Vergessen Sie nicht, dass Cine-Objektive werkseitig kalibrierte T-Stopps verwenden (die auf F-Stopps basieren, aber die Lichtabsorption des Objektivs berücksichtigen). DSLRs stören kleine Belichtungsänderungen zwischen Objektiven mit demselben theoretischen Blendenwert nicht: Cine-Objektive tun dies.
Gerüchten zufolge wird in Hollywood Kinoausrüstung nicht als Standard angesehen, es sei denn, sie hat einen 5-stelligen Preis. Oder mit anderen Worten, tatsächlich eine Sache von Angebot und Nachfrage.

Ein großer Faktor ist, dass Cine-Objektive meistens farblich angepasst sind, sodass Sie Objektive austauschen oder mehrere Kameras verwenden können und Ihnen eine identische Farbbalance von jeder einzelnen Kamera garantiert ist. Sie werden subtile Farbverschiebungen bei einzelnen Fotos einer Serie nicht bemerken, aber bei einem animierten Filmbild und vielen Bearbeitungen ... ist es schmerzlich offensichtlich. Die Farbanpassung ist so wichtig, dass es fast immer eine separate Zeile für den Farbtimer gibt, wenn Sie sich den Abspann ansehen.

Ein weiterer großer Faktor ist, dass einige Filme mit anamorphotischen Objektiven gedreht werden und diese ein Spezialprodukt sind, was in Johns Kommentar zum produzierten Volumen, fehlenden Skaleneffekten und all dem wirtschaftlichen Zeug einfließt.

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