Ich verstehe, dass 12/8 als 4/4-Takt gezählt werden kann, wo jeder Schlag eine Triole bekommt, aber ich verstehe nicht, warum einige Songs, die für 12/8 geeignet erscheinen, immer noch in 4/4 geschrieben werden. Nach welchen Kriterien wird ausgewählt?
Und warum wird 4/4 manchmal für Musik verwendet, anscheinend in 12/8?
Hier ist ein klassisches Beispiel. Geschrieben in 4/4 (naja, 2/2 'Schnittzeit' eigentlich, aber lass das jetzt mal sein) und nicht 12/8. Beethoven hat die Taktart gewählt, die zur Melodie mit ihren punktierten Achtel- bis Sechzehntelrhythmen passt, und nicht zur Begleitung mit ihren (VIELE) 3-Gruppen.
und hier sind zwei Ansätze zum Notieren einer Shuffle-Melodie (NICHT Swing - nur ausnahmsweise ist diese "metrische Modulation" 8. = Triolen-Notation genau).
(Publisher entscheiden sich normalerweise für die 12/8-Option für 'Blueberry Hill, vielleicht fand jemand das zu 'hart' für Gitarristen?):
Wahrscheinlich leichtes Schreiben und leichtes Lesen. Im 4/4-Takt muss darauf hingewiesen werden, dass jede Viertelnote als 3 Achteltriolen zu behandeln ist, was dem Stück dann ein Swing-Feeling statt eines geraden Acht-Feelings verleihen kann. Swing ist ungefähr (manchmal genau!) die ersten beiden Achtel gebunden, gefolgt von der dritten. Ich nenne es den „Humpty Dumpty“-Rhythmus.
Wenn das Stück also nicht besonders viele separate Achtel enthält, die sich auf 12/8 belaufen, ist es im 4/4-Takt mit einer Note oben geschrieben.
Einige Songs mit Triolen/Shuffle im 4/4-Takt sind in 12/8 geschrieben, um die Notation/das Lesen zu erleichtern, aber manchmal erlaubt die Notation im 12/8-Takt nicht, dass alle Noten auf diese Weise geschrieben werden, sodass 4/4 verwendet werden muss und alle Triolen einzeln notiert.
Dafür gibt es nicht wirklich eine Formel. Es ist Sache des Komponisten, so zu schreiben, dass es für ihn Sinn macht und im Idealfall für einen Interpreten leicht lesbar ist. Die Wahl wird wahrscheinlich vom Tempo des Stücks abhängen. Um Paulson & Cheyette zu zitieren:
"Komponisten schreiben nicht immer in den Takten, die am besten an die Geschwindigkeit oder das Tempo ihrer Kompositionen angepasst sind, sondern verlassen sich auf das Rhythmusgefühl und die Interpretation des Interpreten."
Tim