Wenn die Hintergrundgeschichte wichtig ist, sollte das Mysterium sowohl für Ihre Figur, die die Geschichte hören möchte, als auch für den Leser, der Ihr Buch liest, ausreichen. Also machen Sie zuerst einige Grundlagenarbeit, um die kommende Geschichte vorwegzunehmen. Dann ist es ein relativ einfaches Nest. Sie nehmen die Figur, die die Geschichte erzählen wird, und er wird zum Erzähler, und einige Entscheidungen bestimmen die Richtung.

Fragen: (keine richtigen Antworten)

Wird dies eine interaktive Sitzung sein?

Wenn dies der Fall ist, werden Sie immer noch die aktuelle Welt beschreiben und einen Hin- und Her-Dialog führen, aber Ihr Erzähler wird alle Details in Dialog-Tags angeben.

Wenn die Antwort nein ist, können Sie einen riesigen Monologblock haben, aber stattdessen möchten Sie vielleicht wechseln (doppelte Rückkehr) und einfach das Ganze ohne Anführungszeichen erzählen, wobei Ihr Erzähler die Rolle des Erzählers übernimmt.

Willst du zeigen oder erzählen?

Geschichtenerzählen ist eine große Tradition. Es ist eine Gelegenheit, Ihren Charakter mit seiner eigenen Stimme zu verschönern oder zu übertreiben, was informativ und überzeugend sein kann. Aber die meisten Autoren versuchen zu zeigen, wann proaktiv etwas passiert. Das Zeigen ändert die Art und Weise, wie der Sprecher spricht, oder ermutigt Sie, die Dialog-Tags zu verlieren und sich zu lösen.

Die Länge ist wichtig: Wie soll sie das Tempo beeinflussen?

Sie haben eine ziemlich kurze Passage angedeutet. Das bedeutet, dass Sie auch Ihr Tempo berücksichtigen möchten. Die Richtung, in die Sie gehen, ändert sich, ob das Momentum zunimmt oder sich verlangsamt.

Schaffen Sie einen Konflikt zwischen dem Charakter, der es hört, und dem Charakter, der es erzählt.

Infodump nicht einfach die Historie. Die genaue Art des Konflikts hängt von der Beziehung der Charaktere ab; aber lassen Sie den Charakter, der es hört, die Entscheidungen, die Motive in Frage stellen, stellen Sie Fragen, um das Setting zu klären oder wer wer ist. Dies können zwei Personen bei einem ersten oder zweiten Date sein, ein Gespräch auf einer Reise (Flugzeug, Zug, Wanderung in eine andere Stadt in einem weniger technologischen Umfeld) oder ein Experte, der versucht, die Geschichte zu verstehen (ein Arzt oder Söldner).

Wenn Alice versucht, Brie ihre Geschichte zu erzählen, sollte Brie kein passiver Empfänger sein, oohs und ahhs und nicken und zusammenzucken und mitfühlen. So könnte sich das wirkliche Leben entwickeln, aber es ist langweilige Fiktion.

Brie sollte aktiv versuchen, die Beziehungen in Alices Geschichte zu verstehen, sogar über die Details oder die Motivationen der Charaktere streiten oder warum sie wussten, was sie taten oder taten, was sie taten, oder über ihre Erinnerung an die Abfolge der Ereignisse in einem Teil streiten von der Geschichte.

In gewisser Weise braucht man einen herausfordernden Zuhörer. Das muss nicht feindselig sein (es könnte ein Streit oder ein Gespräch mit jemandem sein, der die Geschichte nicht wirklich hören will), es kann ein Freund sein: „Das ist das Dümmste, was ich je gehört habe, Was in aller Welt hast du dir dabei gedacht?"

Es kann eine Person sein, die den Emotionen in der Geschichte abgeneigt ist: ein Richter, ein Rechtsanwalt, ein Arzt, ein Polizist, ein Polizist.

Infodumps (jeglicher Art) neigen dazu, langweilig zu sein. Sie können die Langeweile besiegen, indem Sie Konflikte hinzufügen, wodurch Ihre "Geschichtsstunde" zu einer aktuellen Konversation / Auseinandersetzung wird, die nicht langweilig ist. Es mag doppelt so lang sein, aber der Konflikt ist es, was es braucht, um das Interesse des Lesers zu wecken.

Mein zweiter Rat wäre, nicht zu sehr in dieser Geschichte mit irrelevanten Details herumzuschlendern; Ein herausfordernder Zuhörer kann dabei helfen. Eine Möglichkeit, eine Geschichte zu straffen, besteht darin, das, was wir den Lesern erzählen, auf Dinge zu beschränken, die Konsequenzen haben oder hatten, die die Geschichte beeinflussen. Das ist keine eiserne Regel für mich, ich beschreibe gerne Szenen mit Details, die für die Handlung nicht wichtig sind, aber ich denke, dass sie unterhaltsam sind.

Aber in Ihrem Fall, wenn Sie sich Sorgen über die Länge dieser Geschichte machen, straffen Sie sie ohne Schnickschnack auf das Notwendige, fügen Sie dem Sprecher mit einem herausfordernden und nicht allzu sympathischen oder besorgten Zuhörer Emotionen hinzu.

Es kann eine schöne Möglichkeit sein, die Vergangenheit aus einem anderen Blickwinkel zu zeigen. Solange es sich nicht nur um eine lange Darlegung von Dingen handelt, die der andere Charakter bereits wissen sollte, kann dies für den Leser sehr interessant sein. Stellen Sie sich zum Beispiel zwei Freunde vor, die über die gute alte Zeit sprechen und sich an lustige oder interessante Charakterzüge des anderen erinnern – wie sich diese verändert haben, welche davon bestehen geblieben sind. Wie ihnen ihr jetziges Wissen geholfen hätte und wie sie miteinander umgegangen sind.

Sie sollten sicherstellen, dass Figur 1 Figur 2 nicht erzählt, wie sie sich gefühlt hat oder was sie bereits wissen sollte, wie die Tatsache, dass sie die ersten zehn Jahre ihres Lebens irgendwo gelebt haben. Figur 1 sollte darüber sprechen, wie sie ein Ereignis wahrgenommen hat, und Figur 2 von bemerkenswerten Dingen erzählen, die sie ihr erzählt haben . Zum Beispiel hätte Figur 2 etwas Aufmunterndes sagen können, während die beiden eine alte Höhle erkundeten – vielleicht hat Figur 2 diese kleine Bemerkung schon ganz vergessen, aber sie blieb ihr ganzes Leben lang bei der Figur. Die Wirkung einer Figur auf die andere zu zeigen, ist eine gute Möglichkeit, dem Leser das Gefühl einer echten Unterhaltung zu vermitteln, und hilft dabei, wichtige Charaktereigenschaften und die Beziehung der beiden Figuren zu zeigen.

Abhängig von Ihrem Stil und Ihrem Ziel bei der Interaktion könnten Sie den Leser auch darüber informieren, wie zuverlässig einer der Charaktere ist. Menschen neigen dazu, einige ihrer vergangenen Erinnerungen zu vermischen, also ist es eine Möglichkeit zu zeigen, dass eine Figur fehlbar sein kann, indem man sie etwas sagen lässt und die andere Figur sie korrigiert. Das sollte nichts Großes sein, wie zum Beispiel, ob das Ereignis wirklich passiert ist, wenn Sie kein Thema über bewusstseinsverändernde Drogen, Zeitreisen oder ähnliches haben – es sollte so etwas sein wie, ob die Sonne noch hoch am Himmel stand oder schon auf dem Weg nach unten. Ob der Baum 5 oder 6 Meter hoch war. Dinge, an die man sich leicht etwas falsch erinnern könnte.

Dialoge können eine nette Art der Darstellung sein, aber sie bergen das Potenzial, eines der schlimmsten Verbrechen des Schreibens zu begehen – den „Du weißt schon – Jane, deine Schwester, die das Haus verließ, als du fünf Jahre alt warst“-Klunker, der Autoren und Autoren von Drehbüchern widerfährt und Spiele scheinen immer noch nicht zu vermeiden.

Es lohnt sich, darüber nachzudenken, wie viel Vergangenheit der zweite Charakter bereits kennt – oder vom Leser erwartet werden könnte, dass er es bereits weiß. Es lohnt sich auch zu überlegen, warum der erste Charakter es für wichtig hält, dass er das weiß – und vielleicht am wichtigsten, warum er denkt, dass er es jetzt wissen sollte.

Bei den Antworten der zweiten Figur treten ebenso Probleme auf wie beim Erzählen vergangener Ereignisse. Es muss sich für den Leser echt anfühlen, daher sind Kommentare wie „Was für ein Idiot“ oder die zweite Figur, die lacht oder den Kopf schüttelt, genauso wertvoll wie Fragen, die zur nächsten Offenlegung von Informationen führen – wenn jede Antwort das zu erbitten scheint Bei der nächsten Offenbarung wird der Leser eine Ratte riechen.

Es gibt Geräte, um die offensichtlichen Fallstricke zu vermeiden. Die zweite Figur könnte die ganze Zeit schweigen, oder die Exposition könnte einen Abschnitt oder ein Kapitel für sich selbst erhalten, in dem die erste Figur für eine Weile die Rolle des Erzählers der Geschichte übernimmt (das Gleiche, aber anders gemacht).

Aber wenn Sie den Dialog gut führen und die Gedanken des zweiten Charakters nicht aus den Augen verlieren, ist dies eine der besten Möglichkeiten, zusätzliche Informationen preiszugeben.