Hintergrund/Szene für die Frage :
Ein Charakter wird Zeuge, wie seine Frau vor ihm getötet wird. Während er sie hält, beginnt er ihren Namen zu schreien. Jedes Mal, wenn er ihren Namen ausspricht, verändert sich die Welt um ihn herum, da er Magie einsetzt, die er zuvor nicht kannte.
Die Welt verändert sich, weil er Magie einsetzt, die nicht von dieser Welt ist, und sie aus einer anderen Welt reißt, um seine tote Frau wiederzubeleben. Die Verschiebung ist wie der Unterschied, der direkt nach einem Erdbeben zu spüren ist, wo sich nichts ganz richtig anfühlt. Es gibt keine körperlichen Veränderungen, aber Sie wissen einfach, dass etwas anders ist. Wie ein Schauder in der Luft.
(Dieses Schaudern wird später im Roman langsam beeinflussen und verändern, wie die Welt funktioniert.)
Dieses "Schaudern" ist jedes Mal stark zu spüren, wenn er ihren Namen schreit, bis sie schließlich sehr zu ihrem Missfallen wiederbelebt wird.
Nun die Frage :
Ich frage mich, wie ich diese Verschiebung, die in der Luft um ihn herum stattfindet, in dieser bestimmten Szene auf glaubwürdige Weise zeigen kann, die für den Leser Sinn macht?
Ich hoffe, dass andere Autoren Kenntnis von dieser Art von Szene haben.
Monica ist auf dem richtigen Weg, aber ich würde es mehr vorantreiben. Wenn er in seiner Trauer den Namen seiner ermordeten Frau heult, ist ihm außer dieser Trauer nichts bewusst.
Ich würde dem Ehemann eigentlich nicht zeigen, dass er sich der Veränderungen bewusst ist, während sie passieren. Vielleicht, möglicherweise, Lichtblitze (die verschiedene Schatten auf ihr Gesicht werfen), oder er spürt, wie seine Ohren knallen oder der Boden kippt – im Grunde Veränderungen in der physischen Welt, die er nicht übersehen kann, weil sie mit ihm interagieren.
Aber den „gedämpften Verkehr“ merkt man beim Lesen, nicht wenn einem das Herz zerbricht.
Es könnten jedoch andere Personen im Raum sein, die die Veränderungen bemerken, und sobald die Frau aufwacht, könnten sich die anderen Charaktere laut fragen, ob die Veränderungen in der Atmosphäre mit ihrer Auferstehung zusammenhängen. Oder der Ehemann, der entfernt erkennt, dass „mir die Ohren platzen“, die anderen Charaktere sagen, „das gesamte Gebäude schwebte gerade zweihundert Fuß und fiel dann herunter“ oder so etwas.
Ich kann mich jetzt nicht an konkrete Beispiele erinnern, aber ich habe gesehen, wie diese Art von „Warte, die Welt ist nicht ganz so, wie sie sein sollte“-Situation gehandhabt wird, indem der innere Dialog des POV-Charakters geteilt wird, während er allmählich Besonderheiten bemerkt. Etwas wie das:
"Scharon, nein!" rief er niemandem zu, als er sie in seinen Armen wiegte. "Scharon!" Er schauderte, als er begann, den Schock zu absorbieren, dann schauderte er erneut. Was war das für ein seltsames Gefühl?
"Scharon!" er wiederholte. Schweißperlen bildeten sich auf seiner Stirn. Warum war es hier plötzlich so warm? Und ruhig – die Geräusche des Verkehrs draußen schienen gedämpft. Er schüttelte den Kopf, um ihn zu klären.
Nein, es wird definitiv wärmer. Auch stickiger. Es fühlte sich fast so an, als ob die Wände sich um ihn schlossen. Muss den Kaffee abstellen, dachte er.
Er blickte wieder auf den leblosen Körper in seinem Schoß. Wie hätten sie sie ihm entreißen können? Es war falsch! Unfair! Beinahe schreiend, in der unvernünftigen Hoffnung, er könne sie doch zurückbringen, schrie er – „Sharon!“
Usw.
Der Punkt, den ich zu machen versuche, ist, dass wir Hinweise bekommen, wenn die Hauptfigur „dieses nagende Gefühl“ bekommt, dass die Dinge nicht in Ordnung sind, aber er konzentriert sich auf etwas anderes, also tendiert er dazu, sie abzutun – sein Kopf ist verschwommen davon Schock, er hat zu viel Kaffee getrunken usw. Der Leser wird feststellen, dass sich die Dinge ändern, bevor die Figur es tut, und wird dann das Vergnügen haben, der Figur dabei zuzusehen, wie sie es herausfindet.
Wie schon von anderen gesagt, kommt es auf die Perspektive an. Dies könnte aus genau dem genannten Grund beunruhigend sein, in der ersten Person zu schreiben - die Figur achtet wahrscheinlich nicht darauf. In diesem Fall ist es vielleicht besser, ihn später in einer Rückblende auf die Erfahrung zurückkommen zu lassen. Wenn wir es jedoch mit einer anderen Perspektive zu tun haben, denke ich, dass es vernünftig ist, Dinge darzustellen, die der Figur vielleicht nicht bewusst sind, die aber um sie herum passieren.
Um die Frage zu beantworten, wie Sie das darstellen können, würde ich vorschlagen, es so einfach wie möglich zu halten, vorausgesetzt, es macht in Ihrem Kontext Sinn. Hier ist ein Beispiel, das ich gerade in meiner objektiven Geschichte in der dritten Person über dieselbe allgemeine Situation geschrieben habe:
[Clover ist im Büro von Starswirl, in der Universität.]
„Du hast bereits deine Seite gewählt: die Verliererseite. Viel Spaß damit“, sagte Starswirl.
Ein blauer Lichtblitz hüllte Clover ein und er stand auf der violetten Straße der Whitehorn Road vor dem Universitätstor. Er drehte sich um, fast bereit, zurück in die Universität zu rennen, blieb aber einfach stehen.
„Ich habe dich nicht verraten! Du hast mich betrogen!" Er schrie. Nur die Torwächter bemerkten es und entschieden sich, ihn zu ignorieren.
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