Warum sind „episodische“ Bücher so ungewöhnlich?

Die Gründe können wirtschaftlicher Natur sein. Ich spekuliere hier, aber das goldene Zeitalter der Kurzgeschichte war das goldene Zeitalter der Zeitschrift. Wenn ein Magazin Belletristik veröffentlichen wollte (und die meisten von ihnen taten dies, bevor das Fernsehen die Macht übernahm), musste es notwendigerweise in den verfügbaren Platz passen. Das bedeutete entweder Kurzgeschichten oder Fortsetzungsromane. Episodische Fiktion passte perfekt zu diesen Medien (obwohl wir beachten sollten, dass eigenständige Kurzgeschichten und Fortsetzungsromane schon damals häufiger vorgekommen zu sein scheinen, was auf einen begrenzten Appetit auf episodische Geschichten oder vielleicht ein begrenztes Interesse an oder eine begrenzte Fähigkeit, sie zu schreiben, hindeutet ).

Für das Fernsehen hingegen (und für Filme in der Zeit, als Kurzfilme beliebt waren) hat das episodische Geschichtenerzählen offensichtliche wirtschaftliche Vorteile. Die Fernseh- und Filmproduktion hat viele Fixkosten für Dinge wie Sets, Casting, Kostüme, Werbung usw. Durch das Erzählen von Episodengeschichten können Sie diese Fixkosten über viele Folgen amortisieren.

Wir wissen auch, dass das Fernsehpublikum stark in bestimmte Schauspieler und insbesondere Charaktere und ihre Beziehungen investiert wird, was einen starken Appetit auf mehr Geschichten mit denselben Charakteren und denselben Schauspielern weckt, was wiederum ein episodisches Format bevorzugt.

Das soll nicht heißen, dass es in der Prosaliteratur keine ähnliche Bindung zu Charakteren gibt. Einige Charaktere sind weitaus beliebter als ihre Autoren (Harry Potter, Sherlock Holmes). Aber die Loyalität eines Lesers gilt genauso oft dem Autor, und er wird ihm unabhängig von der Besetzung von Geschichte zu Geschichte folgen.

Ein weiterer Faktor kann die Zeit sein. Fernsehen und Filme sind von Natur aus zeitlich begrenzt. Ein typischer Roman kann sieben oder acht Stunden dauern, und der Leser kann ihn nach Belieben aufheben und weglegen. Fernsehen oder Filme schauen scheint einfach nicht zu funktionieren. Fernsehsendungen und Filme werden in einer einzigen Sitzung konsumiert, und die Geschichten müssen daher in eine Box von 30 bis etwa 120 Minuten passen. Das heißt, sie sind von Natur aus von der Länge einer Kurzgeschichte bis zur Novelle (obwohl sie auch ein Bogen über die gesamte Staffel sein können).

HINZUGEFÜGT: Ein weiterer Faktor, der für das episodische Geschichtenerzählen im Fernsehen spricht, ist, dass das Verpassen einer Folge einer fortlaufenden Erzählung den gesamten Rest der Staffel für Sie verderben kann, was möglicherweise zu einer verringerten Zuschauerzahl führt. Bei einer episodischen Serie beeinträchtigt das Verpassen einer Folge nicht die Freude an den verbleibenden Folgen. Sie können kein Kapitel eines Romans verpassen, egal wie lange Sie ihn weglegen. Streaming-TV (und sogar der VCR und der PVR) verringern den Anreiz, hauptsächlich episodisches Fernsehen zu erstellen, und Shows, die zum Streamen geschrieben wurden, scheinen weniger episodisch zu sein.

Fernsehen und Film existieren also in mehrfacher Hinsicht in einer Box, die die Länge ihres Geschichtenerzählens einschränkt und einen wirtschaftlichen Anreiz zur Wiederholung schafft. Dies schafft einen starken Anreiz, kürzere Episodengeschichten zu erzählen. Es gibt eindeutig auch in der Druckwelt eine Nachfrage nach Reihen, aber es gibt keine ähnlichen Längen-/Zeitbeschränkungen, was es der Druckwelt ermöglicht, Reihen ganzer Romane statt episodischer Sammlungen in einem einzigen Buch zu produzieren.

Kurz gesagt, episodisches Geschichtenerzählen kann eine Antwort auf wirtschaftliche Zwänge sein, die für das moderne gedruckte/elektronische Publizieren nicht existieren.

• Harry Potter von JK Rowling (7 Folgen)
• Sookie Stackhouse von Charlaine Harris (13+ Folgen)
• Hollows von Kim Harrison (14 Folgen)
• Dresden Files von Jim Butcher (17+ Folgen)
• Pendergast von Douglas Preston (17 Folgen)
• Dirk Pitt von Clive Cussler (21 Folgen)
• Anita Blake, Vampire Hunter von Laurell K. Hamilton (27+ Folgen)
• The Destroyer (remo williams) von Warren Murphy & Richard Sapir (85+ Folgen)

Anscheinend sind die Faktoren, die die Leute zu der Annahme veranlassen, dass episodische Fiktion unter der modernen Fiktion selten ist, ...

Eine Vermeidung der Fantasy-, Mystery- und Adventure-Bereiche des Buchladens.

Was Sie beschreiben, ist eine "Serie". Diese waren früher üblich, sowohl im Film (Kurzfilme vor dem Spiel im Kino, damals, als man für einen Nickel einen ganzen Nachmittag Unterhaltung bekam) als auch im Papierverlag (Magazine und sogar Zeitungen brachten Fortsetzungsgeschichten). Sie wanderten zum Radio und dann zum Fernsehen und sind (meiner Meinung nach) die eigentliche Quelle unseres modernen 30- oder 60-minütigen Programmformats.

Sie gerieten in der Literatur in Ungnade, als sich der Geschmack des Publikums änderte und sie für Verleger weniger lukrativ wurden . Zeitschriftenverleger stellten fest, dass die Leser oft zufriedener mit einer Kurzgeschichte oder Novelle waren, die in einer einzigen Ausgabe vollständig war, oder mit der Fortsetzung eines vollständigen Romans, der in vier oder fünf Ausgaben endete, aber dann als vollständiges, zusammenhängendes Werk stand. Eine Reihe von Geschichten blieb bestehen, aber sie waren im Allgemeinen als eigenständige Geschichten strukturiert, die einen gemeinsamen Hintergrund, eine gemeinsame Umgebung und gemeinsame Charaktere hatten.

Fazit ist, dass episodische Geschichten nicht verschwanden – sie wanderten in Medien, die besser für häufige Raten (Wochenprogramme) geeignet sind, wo Werbeeinnahmen die Rechnungen bezahlen würden. Zeitschriften, mit denen sie angefangen hatten, stellten fest, dass sie ihre Rechnungen besser bezahlen konnten, indem sie Material veröffentlichten, für dessen Lesen die Leute bezahlen würden – was normalerweise bedeutete, dass sie sich keine Sorgen machen mussten, eine Folge zu verpassen.

Lesezeichen.

Mit einem Buch ist es sehr einfach, den Überblick zu behalten, und selbst wenn Sie vergessen, was in der Geschichte passiert ist, haben wir eine erstaunliche Fähigkeit, zurückzublättern und uns zu erholen und mit der Geschichte fortzufahren. Dies macht es zu einem Kinderspiel, mit einem Buch zu beginnen und zu stoppen, wie es uns gefällt, und eine sehr lange Geschichte in beliebig große Stücke aufzuteilen, die zu unserem Leben passen.

Sie würden niemals eine Fernsehfolge halbwegs ansehen wollen und später versuchen, den Rest der Folge anzusehen. Ich habe es ein paar Mal aus der Not heraus getan. Manchmal starte ich die ganze Episode neu. Das Zurück- und Vorspulen, um mich zu orientieren, macht keinen Spaß, und manchmal erinnert sich das, was ich mir anschaue, nicht einmal daran, wo ich aufgehört habe.

Das Episodenformat impliziert, dass Sie diese Episode in einer einzigen Sitzung konsumieren, und die Buchmedien haben wirklich keine solchen Einschränkungen. Episoden können in einem Buch gut funktionieren (wie es die gesammelten Kurzgeschichten oder verknüpften Geschichten unterstützen), aber das Format wird eher Autoren anziehen, die die größeren Geschichten erzählen wollen, die Bücher SO VIEL BESSER unterstützen als andere Medien.

Charles de Lint ist jedoch mein Lieblingsautor, der oft in diesem Modus schreibt.

Ich denke, der Grund, warum wir diese Art von episodischen Büchern nicht sehen, ist, dass sich die Idee noch nicht durchgesetzt hat. Außerdem sind sich die Verlage wahrscheinlich nicht sicher, wie sie sie vermarkten sollen.

Um Ihre Frage vollständig zu beantworten, würde ich ein paar Tage und 5000 Wörter brauchen. Ich versuche es mal mit der gekürzten Version. . . Ich hoffe du kannst mithalten.

Romane bestehen aus 80.000 Wörtern. Filme sind 90 Minuten. Und technisch gesehen sind die meisten Romane genau das, wonach Sie fragen. Die Popularität der 3-Akt-Struktur bedeutet, dass Sie effektiv 3 x 30-Minuten-Episoden lesen.

Diese Formel wird durch die einfache Formel begrenzt, der die meisten Autoren folgen. Held + Schurke + Liebesinteresse + Reise + Konflikt. Aufgrund des erwarteten Tempos ist es sehr schwierig, diese Geschichte in die Länge zu ziehen.

Fernsehserien durchbrechen die Barriere, indem sie eine große Ensemblebesetzung verwenden, um mehrere Helden, Bögen und Konflikte sowie gleichzeitige Handlungsstränge zu erstellen.

Folge 1. Handlung 1, Akt 1.

Handlung 2, Akt 1. Handlung 1, Akt 2.

Handlung 3, Akt 1. Handlung 2, Akt 2, Handlung 1, Akt 3.

Folge 2. Handlung 4, Akt 1. Handlung 3, Akt 2, Handlung 2, Akt 3.

Handlung 5, Akt 1. Handlung 4, Akt 2, Handlung 3, Akt 3.

Handlung 6, Akt 1. Handlung 5, Akt 2, Handlung 4, Akt 3.

Diese Formel stellt sicher, dass immer etwas gelöst wird und etwas anderes für einen Cliffhanger sorgt.

Der Aufstieg von „Seasons“ und „Binge-Watching“ kann Auswirkungen auf die Literatur haben. Ich nahm einen 450-seitigen Roman, den ich vor Jahren geschrieben hatte, und schrieb ihn in fünf Novellen um – einzeln oder als kombinierter Band erhältlich. Es mag interessant sein, dass jeder Band durchschnittlich 140 Seiten (700) umfasst, aber die kombinierten Werke insgesamt 500 (Entfernung der vorherigen … Abschnitte).

Buch Eins : „Die Zwillinge sind gefallen“ stellt eine talentierte Medizinstudentin, Katrina Kaufmann, ihren Übergang ins Erwachsenenalter, den emotionalen Höhepunkt der Begegnung mit „Mr ihre Zwillingsschwester Elizabeth bei den Anschlägen vom 11. September.

Buch Zwei : „Das Leben nach dem Tod“ wird von der toten Zwillingsschwester Elizabeth erzählt. Die Geschichte thematisiert den Verlust des überlebenden Zwillings, ihren Einstieg in die Genetik und ihren bizarren Versuch, ihre Schwester zu ersetzen , indem sie sich selbst klont. Während Elizabeth erzählt, beginnt sie sich zu fragen, wie sie diese Geschichte erzählen kann und warum sie immer noch hier ist.

Buch Drei: „Die nächste Generation“ Katrina gelingt es, sich selbst zu klonen und ein gesundes Mädchen zur Welt zu bringen. Aber als das Kind heranwächst, wird Katrina depressiv, als sie erkennt, dass der Klon Elizabeth 2.0 keine Reinkarnation ihrer Schwester ist. Unfähig, für das Kind zu sorgen, wie es eine Mutter tun sollte, wird das Kind in die Obhut des Bundesstaates Illinois gegeben.

Buch Vier: „Die Hüterin meiner Schwestern“ Elizabeth 2.0s Pubertätsjahre zeigen, dass der Klon „nicht ganz richtig“ ist. Der Jugendliche ist ein Hermaphrodit. Bei Erreichen der Geschlechtsreife befruchtet sich der Klon selbst und produziert regelmäßig eigene Klone, Klone nach seinem eigenen Ebenbild, die wiederum identischere Nachkommen hervorbringen.

Buch Fünf: "Pinocchio's Rubicon" konzentriert sich auf Klone der dritten Generation. Joanna Morgan entdeckt, dass „sie“ ein geklonter Hermaphrodit ist und gezwungen ist, weitere Klone zu produzieren. Die Geschichte wiederholt sich, als sie versehentlich den Tod ihrer Zwillingsschwester verursacht. Joanna trifft die Entscheidung, den Kreislauf durch eine Hysterektomie zu durchbrechen. Sie begibt sich auf eine Reise, um ihre 34 „Schwestern“ aufzuspüren und die Antwort darauf zu finden, wer oder was sie wirklich ist.