Ist es jemals eine gute Idee, den Erzähler in einer Kurzgeschichte zu wechseln?
In einer meiner Kurzgeschichten beginnt die Erzählung im „Auge Gottes“-Modus der dritten Person. Dann bewegt es sich zu jedem Charakter – es gibt nur zwei von ihnen – also wird die Geschichte beschrieben, während ein Charakter den anderen ansieht und umgekehrt. Die Geschichte endet mit der Sicht der dritten Person.
Ich habe versucht, die oben genannten Gesichtspunkte nahtlos zu integrieren, und ich denke, es funktioniert gut, weil es die Effekte erzeugt, die ich will, dh es personalisiert die Geschichte, aber wenn sich drastische Ereignisse abspielen (z. B. eine Mordszene), nimmt die Geschichte einen unpersönlichen Ton an Dritte Personenerzählung. Einer meiner Leser fand es jedoch etwas verwirrend und, wenn ich sagen darf, weniger plausibel.
Ich weiß, dass dies in einem Roman viel einfacher ist, in dem jedes Kapitel aus der Sicht einer anderen Figur erzählt werden kann, aber meine Frage bezieht sich auf eine Kurzgeschichte (ohne interne Unterteilung).
Ja, es bricht die Regeln, die Sie über das Schreiben lernen, aber es ist möglich.
Sie scheinen einen klaren Grund zu haben, warum Sie es tun möchten, was ein guter Anfang ist. In dem Roman „Die Königin von Attolia“ von Megan Whalen Turner gibt es ein fantastisches Beispiel für das Wechseln des Blickwinkels mitten in einer Szene. Sie macht es (IMHO) so reibungslos, dass der Leser es kaum bemerkt.
Es ist ein bisschen eine lange Passage, aber ertrage es mit mir:
„Eugenides.“
Er hat sich gedreht. Die Königin stand am Ende des Gangs, flankiert von zwei weiteren Soldaten und einem dritten Mann.
„Was meinst du damit, ich darf nicht aufs Dach?“ sagte Eugenides empört.
Die Königin ging auf ihn zu. Der dritte Mann, sah Eugenides, war einer von Galens Assistenten. Er blickte von der Assistentin zurück zu seiner Königin.
„Du hast jemanden, der meine Tür bewacht“, beschuldigte er sie.
Sie sah unbehaglich aus. Eugenides wandte sich an die Wache neben ihm und fluchte. Er wandte sich wieder der Königin zu, immer noch fluchend. Die Soldaten zu beiden Seiten von ihr sahen schockiert aus.
„Glaubst du, ich stürze mich vom Dach?“ er hat gefragt.
Sie tat. Die Menschen in seiner Familie neigten dazu, bei Stürzen zu sterben. Seine Mutter, sogar sein Großvater. Als die Lähmung seiner Hände so stark geworden war, dass er sich nicht mehr selbst ernähren konnte, war er nicht in der Lage gewesen, auf das Dach zu klettern, und er war über das Geländer am oberen Ende einer der Hintertreppen gestürzt. Es war kein schwerer Sturz gewesen, aber genug, um einen alten Mann zu töten.
„Du hast einen Krieg angefangen, ohne es zu erwähnen“, knurrte Eugenides. „Sie lassen meine Räume überwachen, und ich darf nicht auf das Dach. Was finde ich als nächstes heraus?“ Er schob sich an ihr und den Soldaten vorbei. Er ging rückwärts von ihr weg. „Sag mir, dass du mich als Buchhalterlehrling angemeldet hast. Du hast mir ein hübsches Haus in der Vorstadt gekauft. Sie haben eine Ehe mit einem netten Mädchen arrangiert, dem Krüppel nichts ausmachen!“ er schrie. Er hatte die Ecke erreicht und war immer noch schreiend aus dem Blickfeld verschwunden. Er machte genug Lärm, um jeden Schläfer in diesem Flügel des Palastes zu wecken, und es war ihm egal. „Ich kann es kaum erwarten zu hören!“ Er sprach seine letzten Worte aus und war schließlich fertig. Es war kein Geräusch zu hören, nicht einmal das seiner zurückweichenden Schritte.
Die Königin seufzte und entließ die Soldaten, die sie begleitet hatten.
„Soll ich wieder seine Tür bewachen, Majestät?“ fragte Galens Assistentin.
„Ja“, antwortete sie schwerfällig. „Beobachte ihn so genau wie du kannst.“
Als sie in ihr Zimmer zurückkehrte, seufzte sie erneut. Der Vorwurf der arrangierten Ehe war ein Volltreffer gewesen. Es war gut, dass Eugenides es noch nicht bemerkt hatte.
Beachten Sie, wie es mit dem POV von Eugenides beginnt und dann zu dem der Königin übergeht. Es gibt einen Teil in der Mitte (ab „She did.“), der aus der Sichtweise von beiden stammen könnte, und sie verwendet dies als Übergangspunkt.
Ich werde jedoch erwähnen, dass sie es nur einmal in der Szene tut. Ich kann nicht sicher sagen, ob es mit mehreren Änderungen funktionieren würde, aber es macht es viel schwieriger, es kontinuierlich zu tun, ohne den Leser zu verwirren.
Am Ende ist der letzte Test immer: Verwirrt es den Leser?
Sie erwähnen, dass einer Ihrer Leser verwirrt ist – das ist eine Warnung. Aber das bedeutet nicht zwangsläufig, dass Sie es ändern müssen. Was denken Ihre anderen Leser? Merken sie den Wechsel auch? Wenn nur einer von, sagen wir, fünf bis zehn Lesern verwirrt ist, dann haben Sie es geschafft.
Selbst in einem Roman kann es sehr verwirrend sein, den Erzähler zu wechseln, wenn der Leser nicht gewarnt wird. Ich denke, das Hauptproblem liegt hier, nicht in der Länge der Geschichte. Wenn Sie Ihren Erzähler während Ihrer Geschichte ändern möchten, weil es für Sie wichtig ist, machen Sie sich keine Sorgen und tun Sie es.
Aber IMHO sollte man zumindest eine kleine Division machen. In einem Roman ist das Ende eines Kapitels eine natürliche Trennung, die genutzt werden kann, um den Erzähler zu wechseln. In einer Kurzgeschichte müssen Sie die erforderliche Trennung herstellen, wenn die Änderung brutal ist, oder die beiden Sichtweisen in einigen Sätzen zusammenführen, wenn Sie die Trennung erweitern möchten.
Wenn Sie eine brutale Änderung benötigen, können Sie eine Art Typteilung verwenden, z. B. eine Zeile, die mit einem Zeichen wie *oder gefüllt ist _.
Ihre Leser werden Ihnen sagen, ob es mehr oder weniger verwirrend ist als zuvor, aber fragen Sie nicht nur eine Person: Er/sie könnte die Ausnahme einer allgemeineren Meinung sein. Ignoriere ihn/sie natürlich nicht. Aber wenn nur einer verwirrt ist, wenn vier, fünf oder mehr es nicht sind, könnte es wahrscheinlich besser sein, es so zu lassen.