Wie man den Point-of-View-Charakter ohne Verwendung von Spiegeln beschreibt

Auf der einen Seite des Spektrums haben einige Arten der Beschreibung die Besonderheit, dass sie, anstatt den gesamten Charakter zu beschreiben, ihn nach und nach definieren.

Zum Beispiel:

I. Sie können ihren Körper hervorheben, während sie etwas tun.

a) Indirekt:

Gerne half ich ihr, das Buch aus dem hohen Regal zu nehmen.

(bedeutet einen großen Charakter)

b) Direkt:

Obwohl die Öffnung groß war, kam ich nur mit meinem Unterarm hindurch.

(Also eindeutig ist es ein muskulöser Charakter)

II. In der Mitte eines Dialogs als Beschreibung:

„Okay, jetzt hör auf“, warf ich ein. Da ich stämmiger war als er, konnte ich es mir leisten, meine Stimme zu erheben.

III. Lassen Sie jemanden Bemerkungen zu den Charakteren machen.

„Mir war nie aufgefallen, dass du blaue Augen hast“, sagte sie und lehnte sich näher.

Natürlich kann man die mischen. In diesem letzten Beispiel könnten Sie beispielsweise hinzufügen „Ich fühlte, dass mein Gesicht so rot wurde wie meine Haare“ oder etwas Ähnliches.

Auf der anderen Seite des Spektrums könnten Sie eine Technik verwenden, die je nach Psychologie der Figur unterschiedlich angewendet wird. Zum Beispiel könnten Sie einen sehr selbstbewussten Teenager über sein Aussehen nachdenken lassen; Dieser Ansatz würde auch für einen trendigen Charakter gelten, wenn auch mit einem anderen Gefühl (z. B. kritisch prüfen, ob er so aussieht, wie er es sich vorstellt). Soweit ich das beurteilen kann, gibt es ein paar weitere Charaktertypen, bei denen diese Technik leicht angewendet werden kann, wie z. B. ein narzisstischer Charakter oder einfach einer mit hohem Selbstwertgefühl.

Die "Hauptsache" bei diesem zweiten Ansatz ist, dass sich je nach Selbstwertgefühl und allgemeiner Lebenseinstellung der Charaktere und einer beliebigen Anzahl von Faktoren das allgemeine Gefühl für die Art und Weise ändert, wie sie über ihr Aussehen denken.

Dies unterscheidet sich nicht wirklich von anderen wichtigen Informationen, die Sie frühzeitig vermitteln möchten. Hier ein paar Gedanken:

• Ein Charakter, der darüber nachdenkt, wie er/sie für andere aussehen könnte, ist klassisch und ziemlich unaufdringlich – z. B. „Irgendwie sehen die Leute nur meine blonden Haare und mein freches Lächeln und stellen sich nie vor, dass eine so fröhliche, unschuldig aussehende Person ein Privatdetektiv sein könnte der schrecklich gut darin ist, die Skelette in seinem Schrank zu finden." Das funktioniert aber besonders gut für Charaktere, die das Gefühl haben, dass ihr (aktuelles) Äußeres irgendwie seltsam oder irreführend ist, so YMMV.
• Eine Figur kann immer einfach darüber nachdenken, ob sie gut genug aussieht für [[WÄHLE EINS: das Treffen, das Date, das Treffen mit seinem ultra-snobistischen Freund, das Halten einer Grundsatzrede, das Beeindrucken zufälliger Passanten, sich nicht völlig blamieren vor zufälligen Passanten, ANDERE]]. Aber dies könnte den Charakter leicht als etwas eitel, selbstbewusst oder selbstbezogen darstellen. Nicht immer das, was Sie wollen.
• Der wichtigste Punkt, den es hier zu verstehen gilt, ist, dass Sie, um es zu rechtfertigen, Ihren Lesern das Aussehen der Figur zu erklären, einen Punkt finden müssen, an dem sich die Figur selbst mit ihrem eigenen Aussehen befassen muss. Fragen Sie sich: Unter welchen Umständen wäre das? Sie können sich wahrscheinlich Umstände einfallen lassen, die sehr, sehr spezifisch für Ihren speziellen Charakter sind.
• Wenn Sie keine Umstände finden können, unter denen sich Ihr Charakter tatsächlich um sein eigenes Aussehen kümmern würde, finden Sie Umstände, unter denen sich ein anderer Charakter (jemand, der für die Geschichte wichtig ist – keine zufällige Herumtreiberin oder Avon-Lady!) um sein Aussehen kümmern würde. Seine Mutter, bevor er das Haus verlässt; sein snobistischer Freund, der seine Kleidung auflöst; ein Vorstellungsgespräch, bei dem der potenzielle Arbeitgeber eindeutig besorgt ist, dass seine Narben auf eine gewalttätige Persönlichkeit hindeuten.
• Wenn Sie keine Umstände finden, bei denen sich jemand um das spezifische Aussehen der Figur kümmern würde oder bei denen sie einen signifikanten Unterschied machen würden, dann sollten Sie überlegen, ob sie es wirklich wert sind, beschrieben zu werden. Ein Buch ist kein Film; Es kann wirklich nicht schaden, den Leser sich ein eigenes Bild davon machen zu lassen, wie die Charaktere aussehen – es sei denn, es gibt aus irgendeinem Grund Details, die für Sie wichtig sind. Aber diese Details sind wahrscheinlich diejenigen, die ungewöhnlich sind (und daher bemerkt werden) und / oder die einen erheblichen Einfluss auf den Charakter haben (und daher können Sie gute Situationen finden, um sie zu demonstrieren).

Hoffe das ist hilfreich :)

Geben Sie der Figur einen guten Grund, über einen Schlüsselaspekt ihres eigenen Aussehens nachzudenken oder ihn zu kommentieren. Vielleicht ist der MC stolz darauf, etwas in Bezug auf das Aussehen erreicht zu haben. Oder eifersüchtig auf einen anderen Charakter. Oder besorgt darüber, was eine bestimmte Person denken könnte. Vielleicht hat sich etwas geändert, freiwillig oder auf andere Weise. Oder vielleicht muss der Charakter ein körperliches Attribut berücksichtigen, um eine Entscheidung zu treffen. Das Wichtigste ist, es zu einem starken Grund zu machen, der sich auf die Geschichte bezieht.

Geben Sie einem anderen Charakter einen Grund für einen Kommentar. Vielleicht hat sich etwas geändert. Vielleicht ist der andere Charakter neidisch. Oder so.

Geben Sie der Figur eine Aktion, die körperliche Eigenschaften demonstriert oder suggeriert. Müssen sie den Autositz nach hinten schieben, um hinter das Lenkrad zu passen? Oder nach oben bewegen, um die Pedale zu erreichen?

Überlassen Sie dem Leser etwas zum Ausfüllen. Vielleicht überlassen Sie dem Leser alles zum Ausfüllen. Ich habe einmal Michael Connolly sprechen sehen, und er sagte, dass es eine Hauptfigur (vielleicht Harry Bosch, vielleicht eine andere) gab, die er nie hatte beschrieben.

Ein wichtiger Punkt: Wenn Sie ein besonderes Merkmal beschreiben, tun Sie dies, bevor der Leser sein eigenes Bild ausgefüllt hat. Auf Seite 112 zu erfahren, dass die Figur 6 Fuß 5 Zoll groß ist, kann erschütternd sein, wenn der Leser sich die Figur in durchschnittlicher Größe vorgestellt hat.

Alle vorherigen Antworten sind gut.

Eine Technik, die ich nicht erwähnt gesehen habe, ist, dass der Leser einige der Blicke der POV-Figur ableiten kann, wenn die POV-Figur sich selbst mit anderen Personen vergleicht, wie zum Beispiel:

"Wow, der Typ hat noch lockigere Haare als ich!"

„Dieser Typ muss geladen sein. Ich habe große und große Läden gekauft, seit ich 16 bin, und ich weiß, dass solche Anzüge nicht billig sind.“

"Ihr Mund sieht aus wie meiner, bevor ich eine Zahnspange bekam."

Ich schließe mich der „John Steinbeck-Denkschule“ zur Charakterbeschreibung an, wie sie in seinem Prolog zu Sweet Tuesday dargelegt wird :

Ich mag es, in einem Buch viel zu reden, und ich mag es nicht, wenn mir niemand sagt, wie der Typ, der redet, aussieht. Ich möchte anhand der Art, wie er spricht, herausfinden, wie er aussieht.

Folglich versuche ich, wenn ich meine Charaktere beschreibe, nur Beschreibungen aufzunehmen, die es sind

1. notwendig für einige Handlungspunkte (z. B. Bezug einer Brille auf einen Charakter, wenn seine Unfähigkeit, ohne sie klar zu sehen, wichtig ist);
2. die Ursache für einen Charakterfehler oder ein relevantes Problem (z. B. ein Muttermal im Gesicht, das Schüchternheit hervorruft);
3. das Ergebnis einer notwendigen Hintergrundgeschichte, die dem Leser bekannt ist oder noch erzählt wird (z. B. ein durch einen Sturz in der Kindheit verursachtes Hinken); oder
4. ist etwas Einzigartiges, das jeder, der den Charakter zum ersten Mal trifft, offensichtlich bemerken würde ( z .