Warum wird im Zwölfton-Serialismus dieselbe Note mit zwei verschiedenen Notennamen geschrieben?

Quelle: „ Schönbergs Klavierkonzert: eine Einführung “ von Mitsuko Uchida. Liner Notes zu dieser Aufnahme .

Hier sind die beiden Originalseiten.

Geben Sie hier die Bildbeschreibung einZum Bsp. 1:

  1. Ist das C♯ (das ich rot eingefärbt habe) falsch? Um zu vermeiden, dass derselbe Notenname zweimal geschrieben wird (ich färbe das bereits verwendete C blau), sollte es nicht als D ♭ in Grün geschrieben werden?

  2. Warum hat Uchida C♯ in Notenfolge geschrieben, aber D♭ im Akkord?

Zum Bsp. 2:

  1. Das Wiederholen desselben Notennamens scheint jetzt akzeptabel zu sein. Wieso den?
Da es in einer Tonleiter 12 Halbtöne, aber nur 7 Grundtöne gibt, kommt man nicht umhin, einige davon zu wiederholen. (Dies wird als Schubfachprinzip bezeichnet .)
Die „Überlegenheit“ der deutschen Musik für die nächsten hundert Jahre sichern ? Mein... Ich habe Schönbergs Musik lange nicht gemocht, aber ich wusste nicht, dass er so ein Spinner ist.
@leftaroundabout Typisch deutscher Nationalismus damals leider. Er ist einer von mehreren , die so ziemlich genau die gleiche Aussage gemacht haben.
@leftaroundabout Wenn Sie das Thema interessiert, wie Richard schrieb, ist Nationalismus durch Musik ein alter und weit verbreiteter Teil der Musikgeschichte. Für den deutschsprachigen Raum können Sie beispielsweise die Werke von Barbara Eichner lesen arts.brookes.ac.uk/staff/barbaraeichner.html . In Frankreich jahrhundertelange Kontroversen darüber, was "französische Musik" oder "französische Oper" oder "französische Melodie" sein sollte oder nicht, im Gegensatz zu Italienern (im 17. und 18.) oder Deutschen (im Wesentlichen Wagner) im 19. und frühen 20. sind bekannt.

Antworten (1)

Bei der 12-Ton-Serialisierung spielt es keine Rolle, was Sie eine Note nennen, umso wichtiger ist es, dass Sie die Integrität der Tonreihe beibehalten, die enharmonische Äquivalente nicht als unterschiedliche Noten für die Zwecke der Stadtreihe anerkennt. Die Buchstaben-Qualitäts-Kombination steht hinter der Aufzählung der Noten in einer Reihe und der Nutzung der verschiedenen möglichen Transformationen.

Es ist üblich, nur aus Gründen der Konsistenz entweder alle Kreuze oder alle Bs zu wählen, wenn Sie eine Tonreihe erstellen, aber dies ist keine Voraussetzung, und Sie können nach Belieben hin und her wechseln, solange Sie die Reihe beibehalten. Wenn man an die Basisreihe und all ihre Transformationen denkt, ist es sogar noch typischer, die Buchstabennamen vollständig zu entfernen und nur mit Zahlen zu arbeiten und die Zahlen dann nur dann auf Notennamen anzuwenden, wenn Sie sie in das Notensystem einfügen.

Um zu demonstrieren, warum es sinnvoller ist, Abschlussarbeiten in Zahlen anstatt in Buchstaben zu sehen und warum es am Ende des Tages nicht auf die genauen Buchstaben ankommt. Das Folgende ist die Matrix für Ihre Beispiele, in denen P0 ex1 und I5 ex2 ist:

Geben Sie hier die Bildbeschreibung ein

Während Sie die Beziehungen herausfinden können, springen Ihnen die Muster möglicherweise nicht sofort ins Auge. Im Vergleich dazu ist dies genau dieselbe Matrix, die nur die Aufzählung verwendet, um die Noten anstelle der Buchstabennamen darzustellen:

Geben Sie hier die Bildbeschreibung ein

Hier können Sie selbst mit dem Matrixrechner spielen .

In der tonalen Musik ist dieses Konzept ganz anders und Sie können es hier nachlesen .

Warum wird im Zwölfton-Serialismus dieselbe Note mit zwei verschiedenen Notennamen geschrieben?
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