In meiner Geschichte habe ich 8 Charaktere, auf die ich mich wirklich konzentrieren möchte, was schon eine ziemlich große Besetzung ist. Zu Beginn des Buches passiert mit jedem der 8 etwas Wichtiges, das den Hauptkonflikt der Geschichte auslöst. Die Einführungen dieser Charaktere können nicht übersprungen werden, und jeder Vorfall ist anders, sodass mehrere anregende Ereignisse nicht in einem Kapitel zusammengefasst werden können. Ich habe jedoch das Gefühl, 8 aufeinanderfolgende Einführungskapitel nacheinander ganz am Anfang der Geschichte niederzuschlagen, würde sich schrecklich wiederholen, und 8 aufreizende Ereignisse nacheinander wären wahrscheinlich sehr überwältigend, darüber zu lesen. Wie würde ich das beheben?
Wenn möglich, möchte ich auch den Trope „expositional flashback“ vermeiden.
Ich habe das Obige seit Jahrzehnten nicht mehr gelesen, aber sie haben viele Charaktere (weit mehr als acht) und Sie können ihrem Muster folgen: Charaktere werden eingeführt, während sich die Geschichte entwickelt.
Sie sagen bereits, dass jeder Vorfall anders ist . Sie müssen Ihre Vorfälle zu einer Handlung verknüpfen, die nur EIN oder ZWEI Hauptfiguren auf dem Weg begegnet. King hat ein "gutes Team" und ein "böses Team", stellt einen Typen zu Beginn des Buches vor (absichtlich sehr durchschnittlich) und beginnt seine Geschichte. Das ist der Gute und wird zum Anführer.
Zunächst macht er sich auf eigene Faust auf den Weg, folgt einem Traum (den auch alle Guten haben und verfolgen), trifft aber unterwegs immer mehr auf das gute Team. Schwache, die Schutz brauchen (er ist ein guter Kerl, also „adoptiert“ er sie) usw. und wird schließlich als ihr Anführer angesehen.
King wechselt sich ähnlich mit den Bösewichten ab. Ein Vorfall, sie machen sich auf den Weg, und ohne dies zu beabsichtigen, verursachen sie entweder einen weiteren Vorfall oder stoßen auf einen, der einen weiteren Bösewicht hervorbringt.
Tolkien tut dasselbe. Charaktere werden durchgehend eingeführt, wenn sie gebraucht werden, sie werden erfüllt.
Stellen Sie sicher, dass die NAMEN Ihrer Charaktere unterschiedlich genug sind, um nicht verwirrt zu werden; Keine Paare, die den Leser verwirren würden, wie "Jake / Jack", "Bill / Phil" oder "Mary / Marnie", egal wie sehr Sie die Namen lieben. Babynamen sind online verfügbar, oder besorgen Sie sich ein Namensbuch für Charaktere, oder verwenden Sie Ihre Fantasie für erfundene Namen. Versuchen Sie, sie anders aussehen zu lassen (keine ähnliche Schreibweise) und anders klingen zu lassen , wenn sie laut ausgesprochen werden. Weder Rechtschreibung noch Ton sollten Verwirrung zulassen. Und es sei denn, Sie brauchen es dringend aus Gründen einer falschen Identität, keine zwei Charaktere mit demselben Namen. Es ist ein klischeehafter Weg zum Comic-Effekt: "Hi. Ich bin Larry. Das ist mein Bruder Darryl und das ist mein anderer Bruder Darryl." (Bob Newhart, 1982)
Um viele Charaktere vorzustellen, finden Sie einen Weg, Ihre anregenden Ereignisse in einer bestimmten Reihenfolge zu verbinden. Vorzugsweise chronologisch, vielleicht in zwei geografischen Pfaden statt einem (ein Pfad für Helden, einer für Schurken), und geben Sie den ersten Charakteren aufgrund dessen, was mit ihnen in Miami passiert (vielleicht untersuchen, was mit ihnen passiert ist), einen Grund, Dallas zu besuchen wo der nächste Vorfall und Held/Bösewicht seinen transformativen Anfang hat: Grund für den ersten, der dieses Ereignis zumindest miterlebt.
Die Leute werden sich mit acht aufeinanderfolgenden , unzusammenhängenden Einführungskapiteln langweilen. Zwei wären in Ordnung, eine gute Seite und eine böse Seite, aber IMO für acht: Ihre einzig gute Lösung besteht darin , sie durch den POV bestehender Charaktere zu verbinden .
Beachten Sie, dass POV sich nicht unbedingt zusammenschließen oder treffen muss: Joe wird in Miami vorgestellt, reist nach Dallas, wird Zeuge der unerklärlichen Zerstörung von Dallas. Joes Aktionen in Dallas (Menschen helfen, weglaufen) müssen nicht zu neuen Verbündeten führen, aber nachdem Joe sich entschieden hat zu gehen oder seinen Hinweis bekommt, dass er nach Los Angeles muss, geht er, vorbei an den Trümmern eines Flughafens was beschrieben wird. Joe findet dort ein stabiles Fahrrad in gutem Zustand. Bevor er geht, sprüht er Farben auf eine noch stehende Wand, „Get To LA“, zusammen mit dem Datum und „Joe“. Dann steigt er aufs Rad und fährt auf der Interstate 10 nach LA los
Das nächste Kapitel lässt Joe gehen (in den Gedanken des Lesers kann Joes Reise mehrere Kapitel lang ereignislos verlaufen). Stattdessen verbinden wir uns über dieses Fahrrad, keine Viertelmeile von Joes Abfahrt entfernt, finden wir den neuen Charakter Kevin, der in den Trümmern gefangen ist und ihm beim Weggehen zusieht, er will um Hilfe schreien, kann es aber nicht. Er sieht, wie Joe etwas malt. Dann kämpft Kevin um die Flucht, schließlich tut er es und sieht das Schild, und er ist auch auf dem Weg nach LA. Der Leser weiß, dass Kevin und Joe sich treffen werden.
Der Punkt ist, es gibt eine Story-Verbindung im Kopf des Lesers. Es ist die Magie der Berührung oder der Nähe, eine schwache Verbindung, aber aufgrund der gemeinsamen Kulisse des eingestürzten Flughafens eine kontinuierliche, und Kevin weiß, dass Joe existiert, und hat einen Grund, nach LA zu gehen, also … warum nicht? Bis etwas seine Meinung ändert. Vielleicht findet Kevin ein funktionierendes Motorrad und holt Joe ein. Wenn Joe gesprühte Schilder hinterlässt, können andere neue Charaktere ihnen auch begegnen.
Natürlich ist das ein apokalyptisches Szenario, aber ähnlich konstruierte Ideen können ohne totale Zerstörung und ohne magische Träume angewendet werden. Verbinden Sie Ihre Charaktere, geben Sie ihnen in ihrem Kapitel eine Mission, um irgendwohin zu gelangen, etwas zu bauen, etwas zu finden usw., aber machen Sie es zu einer alltäglichen Mission, die einige Zeit in Anspruch nehmen wird, damit es dem Leser nichts ausmacht, diesen Charakter zu verlassen, um einige ereignislose Fortschritte zu erzielen ein paar Kapitel, während sie etwas Interessanteres lesen als die endlose Plackerei, 800 Meilen mit dem Fahrrad zu fahren.
Dadurch wird ein Flashback vermieden. Eine Alternative, die allein oder in Verbindung damit verwendet werden kann, sind gleichzeitige Veranstaltungen an verschiedenen Orten. Ein Kapitel beginnt mit einer fetten Unterüberschrift (oder auf dem Bildschirm einem Titel), wie „Weihnachten, 2030, TOKYO“, Außerirdische kommen an, eine Figur wird vorgestellt. Das nächste Kapitel: „Christmas Day, 2030, NEW YORK“, das nächste, „Christmas Day, 2030, CAPETOWN“, dann „Christmas Day, 2030, SYDNEY“, etc. Das sind keine Flashbacks (Erinnerungen einer Figur), sondern eine gängige Methode zur Beschreibung gleichzeitiger Ereignisse, ich habe gesehen, dass für eine solche Gleichzeitigkeit die Zeit auf die Minute genau angegeben ist. Was ausschließt, sie alle auf einmal in einem Durcheinander zu beschreiben.
Ich selbst bevorzuge jedoch die "geschichtengebundenen" Einführungen. Ein weiterer Trick ist eine andere Art von POV-Verbindung: Charakter Joe spricht mit Leuten, sucht nach etwas oder jemandem und hört (über Fernsehen, Radio, Telefon oder andere entfernte Mittel) von etwas, das in Seattle passiert. Er weiß, dass er dorthin gehen muss. Nächstes Kapitel: Seattle! Lindas Veranstaltung! Sie verlässt Seattle! Nächstes Kapitel mit Joe: Auf dem Weg nach Seattle trifft er auf Kevin. Nächstes Kapitel mit Linda: Sie trifft Joe und Kevin.
Ich würde versuchen, die Charaktere in Gruppen vorzustellen. Wenn einige von ihnen miteinander befreundet sind, bildet das eine natürliche Gruppe. Sogar Feinde können eine gute Gruppe für eine Vorstellung abgeben, vielleicht ein Polizeidetektiv und der Verbrecher, den sie gefangen hat.
Ich stimme zu, dass es für mich schwierig wäre, sie als Einzelpersonen vorzustellen, um beim Lesen interessiert zu bleiben. Ich würde das Buch wahrscheinlich nach der fünften Einleitung wegwerfen, weil ich bis dahin wahrscheinlich wichtige Details über die erste Figur vergessen hätte.
Eine andere Möglichkeit, dies zu tun, besteht darin, die Einführungen viel mehr als normal zu verteilen. Zum Beispiel wird in Roger Zelaznys Amber-Büchern über einige der Charaktere bis zum zweiten Buch der Serie nicht einmal gesprochen. Die Person, der der Erzähler die Geschichte erzählt, wird erst im letzten Buch der ersten Serie (Buch 5) vorgestellt.
Alle ihre Geschichten sind miteinander verflochten, aber für den Zweck dieser Bücher ist der Erzähler die wichtigste Figur.
Der Herr der Ringe brachte immer wieder Charaktere herein und an die meisten kann ich mich nicht erinnern. Ich wünschte, Tolkien hätte mit ein paar Hobbits, Strider, Gandalf und ein paar kurzfristigen Charakteren aufgehört. Es gab zu viele wichtige Charaktere. Das Schreiben und die Handlung waren ausgezeichnet, aber ich komme nicht durch die Bücher ohne einen Spickzettel für die Charaktere.
Okay, es ist ein schwieriges Problem. Ich denke, ich würde die Charaktere in Gruppen von 3 und 5 gruppieren. Das menschliche Gehirn mag Muster und Gruppierungen. So können manche Leute auch sehr schnell zählen. Oder denken Sie darüber nach, wie Menschen ein bestimmtes Muster haben, sich an ihre Telefonnummer zu erinnern.
Sie könnten also mit 3 Freunden beginnen und dann ein bestimmtes Ereignis eintreten lassen. Etwas Außergewöhnliches (Sci-Fi-Ereignis) passiert, was die Geschichte ins Rollen bringt und die Aufmerksamkeit des Lesers auf sich zieht. Sie können beginnen, Kontext durch Dialog zu geben. Auch die Telekommunikation kann nützlich sein, um zwei verschiedene Ereignisse an verschiedenen Orten zu verknüpfen, die dasselbe Zeitfenster teilen.
Ich denke, Sie könnten Ihre Charaktere beschreiben, indem Sie die Welt und den Standpunkt der Hauptfiguren beschreiben. Indirekt, indem Sie die Welt gestalten, definieren Sie auch die Charaktere (in der Philosophie von Alan Watts). Die Außenwelt ist genauso Teil der Charaktere, wie die Charaktere Teil der Außenwelt sind. Irgendwann in Raum und Zeit kann sich die Handlung mit der der anderen 5 Charaktere überschneiden, unabhängig davon, ob sie sich treffen oder nicht. Indem Sie die Welt bereits beschrieben haben, können Sie die Notwendigkeit reduzieren, später zusätzlichen Kontext hinzuzufügen.
Es ist in Ordnung, wenn Sie ein paar Kapitel warten, bevor Sie die anderen Charaktere vorstellen, auch wenn sie Teil des Konflikts sind. Ich denke, das Zurückhalten bestimmter Informationen kann es interessanter machen. Timing ist wichtig.
Nehmen wir an, jeder deiner acht Charaktere erhält ungefähr zur gleichen Zeit eine Superkraft. Die drei Freunde müssen nichts von den anderen fünf Jungs wissen. Sie können verfolgt werden, aber sie müssen nicht genau wissen, von wem. Auf diese Weise können Sie Handlungsstränge teilen, ohne dass der Leser weiß, dass es noch einen weiteren Handlungsstrang gibt. Dies ist eine Möglichkeit, Informationen zu geben, ohne sich zu wiederholen.
Das Verweben von Handlungssträngen durch eine gemeinsame Welt ist also eine Möglichkeit. Eine andere Möglichkeit, die mir einfällt, ist Teleportation oder Raumzeitsprünge, bei denen sich ein Charakter zwischen verschiedenen Welten bewegt. Sie können diesen Charakter verwenden, um zwischen Handlungssträngen oder Einstellungen zu wechseln.
Acht Handlungsstränge könnten schwierig sein. Ich denke, Herr der Ringe hatte drei Handlungsstränge. Cloud Atlas hatte sechs Handlungsstränge, wenn ich mich richtig erinnere, aber die Zeitlinien der Geschichten waren getrennt.
Acht Zeichen sind also machbar und acht Ereignisse sind ebenfalls möglich. Acht parallele Handlungsstränge sind vielleicht zu viel verlangt.
Wenn Sie alle 8 Charaktere nacheinander vorstellen, bevor ihre Handlungsstränge zusammenlaufen, muss der Leser 8 parallele Handlungsstränge gleichzeitig im Kopf behalten. Das ist ein Problem, weil Menschen nur etwa 7 Fakten gleichzeitig im Kopf behalten können.
Was Sie stattdessen tun können, ist, eine Haupthandlung zu haben, die hauptsächlich von einem Hauptprotagonisten angetrieben wird, und die Handlungsstränge der anderen Charaktere einzuflechten, wenn Sie sie vorstellen.
Beispiel Kapitelstruktur:
...usw.
Wichtig dabei ist:
Übrigens: Ich bin mir bewusst, dass dieser Rat der klassischen 3-Akt-Struktur für narrative Fiktion widerspricht (alle wichtigen Charaktere und die Grundprämisse der Geschichte in Akt 1 vorstellen, die Handlung vorantreiben, wenn Sie mit Akt 2 beginnen). Aber wenn Sie in Akt 1 8 verschiedene Charaktere ohne klare Verbindung zueinander vorstellen, wird der Leser wahrscheinlich nicht bis Akt 2 durchhalten.
Es ist schwer nachzuvollziehen, aber ich denke, man muss entweder die 8 aufreizenden Vorfälle auf Flash-Fiction-Länge (1-2 Seiten) halten oder auf die Idee verzichten, 8 Charaktere auf diese Weise separat vorzustellen. Ich nehme an, es gibt eine Möglichkeit, dies zu tun, aber es klingt nicht so, als hätten Sie ein lösbares Problem konstruiert, und Sie müssen möglicherweise einige der Mauern, die Sie für sich selbst konstruiert haben, überdenken.
http://www.writingexcuses.com/2017/07/02/12-27-choosing-a-length/
Länge der Geschichte (Wörter) = ((Zeichen + Orte) * 750) * 1,5 (Mäusequotientenelemente)
Wenn Sie also 8 Orte und 8 Zeichen haben und Ihr Mäusequotientenelement immer dasselbe ist (wahrscheinlich schwierig), haben Sie nur für den Anfang 18000 Wörter (20% Ihres Buches). Nicht schlecht, wenn man sofort in die Mitte der Geschichte übergehen kann.
Aber Sie haben Recht, dass Sie wahrscheinlich über das hinausgehen, was ein Leser zu akzeptieren bereit ist. Und wenn Sie es überhaupt langweilig finden, dasselbe Ereignis aus 8 Perspektiven zu betrachten, sollten Sie es wahrscheinlich nicht tun.
Sie müssen Ihre Charaktere vorstellen, das ist eine Selbstverständlichkeit, aber müssen Sie sie den Lesern als separate Übung vorstellen, da bin ich mir nicht so sicher. Es liest sich ein bisschen wie eine Rückblende, aber wenn man sie einander vorstellt und sie sich gegenseitig ihre Geschichten darüber erzählen, wie sie in diese ganze Saga verwickelt wurden, vorzugsweise mit Unterbrechungen in der Actionszene, kann man sie einzeln und gemeinsam vorstellen gleichzeitig und reduzieren den Informationsaufwand für den Leser auf ein überschaubares Maß.
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