TLDR – Leser, die vermuten, dass Ihre Handlung verdreht ist, muss nicht bedeuten, dass sie ruiniert ist, es gibt Möglichkeiten, sie zufriedenstellend zu gestalten

Die Antwort von Linksassin ist gut, aber ich biete eine alternative Idee an:

Voraussichtliche Wendungen in der Handlung können funktionieren, wenn sie gut ausgeführt werden

Nehmen Sie das berühmte Star Wars-Beispiel. Die Wendung, dass Darth Vader Lukes Vater ist, ist für heutige Erstzuschauer keine Wendung. Das machte es für mich nicht weniger befriedigend, weil

1. Das Anschauen der Filme mit der Wendung im Hinterkopf fügte den Handlungen der Charaktere eine Ebene der Tiefe hinzu (Obi-Wan sagt, Vader habe Lukes Vater getötet – in gewisser Weise, denke ich, hat er es getan. Zu wissen, dass Obi-Wan und Vader früher Freunde waren, macht Obi -Wans Tod noch trauriger)

2. Ich wusste, was passieren würde, aber ich wusste nicht, wie es passieren würde . Die Reaktionen der Charaktere auf die Wendung waren erfreulich und stimmten mit ihrer bisherigen Entwicklung überein.

Ein weiterer gelungener Handlungswechsel war in Gravity Falls –

Die Enthüllung, dass Stan Pines einen lange verschollenen Zwilling hatte

Als die Enthüllungsfolge ausgestrahlt wurde, hatten die meisten Fans diese Theorie aufgestellt und hatten viele Beweise, um ihre Behauptungen zu untermauern.

Was es so befriedigend machte, war -

1. Die Hinrichtung – es war eine angespannte, emotionale Szene, und obwohl die Fans die Hauptidee erraten hatten, gab es viele zusätzliche Details, die neu (und für sich genommen verzwickt) waren.

2. Das hängt von der Art der Geschichte ab, die Sie schreiben, nehme ich an, aber die Arbeit, die die Fans investiert haben, um diese Theorie zu entwickeln, war … intensiv, ist ein Wort dafür. Der Schöpfer hat einige gut versteckte Hinweise und Vorahnungen fallen gelassen , aber auch die Idee in einigen anderen Folgen überschattet (um zu versuchen, die Fans aus der Bahn zu werfen? Ich weiß es nicht).

Das sind zwei Wendungen in der Handlung, die die Leute kommen sahen, die aber trotzdem Spaß machen.

Ein berüchtigtes Beispiel für eine unerwartete und weithin unbeliebte Wendung in der Handlung war das Ende von Game Of Thrones -

Danaerys Abstieg in den Wahnsinn wurde kaum vorhergesagt, und was noch wichtiger ist, andere Dinge, die vorhergesagt wurden , erfüllten sich nicht.

(Bearbeiten, um es klarer zu machen) Das Publikum erwartet, dass Danaerys heldenhaft, gerecht, gut usw. ist. Sie erinnern sich nicht an die schlechten Dinge, die sie vor drei Staffeln getan hat, als „schlecht“, sie erinnern sich an sie als gerechtfertigt. IIRC, keiner der „guten“ Charaktere zweifelte an ihrem Urteilsvermögen, bis sie bereits einige schreckliche Dinge getan hatte. An diesem Punkt ist es ein wenig zu spät, das Publikum daran zu „erinnern“, dass Wahnsinn/Wahnsinn in der Familie liegt, denn sie werden denken, dass es Teil eines Tricks ist, sie von der Spur der wahren Wendung abzubringen.

( Anmerkung – dies ist üblich in Medien, die für Wendungen, vorgetäuschte Todesfälle usw. berühmt sind. Fans hören auf, der Realität zu vertrauen, wie sie von der Show präsentiert wird, weil die Show bereits so viele Male gelogen hat. Jede plausible Richtung, in die die Handlung gehen könnte, ist jetzt ein Potenzial Ablenkungsmanöver)

Mehr zu GoT – Bran, ein Charakter, der vorher keine Neigung zum Herrschen zeigte (und, glaube ich, ein allgemein unbeliebter Charakter?) wird König. Bisher war er hauptsächlich am übernatürlichen Aspekt der Show beteiligt, nicht am politischen. Die Show stellte Jon vs Danaerys als Hauptkampf um den Thron auf – wer von ihnen würde ihn bekommen und wie würde der andere darüber denken? Dieser gesamte Aspekt/Bogen wurde abgebrochen, und keine der Erwartungen des Publikums wurde erfüllt.

Sobald Sie einen Vertrag mit dem Leser abgeschlossen haben, müssen Sie ihn erfüllen oder riskieren, dass sich die Leser betrogen fühlen.

Wenn Sie zum Beispiel eine Prophezeiung haben, können Sie sie entweder direkt spielen und auf die erwartete Weise erfüllen oder die Worte für einige Überraschungen verdrehen ( Percy Jackson tut dies ziemlich oft).

Was Sie nicht * tun können, ist, dass Ihr MC in Ihrem vorletzten oder Höhepunktkapitel sagt: "Scheiß auf diese Prophezeiung, lasst uns unser eigenes Ding machen" - zumindest können Sie es nicht tun, ohne vorher festzustellen, dass Ihr MC es tut. Er glaubt nicht an Prophezeiungen, ist es leid, von Orakeln herumgeschubst zu werden usw. Wenn Ihr MC mit der Prophezeiung bisher völlig einverstanden war, dann ist dies keine Handlung, sondern eine Inkonsistenz.

Meiner Meinung nach ist eine vorhersehbare, aber zufriedenstellende Wendung der Handlung besser als eine "intelligente" oder bizarre (wie Sie in Ihrer Frage sagten).

* "Kann nicht" schriftlich ist subjektiv - es bedeutet normalerweise "Sie sollten dies nicht tun, es sei denn, Sie sind sehr zuversichtlich in Ihre Arbeit, denn wenn dies erledigt ist, wird es normalerweise nicht gut."

Ich gehe mit einer Rahmenherausforderung.

Nicht alle Enthüllungen sind ein „Twist“

Eine Wendung ist eine neue Information, die die Bedeutung früherer Ereignisse verändert. Dies geschieht durch das Schreiben von 2 Plots mit denselben Ereignissen. Der MC glaubt an den 1. Plot bis zur Wendung, als der 2. Plot als die wahre Version der Ereignisse enthüllt wird. Die Leser sollten in der Lage sein, die Geschichte mit Kenntnis der Wendung noch einmal zu lesen, und alles ergibt immer noch Sinn (Zeilen haben doppelte Bedeutung, Motive werden falsch interpretiert usw.).

Um diese Enthüllung zu einer Wendung zu machen, muss die Geschichte uns glauben machen, dass jemand anderes die Familie von Eris ermordet hat. Vielleicht glaubt Eris, im Tagebuch Beweise dafür zu finden, dass diese andere Person der Mörder ist.

(Ich glaube nicht, dass dies der Aufbau Ihrer Geschichte ist, und ich versuche nicht, sie neu zu schreiben.)

Es ist die "Wahrheit" eines Charakters

Was Sie haben, ist eher wie eine Figur, die darum kämpft, sich ihrer eigenen Wahrheit zu stellen , und in den meisten Geschichten ist der Protagonist der Letzte, der es erfährt, oder der Letzte, der es akzeptiert. Diese "Wahrheit" war das, was sie vermieden haben. Ein Freund sagt ihnen, aber das schürt Konflikte und löst psychologische Abwehr aus. Die Geschichtenwelt weist sie auf diese Schlussfolgerung hin, aber ein Teil des Kampfes der MC besteht darin, dass sie diese Wahrheit nicht wollen – es ist schmerzhaft.

Der Leser muss diese Wahrheit mindestens einige Schritte vor der Figur verstehen, damit wir wissen, was auf dem Spiel steht und was das Verhalten des MC motiviert. Es ist eine Art Mysterium , aber es ist eher ein emotionales, charakterorientiertes Mysterium. Das Gefühl sollte eher sein wie "Was hat diese Person so verwundet , dass sie so ist?", nicht so sehr eine Mission Impossible, die Gummimaske abzieht, "Und du hast nie vermutet, dass ich es war! Hahaha!"

TL;DR

Ich denke, du strebst nach einem emotional verwundbaren Moment, in dem die Protagonistin ihren Dämonen gegenübersteht , nicht nach einem „omg-wtf, ich habe DAS nie kommen sehen …“ -Plot-Twist.

Eine „Wahrheits“-Enthüllung und eine „Wendungs“-Enthüllung würden wahrscheinlich am selben Punkt in der Geschichte stattfinden, aber sie sind klanglich unterschiedlich und bewegen die Geschichte in sehr unterschiedliche Richtungen. Einer betont Charakterwachstum, wahrscheinlich der Höhepunkt eines emotionalen Bogens. Der andere täuscht vor, Charakterwachstum zu sein, wirft dann aber all das Emo-Zeug in den Mülleimer und führt einen neuen Bösewicht ein, der für den letzten Akt jagt.

Zu Ihrer Hauptfrage, nein, eine Wendung in der Handlung ist nur dann effektiv und unterhaltsam, wenn sie für den Leser nicht offensichtlich ist , eine sorgfältige Beobachtung erfordert, um die Enthüllung vorwegzunehmen, und ansonsten eine ziemlich überraschende Wendung der Ereignisse darstellt. Es gibt hier einige Diskussionen über Fälle, in denen ein Spoiler den Spaß an der Wendung der Handlung nicht ruiniert hat, aber ich denke, das ist etwas anderes. Das sind immer noch gut entwickelte Wendungen in der Handlung, und ein Leser mit Vorwissen (diejenigen, die es verdorben haben oder die es erneut lesen / erneut ansehen) kann immer noch den schlauen Aufbau genießen.

Jedenfalls glaube ich nicht, dass das Beispiel aus Ihrer Geschichte als Plot Twist gilt, denn die existieren zum Nutzen des Lesers, und hier ist der Leser sich dessen bereits bewusst. Stattdessen haben Sie einen Fall dramatischer Ironie , wenn das Publikum etwas (oft schreckliches) weiß, was die Figur nicht weiß. Wenn Sie anerkennen, dass Sie nicht versuchen, den Leser zu täuschen, und entsprechend schreiben, werden Ihre Leser die wahre Wendung zu schätzen wissen, wenn sie kommt, und in der Zwischenzeit werden sie einfach das Horrorelement genießen, darauf zu warten, dass dieser andere Schuh fällt.

Gleichgewicht ist der Schlüssel

Es gibt ein sehr empfindliches Gleichgewicht zwischen einer Handlung, die sich künstlich und unrealistisch anfühlt, und einer, die der Leser aus einer Entfernung von einer Meile kommen sehen kann. Darauf gibt es keine genau richtige Antwort, und vieles davon hängt eher von der Ausführung ab als davon, dass einer strikt besser ist als der andere.

Als Leser hasse ich persönlich nichts mehr, als zu wissen, was auf der nächsten Seite stehen wird, bevor ich es überhaupt gelesen habe. Wenn Ihre Handlung für den Leser so offensichtlich ist, wird es langweilig, wenn Sie sie enthüllen. Seien Sie nicht vorhersehbar, ein Plot Twist sollte ein Twist sein.

Mein nächster größter Ärger sind Handlungen, die keinen Sinn ergeben. Wenn es sich unrealistisch anfühlt, bricht es die Ungläubigkeit der Leser und wird sie von Ihrem Schreiben abkoppeln. Stellen Sie sicher, dass Ihr Plot eine interne logische Konsistenz aufweist. Plot Twists entstehen nicht um der Wendung willen, sondern weil es für die Charaktere sinnvoll ist.

Hier ist ein Beispiel für einen sehr bekannten Plot Twist, den ich für einen der am besten ausgeführten Plot Twists halte, die ich je gelesen habe (aus A Song of Ice and Fire von GRR Martin):

Die Szene „Rote Hochzeit“ ist das perfekte Beispiel für eine gut ausgeführte Handlung. Wenn wir es zum ersten Mal lesen, ist es völlig unerwartet und brutal. Allerdings macht es auch für die beteiligten Charaktere durchaus Sinn.

Jeder Charakter verhält sich auf eine Weise, die logisch mit seiner bisherigen Darstellung übereinstimmt. Im Nachhinein können wir alle Vorahnungen sehen und die Szene aufbauen. Wir hätten es kommen sehen sollen, aber wir haben es nicht getan. Das macht meiner Meinung nach einen genialen Plottwist aus.

Wenn ich Ihnen sagen könnte, wie man das zuverlässig hinbekommt, wäre ich selbst Bestsellerautor, da kann ich Ihnen nur Mut machen. Üben Sie, schreiben Sie mehrere Versionen, finden Sie die Balance zwischen einer unsinnigen und einer leicht zu erratenden Wendung. Wenn Sie es schaffen, herzlichen Glückwunsch, Sie haben etwas getan, wovon die meisten Autoren nur träumen können. Viel Glück.

Ich stimme den anderen geposteten Antworten zu. Eine Sache, die meiner Meinung nach zu dieser Diskussion hinzugefügt werden sollte: der Handlungstreiber .

Was bewirkt, dass Dinge passieren und lässt die Handlung sich entfalten? Letztendlich bist du es, der Autor, aber wie es gemacht wird, macht einen großen Unterschied. Im Allgemeinen kann die Handlung vom Besten zum Schlechtesten angetrieben werden von: Charakteren, Ereignissen oder Autor(en).

Charakterorientiert : Die meisten der besten Werke setzen Charaktere mit definierten Persönlichkeiten, Fähigkeiten, Beziehungen und Zielen um. Die Charaktere handeln dann gemäß ihren Zielen und ihrer Persönlichkeit und diese Handlungen lösen Reaktionsketten aus, die die Geschichte vorantreiben.

Ereignisgesteuert : Die Charaktere sind immer noch konsistent, aber der größte Teil des Fortschritts in der Handlung kommt von externen, scheinbar zufälligen Ereignissen. Auf diese Ereignisse reagieren die Charaktere dann entsprechend ihrer Persönlichkeit. Dieser Ereignis-Reaktions-Zyklus treibt die Geschichte voran.

Autorenorientiert : Die am wenigsten befriedigenden Geschichten behandeln Charaktere oft als zweitrangig. Persönlichkeiten sind entweder schlecht definiert oder werden verletzt, wann immer es nötig ist, um etwas zu bewirken. Weltregeln werden nach Bedarf hinzugefügt und verletzt. Sind die Dinge zu friedlich? Ein Charakter wird aus irgendeinem zufälligen Grund böse. Sind die Dinge zu düster? Ein Charakter findet das Licht (oder eine besondere Kraft ohne vorherige Erwähnung).

Wenn Sie nicht mit jemandem darüber gewettet haben, wie viele Leser Sie überraschen können, spielt es keine Rolle, wie "verdreht" Ihre Wendung ist. Entscheidend ist, wie befriedigend es für den Leser ist. Eine Quelle der Befriedigung besteht darin, in eine Geschichte hineingezogen zu werden, zu vergessen, dass es nur eine Geschichte ist, und zuzusehen, wie sie sich entfaltet. Wenn die Welt und die Charaktere glaubwürdig sind und du es vermeidest, den Leser aus deiner Welt zu reißen und ihn daran zu erinnern, dass es nur eine Geschichte ist, indem du widersprüchlich bist, dann ist das das Wichtigste.

Kurz gesagt, stellen Sie sicher, dass der Leser Ihre Handlung am besten verstehen und vorhersagen kann, indem Sie die Motivationen der Charaktere analysieren , nicht die des Autors .

Ist ein Plot Twist immer noch ein "Twist", wenn mein Leser es weiß?

Es ist keine Überraschung, aber es ist immer noch eine Wendung. Leser können nur raten, sie können nichts sicher wissen, bis sie es gelesen haben. Sie mögen sich einer Sache sicher sein, aber es kann trotzdem befriedigend sein, wenn ihr Verdacht bestätigt wird.

Sind Wendungen in der Handlung für den Leser oder für die Charaktere oder für beides? Ich möchte meinen Leser nicht überlisten, indem ich einen bizarren Plot-Twist mache, den sie nie erraten hätten, und ihn daher undurchführbar machen.

Alles, was Sie schreiben, ist für den Leser bestimmt, aber Leser identifizieren sich mit Charakteren, sympathisieren mit ihnen, mögen sie nicht oder hassen sie. Die emotionalen Verbindungen zu diesen imaginären Charakteren (positiv oder negativ), die diese imaginären Ereignisse durchlaufen, sind das ganze Ballspiel, deshalb lesen wir, damit Sie (der Autor) unsere Vorstellungskraft unterstützen.

Wenn der Leser eine Handlung lächerlich findet, dann haben Sie Ihre Arbeit nicht getan. Aber ein im Nachhinein sinnvoller Handlungswechsel kann den Leser erfreuen, besonders wenn die ganze Geschichte durch das Hinzufügen dieses fehlenden Puzzleteils mehr Sinn ergibt. Wie die Wendung am Ende von The Sixth Sense hat niemand, den ich kenne, diese Wendung kommen sehen, aber jeder, den ich kenne, fand es eine fantastische Wendung: Ein Dutzend Elemente der Geschichte, die damals „atmosphärisch“ oder Eigenheiten der Charaktere schienen, waren plötzlich bedeutsam und scharf fokussiert.

Aber wenn meine Leser es früh erraten, habe ich meine Wendung und/oder meine Handlung "ruiniert"?

Sie haben Ihre Handlung nicht ruiniert; eine Vermutung ist nur eine Vermutung, und der triumphale Moment von "Ich wusste es! Ich habe es verdammt noch mal gewusst!" kann ein angenehmer Moment für den Leser sein.

Wenn Sie jetzt erkennen, dass Sie dies tun werden, dass Sie die Wendung nicht verbergen können, dann können Sie diesen Moment mit eskalierender Brinkmanship verstärken; Gehen Sie zurück und konstruieren Sie Ihre Hinweise so, dass sie zunehmend (auf der Skala von sehr vage bis sehr deutlich) die Wendung andeuten, ohne den Leser tatsächlich wissen zu lassen. Sie können die Figur im Dunkeln lassen, sodass der Moment der Enthüllung für die Figur immer noch emotional ist , aber die Emotion für den Leser ist anders, als wenn Sie einen Autounfall in Superzeitlupe beobachten:

1. Sie ahnen, was passieren wird,
2. Dann sei dir sicher, dass es passieren wird,
3. Dann fürchte, was passieren wird,
4. Dann passiert es. BAMM!

Mit anderen Worten, wenn Sie nicht glauben, dass Sie die Wendung bis zur Enthüllung unsichtbar machen können (wie The Sixth Sense), dann versuchen Sie es nicht; Lassen Sie den Leser es erraten, stellen Sie nur sicher, dass Sie ihm keine konkreten Beweise liefern; Wege finden, das Bild immer zu verschmieren, damit der Leser einen Verdacht hat , sich aber nicht sicher sein kann .

Eine „leicht zu erratende Handlung“ ist ein wirklich subjektives Biest. Es gibt Leute, die den Satz „das silberne Pentagramm seiner Mutter“ lesen und einfach wissen (ein ganzer Roman, bevor wir wissen, dass es Werwölfe gibt ), dass ein Werwolf damit getötet werden wird. Es gibt auch Leute, die sich immer noch fragen, wie der Protagonist den großen bösen Wolf töten wird, bis er stirbt.

Die Wendungen, die Sie präsentieren, scheinen eher Wendungen für die Charaktere als für die Leser der Erzählung zu sein, da die Leser in diesem Fall mehr Informationen erhalten als diese Charaktere. Dies wird oft als "Charakteroffenbarung" bezeichnet, der Moment, in dem Charaktere etwas lernen, das wir [der Leser] schon immer gewusst haben. Es sind immer noch Zeiten extremer Spannungen und/oder Konflikte für die beteiligten Charaktere.

Zu wissen, was kommt, ist ein zweischneidiges Schwert, einerseits gibt es keine Spannung, aber andererseits hat man Vorfreude. Der Schlüssel, um diese Momente zum Funktionieren zu bringen, besteht darin, die Vorfreude voranzutreiben/zu fokussieren und sich gut auszuzahlen.

Um etwas hinzuzufügen, das in den vorhandenen (sehr guten) Antworten nicht viel behandelt wird: Handlungswechsel sind nicht immer Überraschungen für den Leser, manchmal für den Charakter. Es kann argumentiert werden, dass dies nicht als Wendung im eigentlichen Sinne des Wortes gilt, aber es ist sicherlich eine Enthüllung und es ist oft genau die gleiche Enthüllung wie eine Wendung der Handlung, außer dass sie dem Leser im Voraus mitgeteilt wurde. Dies dient einem anderen Zweck als die Wendung, die den Leser überrascht, aber es kann immer noch ein legitimes Werkzeug beim Schreiben sein.

Ein einfaches Beispiel aus der „niederen“ Literatur wäre die Trope eines Mädchens, das sich aus irgendeinem Grund als Junge verkleidet (tvtropes Warnung). Es ist in ostasiatischen Light/Web-Romanen beliebt und der Leser wird oft schon bei der allerersten Beschreibung der Figur erkennen, dass es sich tatsächlich um ein verkleidetes Mädchen handelt. In vielen Fällen ist dies nicht schlampig geschrieben, sondern sehr bewusst: Auf diese Weise kann der Autor romantische und/oder sexuelle Spannungen zwischen dem Mädchen und der männlichen Hauptrolle entwickeln, ohne dass der Leser aus homophoben Gründen abgeschreckt wird. Der dramatische Nutzen ergibt sich hier daraus, darauf zu warten, dass die männliche Hauptrolle es herausfindet, ihre Reaktion vorherzusehen, Beinaheunfälle usw. und Humor kann durch Lampenschirme, ironische Kommentare über die „Weiblichkeit“ der weiblichen Figur und so weiter entwickelt werden.

Am Ende wird es immer noch eine große Enthüllung geben und es wird eine Überraschung für die Charaktere geben, aber das Erlebnis des Lesers basiert auf unterschiedlichen Emotionen: Statt Überraschung, Schock und Offenbarung geht es um Spannung, die durch den Wissensunterschied zwischen Leser und Leser entsteht Charakter und Antizipation der Reaktionen der Charaktere.