Warum verschieben Trompetenventile die Tonhöhe nach unten und nicht nach oben?

Ich verstehe, wie Trompeten funktionieren - Ventile öffnen sich, um die Luft durch Haken zu drücken, wodurch der Weg verlängert wird, den die Luft zurücklegen muss, wodurch die Resonanzfrequenz verringert wird.

Die Frage ist, warum sind Trompeten so konstruiert? Könnten sie nicht auch so konstruiert werden, dass alle Gauner standardmäßig geöffnet sind, sodass die Aktivierung des Ventils die Länge des Wegs verringert? Gibt es einen Grund, warum sie nicht so hergestellt werden, oder ist es nur eine Frage der Tradition?

Eigentlich strömt sehr wenig Luft durch eine Trompete. Es geht darum, die resonante Luftsäule länger oder kürzer zu machen.

Antworten (3)

Die einfache Antwort aus historischer Sicht lautet, dass Ventile an Blechblasinstrumenten eine Ergänzung zu einfachen gewickelten Hörnern wie dem Signalhorn und dem Jagdhorn waren. Es ist irgendwie kontraintuitiv, etwas hinzuzufügen, um etwas wegzunehmen; warum nicht etwas hinzufügen, das etwas hinzufügt? Füge das Ventil und sein Rohr hinzu; Wenn das Ventil nicht gedrückt ist, ist das Instrument das gleiche (oder so ähnlich wie möglich) das Originalinstrument. Wenn Sie das Ventil drücken, um dieses Rohr zu öffnen und die Sprechlänge des Horns zu verlängern, gibt es eine Änderung.

Außerdem fügen Ventile aus praktischer und technischer Sicht Gegendruck hinzu. Je mehr 90-Grad-Wendungen ein Rohr hat, desto weniger laminar wird der Luftstrom durch es hindurch und desto größer ist der Widerstand, den das Rohr dem Luftstrom entgegensetzt. Moderne Ventile sind darauf ausgelegt, dies zu minimieren, indem sie einen möglichst geraden Weg durch den Ventilbaum bieten, wenn alle Ventile geöffnet sind, und die 90-Grad-Drehung nur bei Bedarf in das Ventilrohr einführen. Dies macht das Instrument freiblasender, was einen fokussierteren Ton ergibt (obwohl andere Designelemente des Instruments den Gegendruck und den Ton genauso stark oder mehr beeinflussen können und die Höhe des Gegendrucks, der einem Design innewohnt, von persönlichen Vorlieben abhängt).

Schließlich ist es nur gesunder Menschenverstand (zumindest unter Bläsern). Praktisch alle Holzbläser haben eine Reihe von "Haupt"-Pads oder -Löchern; Wenn jeder der Reihe nach gedrückt oder abgedeckt wird, wird die Tonhöhe des Instruments gesenkt, da seine Sprechlänge erhöht wird. Während die meisten modernen Holzbläser auch Tasten haben, die beim Drücken die Tonhöhe anheben (weil sie ein normalerweise geschlossenes Pad anheben), wurden diese Tasten relativ spät zum Instrument hinzugefügt, um seinen Tonumfang zu erweitern und auszufüllen. Diese „Taste runter = tiefer“-Mentalität war also unter Bläsern allgegenwärtig, bevor die ersten Blechblasinstrumente mit Ventilen entwickelt wurden (und tatsächlich verwendeten ältere „Klappenbläser“ wie die Serpentinen- und Klappentrompete ähnliche Mechanismen, um ihre eigenen Teillängen einzustellen, so war es sogar unter Blechbläsern eine gängige Denkweise).

Gesunder Menschenverstand? Na ja, unter Bläsern vielleicht. Bei Streichinstrumenten ist es immer umgekehrt – die linke Saitenlage hebt die Tonlage an – und ich behaupte, es ist generell natürlicher, „mehr Saitenlage“ mit einer höheren Tonlage zu assoziieren, auch bei Blasinstrumenten und beim Gesang. Es ist wirklich mehr die Abstammung von Holzblasinstrumenten von klappenlosen Instrumenten, die diese Standardausrichtung umgekehrt hat.
OK, ich gebe Ihnen das "unter den Blasmusikern". Ich spiele auch Gitarre und hätte das wahrscheinlich merken sollen. Was "mehr Action = höhere Tonlage" beim Singen angeht, offensichtlich falsch und eine völlig falsche Art, über Singen nachzudenken.
Hm, ich habe nicht viel Ahnung vom Singen (und was ich beim Singen alles falsch mache), aber eine höhere Spannung auf den Stimmbändern erhöht doch sicher die Tonhöhe der Stimme?
An den Stimmbändern, ja, aber die Muskeln, die diese Stimmbänder manipulieren, arbeiten auf viel komplexere Weise. Der Kehlkopf hält im Wesentlichen die Stimmbänder im Knorpel bei einer natürlichen Spannung auf, und dann gibt es Muskeln, um den Knorpelrahmen zu „verformen“, um die Spannung zu erhöhen oder zu verringern. Tief zu singen erfordert tatsächlich mehr Muskelaktion als hoch zu singen.
Stimmen Sie der Antwort zu. Ich füge nur hinzu, dass es meines Erachtens zwei mögliche Ausnahmen gibt. Bei doppelten Waldhörnern, F/Bb, können Sie auswählen, ob Sie das höhere Horn erhalten möchten, wenn Sie die Taste F/Bb drücken. Yamaha stellt eine Posaune her, YSL 350, bei der das Auslöseventil "umgekehrt" ist - durch Drücken werden zwei halbe Noten angehoben, beispielsweise von B nach C.
Ich möchte dem ersten Absatz hinzufügen, dass es auch eine lange Geschichte (fast 120 Jahre oder so) gab, kurze Rohrstücke hinzuzufügen, um die Tonhöhe des Instruments zu senken. Diese Praxis war besonders ausgeprägt bei Hörnern, wo sie "Gauner" genannt wurden. Es würde einen Satz von vielleicht 9 Gaunern unterschiedlicher Länge plus das Horn selbst geben, für insgesamt 10 Rohrlängen, von denen Sie immer nur eine kleine Anzahl auf einmal verwenden. Es ist viel natürlicher, dies als additiven Prozess zu betrachten als als subtraktiven.

Ich nehme an, dass Trompeten das Fanfarenspiel als Basis haben und dass es sich logisch anfühlt, ein Fanfarenspiel zu haben, wenn kein Ventil gedrückt wird.

Ein Grund, den ich sehen kann, ist, dass die höheren Töne der Trompete das dritte Ventil nicht benötigen. Oberhalb des mittleren As können Sie alle Töne mit nur zwei Fingern spielen (obwohl das As darüber oft mit 23 Fingern gespielt wird). Wenn Sie das Ventil zum Schließen des Hakens drücken müssten, müssten Sie die meiste Zeit das dritte Ventil drücken.

Ich verstehe nicht, was "Clarion" in diesem Zusammenhang bedeutet. Ja, ich denke, Sie müssten mit allen drei Tasten nach unten spielen, um ein C1 zu erhalten, wenn es in derselben Stimmung konstruiert wäre, aber Sie könnten es genauso einfach so konstruieren, dass es um einen Halbton höher gestimmt wird, sodass C1 offen wäre. dann hätten Sie alle die gleichen offenen Noten. Sie hätten D1:1, E1:2-3, F1:1-3. Anders, ja, aber nicht unmöglich (und man könnte auch die Ventile umstellen, so dass 3 seltener gedrückt wird).
Ich meine das Militärhorn ohne Ventile. Da sich die Töne mit zunehmender Höhe immer näher aneinander annähern, müsste man am Ende sowieso immer mindestens eines der Ventile drücken. Sie können die höchsten Töne mit mehr Röhre spielen (z. B. ein hohes Bb mit 123 Fingern), aber es ist weniger stabil (leichteres Auslösen zu einem Nachbarton).
@Gautier: Ah, das nenne ich ein Signalhorn :). Sie müssten nicht mit Tasten für die Obertöne spielen - Sie könnten sie einfach während des Baus entsprechend stimmen - wenn Sie an einer Trompete denselben Ventilsatz haben, erhalten Sie dasselbe Muster von Verhältnissen: z. B. F # 0, C #1, F#1, A#2... ist der gleiche Satz von Verhältnissen wie C1, G1, C2, E2..., nur um 3 Töne nach unten verschoben. Aber ein guter Punkt zur Stabilität - ich bin noch nicht gut genug auf der Trompete, um hoch genug zu werden, um es zu bemerken :)

Es gibt eine Geschichte von aufsteigenden Ventilen, die tatsächlich die Tonhöhe erhöhen, wenn sie heruntergedrückt werden. R. Dale Olson

Wäre toll, wenn du noch ein paar zusätzliche Informationen dazu hinzufügen könntest. Willkommen bei Music.SE, BTW!
Warum verschieben Trompetenventile die Tonhöhe nach unten und nicht nach oben?
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