In Charlie Chaplins Film Modern Times arbeitet Charlie Chaplins Figur in einer Fabrik am Fließband. Er steht vor einem Förderband. Der Gürtel trägt Objekte, die wie eine dicke rechteckige Metallplatte aussehen, etwa 0,3 m lang, aus deren Spitze zwei große Muttern herausragen und keine anderen Merkmale sichtbar sind. Chaplin hält in jeder seiner beiden Hände einen Ringschlüssel und löst mit einer schnellen Bewegung die beiden Schrauben an jedem Objekt. Der Arbeiter nach ihm schlägt mit Hammer und Meißel einmal auf jeden Gegenstand ein.
Sollen die Objekte, die sie herstellen, erkennbar sein? Was sind Sie?
Es ist wahrscheinlich ein Punkt, den der Film auszudrücken versucht, dass wir nicht sagen können, was tatsächlich am Fließband zusammengebaut wird.
Als Anfang des 20. Jahrhunderts Fließbänder üblich wurden, war ein großer Kritikpunkt, dass sie die Arbeiter von ihrer Arbeit und dem von ihnen produzierten Produkt entfremden sollten. Früher hatte ein Arbeiter typischerweise ein einzelnes Produkt von Anfang bis Ende hergestellt (das waren Ausnahmen, aber das war die Grundidee). Auf den (damals) neuen Montagebändern machten die Arbeiter immer nur einen sich wiederholenden Schritt im Prozess und sahen wahrscheinlich nie das fertige Produkt.
Die Idee war, dass sich der Arbeiter mit dem von ihm hergestellten Produkt identifizieren muss, um Zufriedenheit am Arbeitsplatz zu erfahren („Ich habe diesen Schuh gemacht, ich habe ihn gut gemacht und ich bin stolz darauf“). Aber am Fließband wurde diese Verbindung als unterbrochen angesehen.
Es ist also wahrscheinlich Absicht, dass Chaplins Figur (und das Publikum mit ihm) nicht nur nie das Produkt sieht, an dem er bis zur Fertigstellung arbeitet, er hat auch keine wirkliche Ahnung, was er überhaupt produziert.
Die Szene soll wohl repräsentativ sein. Es gibt keinen offensichtlichen Nutzen für das, was Chaplin in der Szene tut. Der Schlüssel ist das
Der Landstreicher arbeitet an einem Fließband, wo er sehr unter dem Stress und dem Tempo der sich wiederholenden Arbeit am Fließband leidet. Er erleidet schließlich einen Nervenzusammenbruch und läuft Amok, bleibt in einer Maschine stecken und stürzt die Fabrik ins Chaos.
Als Jedermann soll sich das Publikum in The Tramp (Chaplin) und seine Notlage als „Rädchen im Getriebe“ der Szene einfühlen. Es spielt also keine Rolle, was er baut, nur dass er es immer und immer wieder tut, bis es ihn verrückt macht.
Thomas
Henning Kockerbeck
Manuki
Thomas