Die Begriffe werden oft verwendet, um fiktive Charaktere zu beschreiben, im Allgemeinen, um zu beschreiben, wie entwickelt ein Charakter in Bezug auf Persönlichkeit und Hintergrundgeschichte ist.
Gibt es jedoch explizite Grenzpunkte, wann solche Charaktere auf diese Weise beschrieben werden sollen? Was macht eine Figur von 1-dimensional zu 2- oder 3-dimensional? Gibt es gute Beispiele in der Fiktion, um solche Charaktere darzustellen?
Zunächst möchte ich sagen, dass die Antwort von @Jay ausgezeichnet ist und einige gute Hinweise darauf gibt, welche Zeichen eindimensional oder dreidimensional sein sollten.
Wie andere hier habe ich noch nie von zwei- oder dreidimensionalen Charakteren gehört. Ich habe von eindimensional und mehrdimensional gehört.
Eindimensional
Dies spiegelt einen Charakter wider, dem es an Tiefe mangelt, als ob er nur aus einer Dimension besteht. Wie Jay darauf hingewiesen hat, kann ein eindimensionaler Charakter oft in einer Zeile oder einem Satz zusammengefasst werden. An eindimensionalen Charakteren ist nichts auszusetzen, solange sie keine große Rolle in der Geschichte spielen.
Mehrdimensional
Mehrdimensionale Charaktere haben mehrere Ebenen, Facetten oder Dimensionen. Sie sind komplexer und schwerer zu verstehen als eindimensionale Zeichen. Noch einmal, wie Jay betonte, können mehrdimensionale Charaktere mehrere Zeilen in Anspruch nehmen, um sie zusammenzufassen, weil sie mehrere unterschiedliche Eigenschaften haben. Ich glaube aber, dass es tiefer geht.
Jeder Protagonist in einem Buch (der immer mehrdimensional sein sollte) braucht zwei grundlegende Teile: Stärke und innere Konflikte.
Stärke
Viele Leute konzentrieren sich gerne darauf, sicherzustellen, dass ihre Charaktere fehlerhaft sind. Das ist in Ordnung, aber was sie zu vergessen scheinen, ist, dass wir die Charaktere auch mögen müssen. Wer will schon über jemanden lesen, der uns egal ist?
Hauptfiguren brauchen eine Stärke, eine Qualität an sich, die der Leser anfeuern kann. Ehrlichkeit, Integrität, Demut, Humor, Sparsamkeit usw. Die Liste geht weiter und weiter. Die stärksten Stärken sind Selbstaufopferung und Vergebung (beachten Sie: beides sind selbstlose Eigenschaften).
Innerer Konflikt
Dein Held braucht Kraft, aber mit nichts anderem wird er den Leser trotzdem langweilen. Wie @Filip bei Harry Potter betont hat, liegt das daran, dass sie etwas mehr brauchen: Innerer Konflikt.
Innere Konflikte können sich auf zwei Arten manifestieren: entweder zwei gegensätzliche Wünsche in direktem Gegensatz zueinander oder Seiten des Protagonisten (Dimensionen), die nicht kompatibel sind und daher Konflikte verursachen.
Ein Beispiel:
Während eines Krieges sinnt eine Frau auf Rache am Feind für den Mord an ihren Eltern. Gleichzeitig ist ihre Schwester vom Krieg krank. Aus Liebe zu ihrer Schwester will die Frau den Krieg ganz beenden.
Die Frau will gleichzeitig Teil des Krieges sein und den Krieg beenden. Ihr innerer Konflikt zieht sie in zwei entgegengesetzte Richtungen, beide unerbittlich.
Zurück zu deiner Frage. Einen Charakter multidimensional zu machen, ist kein einfacher Prozess. Eindimensionale Charaktere haben oft einen einzigen Zweck, der durch die Handlung bestimmt wird, und ein physisches Erscheinungsbild. Multidimensionale Charaktere haben eine physische Erscheinung, Verhaltensweisen, Interaktionen mit anderen und warum sie tun, was sie tun. Wenn Ihr Charakter ein Hauptcharakter ist (aber nicht der Antagonist), wird er auch einen inneren Konflikt haben; wenn er ein Protagonist ist, wird er auch Stärke und inneren Konflikt haben.
Um Charaktere zu bilden, müssen Sie mit Ihrem Protagonisten beginnen.
Bestimmen Sie, was Ihren Protagonisten zu dem macht, was er ist. Was zeichnet ihn aus? Welche Stärken sind zentral für sein Wesen? Welche inneren Konflikte halten ihn nachts wach? Allein die Definition dieser beiden Dinge wird Ihren Protagonisten hochentwickeln. Dann gehen Sie in seinen Kopf, finden Sie heraus, wie er denkt und von dort aus, wie er handelt und interagiert.
Sobald Sie Ihren Protagonisten erledigt haben, sind alle anderen Charaktere zweitrangig. Egal, wie groß ihre Rolle ist, sie haben einen Daseinsgrund, einen Grund, der mit dem Protagonisten verbunden ist. Vielleicht hilft ihm einer, etwas zu erkennen, was er sonst nicht würde. Einer hält ihn zurück. Einer schiebt ihn nach vorne. Man verbreitet Zweifel. Man schürt den inneren Konflikt. Man fungiert einfach als Ziel für die Stärke des Protagonisten. Man kann Dinge sehen, die der Protagonist nicht sehen kann. (Dies ist ein anderer PoV-Charakter und fungiert oft als sekundärer Protagonist. Dieser Charakter braucht auch Stärke.) Der Grund, warum Sie Nebencharaktere brauchen, bestimmt, wer sie sind. Sie können ihnen dann innere Konflikte zuordnen (nicht unbedingt Stärken, es sei denn, es handelt sich um sehr große Figuren in der Geschichte) und in ihre Köpfe eindringen.
Je weiter Sie sich vom Protagonisten entfernen, desto weniger müssen Sie Charaktere entwickeln. Irgendwann brauchen Sie keine inneren Konflikte mehr, und bald müssen Sie nicht einmal mehr in den Kopf einer Figur eindringen und herausfinden, wer sie ist. Sie sind bei eindimensionalen Charakteren angelangt, diesen Menschen, die in die Geschichte eintauchen, ihren Zweck erfüllen und dann nie wieder gesehen werden.
In dem Roman Flatland, einem Buch, in dem die Figuren alle geometrische Figuren sind, gibt es eindimensionale Figuren: Linien, zweidimensionale Figuren: Quadrate und Kreise und dreidimensionale Figuren: Würfel und Kugeln. :-)
Abgesehen davon sprechen wir ziemlich viel von "eindimensional" versus "dreidimensional". Letzteres wird auch als „gut abgerundet“ oder „gut entwickelt“ bezeichnet. Ich kann mich nicht erinnern, jemals jemanden über einen "zweidimensionalen Charakter" sprechen gehört zu haben.
Mit „eindimensional“ meinen wir eine Figur, deren gesamte Persönlichkeit in ein oder zwei Sätzen zusammengefasst werden kann. Er ist ein Stereotyp. Wenn ich Ihnen sage, dass die Figur ein "rebellischer Teenager", ein "gieriger Geschäftsmann", ein "eifriger politischer Aktivist" usw. ist, habe ich Ihnen alles gesagt, was es über ihn zu wissen gibt.
Ein „gut entwickelter“ Charakter ist viel schwieriger zu beschreiben. Sie könnten damit beginnen, dass er beispielsweise ein gieriger Geschäftsmann ist. Aber um den Charakter zu verstehen, müsste man auch erklären, dass er ein liebevoller Vater, ein nachdenklicher Liberalist, ein begeisterter, aber erfolgloser Baseballspieler, ein Liebhaber mexikanischer Küche usw.
Denken Sie an echte Menschen, die Sie kennen. Können Sie sie in einem Satz beschreiben? Wahrscheinlich nicht. Echte Menschen haben nicht nur viele Eigenschaften ihrer Persönlichkeit, sondern oft scheinbar widersprüchliche Eigenschaften. Jemand kann in gewisser Weise aufgeregt und emotional sein, aber in Bezug auf andere Dinge sehr ruhig und zurückhaltend. Er mag großzügig gegenüber Freunden und Familie sein, aber geizig gegenüber Fremden. Fleißig bei ihrer Arbeit, aber faul im Haushalt. Usw.
Generell sollten die Hauptfiguren einer Geschichte nicht eindimensional sein. Damit sich der Leser für sie interessiert, sollten sie komplexe, realistische Menschen sein.
Die meisten Geschichten haben Nebenfiguren, die eindimensional sein können und wohl auch sein sollten. Wenn zum Beispiel kurz erwähnt wird, dass der Held in einem Geschäft anhält, um irgendetwas zu kaufen, ist der Verkäufer normalerweise eine sehr einfache, kurzlebige, eindimensionale Figur. Er kann hilfreich oder unhöflich, fähig oder inkompetent sein, je nachdem, wie es zur Geschichte passt. Aber wir erwarten normalerweise keine lange Diskussion über seinen familiären Hintergrund, seine Hoffnungen und Träume, seine religiöse und politische Zugehörigkeit usw. In den meisten Fällen würde das die Geschichte mit irrelevanten Details verstopfen, die den Leser von der Haupthandlung ablenken würden.
Aber ich habe viele Filme gesehen und viele Bücher gelesen, in denen ich mir sagte: „Ja, ja, ich verstehe, diese Figur ist der enthusiastische, aber unerfahrene junge Mann, diese hier ist das hübsche Mädchen, das sich als härter herausstellt als jeder der Männer ist dieser der korrupte Politiker usw. Das macht sie alle langweilig.
Für mein Beispiel verwende ich die Figur Johnny Lawrence aus dem Film The Karate Kid und der Fortsetzung der TV-Serie Cobra Kai.
In The Karate Kid war Johnny eine zweidimensionale Figur, die um ein Haar am Rande der Eindimensionalität schwankte. Für die meisten von The Karate Kid war Johnny ein stereotyper Tyrann. Er verprügelte rücksichtslos die Hauptfigur Daniel Larusso und war übermäßig aggressiv gegenüber seiner Ex-Freundin Ali Mills, zerstörte ihr persönliches Eigentum und zwang sie zu einem ungewollten Kuss.
Die einzige Sache, die Johnny davon abhielt, rein eindimensional zu sein, ist diese zweite Dimension, die während des Films ein paar Mal ihren Kopf herausspähte. In der ersten Szene, in der er vor seiner ersten Begegnung mit Daniel und Ali auftrat, sprach er über seine Freunde darüber, wie er sein letztes Jahr nutzen wollte, um „alles zum Laufen zu bringen“. Obwohl das Drehbuch unklar darüber war, was er brauchte, um Arbeit zu machen, war klar, dass er von seinen Freunden als "Ass-Degenerierte" bezeichnet wurde und dass sein Ziel darin bestand, ein "Ex-Degenerierter" zu werden, der er war war selbstbewusst genug, um zu wissen, dass er das alles nicht war.
Spät im Film während des großen Karate-Turniers forderte sein Sensei ihn auf, schmutzig zu spielen und "das Bein zu fegen". Johnnys Reaktion in dieser Szene deutete darauf hin, dass er ein großes Problem mit Betrug hatte, obwohl er von seinem Meister zu eingeschüchtert war, um etwas anderes zu sagen oder sich ihm zu widersetzen.
Ein weiteres Beispiel für diese zweite Dimension ist, dass Johnny, nachdem er gegen Daniel verloren hat, Daniel persönlich den Pokal für den ersten Platz überreicht und sagt: "Du bist okay, Larusso." Er zollte Daniel Respekt für seinen wohlverdienten Sieg und machte deutlich, dass es ihnen gut gehen würde.
Seine wohlverdiente dritte Dimension erhielt Johnny in der Spinoff-Serie Cobra Kai , in der wir sehen, welche Auswirkungen die Jahrzehnte auf ihn hatten. Er hat immer noch ein hitziges Temperament und kann manchmal ein echter Idiot sein, aber wir sehen auch eine mitfühlende Seite, wenn er schwächeren, nerdigeren Kindern hilft, wie den Kindern, die er früher gemobbt hat, zu starken, selbstbewussten jungen Menschen zu werden. Aber das bedeutet nicht, dass er perfekt ist, er ist ein toter Vater und ein Säufer. Er hat einen Groll gegen Daniel Larusso entwickelt, da Daniel ein erfolgreicher Geschäftsmann, Ehemann und Vater geworden ist und er es nicht ist. Aber obwohl Johnny diesen Groll in den ersten drei Staffeln mehrmals trägt, sehen wir, dass Johnny und Daniel nur Zentimeter davon entfernt sind, Freunde zu werden, und die Idee wird suggeriert, dass die Rivalen sich ähnlicher sind, als jeder zugeben möchte.
Ehrlich gesagt kann ich kein besseres Beispiel für einen zwei- und dreidimensionalen Charakter anbieten als Johnny Lawrence.
Einige subjektive Beispiele gemäß den folgenden Definitionen:
In Bezug auf die Definition kann ich eine etwas andere Perspektive anbieten, die jedoch mit den obigen Definitionen übereinstimmt. Für mich sind 1- und 2-dimensionale Charaktere seelenlos. Ich kann sie einfach in eine Geschichte stecken und sie werden ihren Zweck erfüllen, ohne dass Fragen gestellt werden. Sie fühlen sich beim Tragen hohl und unbequem an, wie ein Kleidungsstück, das nicht ganz passt. 3-dimensionale Charaktere hingegen sind stur. Sie haben ihren eigenen Kopf und werden sich rundweg weigern, sich an Handlungen zu beteiligen, die ihrer Natur widersprechen. Es ist immer noch möglich, sie in bestimmte Situationen und Handlungen zu zwingen, aber das Schreiben dieser Szenen wird sich für Sie wie eine Lüge anfühlen, bis Sie sich Ihrem Charakter ergeben und ihm oder ihr ihren natürlichen Weg überlassen.
Ken Möhnkern