Wie kann ich sicherstellen, dass eine große Wendung nicht enttäuschend ist? [Duplikat]

Ich würde diese Wendung unbefriedigend finden, ein deus ex machina (aus dem Nichts kommend), der die ganze Geschichte entkräftet (es war alles nur ein Traum ...).

Ich glaube auch, du hast dich in eine Ecke geschrieben!

Ich vermute, der Weg, es zu beheben, besteht darin, Ihre weibliche Protagonistin in etwas besser zu machen als Ihre männliche Protagonistin (zum Beispiel einen besseren Ingenieur), also muss er zu ihr zurückkehren oder sie dazu bringen, in die neue Welt zu kommen. Sie sagen, er kann zurückkehren.

Eine Wendung wäre, dass der Leser, wenn er voll und ganz erwartet, dass er gewinnt, verliert, und er erkennt, dass er diesen Kampf NUR mit der Hilfe der Frau gewinnen kann, die er liebt, und er glaubt, dass sie herausfinden kann, wie er wieder das tun kann, was war ursprünglich zufällig gemacht, also kehrt er zu ihr zurück, sie findet das heraus und stellt ihm auch das Wissen und die Waffen zur Verfügung, die er braucht, damit er bewaffnet zum Planeten zurückkehrt und den Bösewicht leicht besiegt. Dann hast du ein paar Seiten von ihm, wie er zu ihr nach Hause kommt, um bis ans Ende seiner Tage glücklich zu leben.

Überraschend, aber unvermeidlich

Die besten Wendungen sind diejenigen, die sich völlig unerwartet anfühlen, wenn sie zum ersten Mal enthüllt werden, aber im Nachhinein absolut Sinn ergeben. Die Geschichte sollte nach der Wendung mehr Sinn ergeben als vor der Wendung. Dies wird hauptsächlich durch Vorahnung erreicht, indem subtile Diskrepanzen hinterlassen werden, die die Leser zwar erkennen, aber nicht verwenden können, um ihre Ursache zu identifizieren.

Es ist unwahrscheinlich, dass die von Ihnen vorgeschlagene Wendung gut aufgenommen wird, unabhängig von der Vorahnung

"Es war alles nur ein Traum" und seine Varianten sind einige der ältesten Klischees in schlechter Handlungsauflösung. Was nicht heißt, dass es nicht gut gemacht werden kann. Aber es ist ein Klischee, weil es sehr einfach ist, schlecht zu sein, und sehr schwierig, es gut zu machen. Darüber hinaus werden die Leser geneigt sein, die Wendung abzulehnen, weil sie so häufig schlecht gemacht wird. Sie müssten über „gut“ und „hervorragend“ hinausgehen, um eine positive Antwort zu erhalten.

Darüber hinaus sind virtuelle Realitäten im Matrix-Stil ein äußerst gut erforschtes Gebiet. Sie müssten etwas besonders Interessantes mit dem Konzept machen, um das Interesse der Leser aufrechtzuerhalten.

Der Höhepunkt der Geschichte ist mehr als nur ein Teil der Handlung – er ist ein Teil der Geschichte

Der Zweck eines Höhepunkts ist nicht die mechanische Lösung des Konflikts – es ist der emotionale Höhepunkt der Auseinandersetzung des Lesers mit der Geschichte. Sicher, Sie können die Handlung auflösen, indem Sie diesen Abschnitt für imaginär erklären, aber das trägt nicht dazu bei, die Vorfreude der Leser zu verringern, die den größten Teil des Buches auf diesen Höhepunkt gewartet haben. Es lässt sie frustriert und verärgert zurück, ohne emotionale Belohnung.

Vorschlag: Lassen Sie die anderen Charaktere die Handlung auflösen

Ihre Lösung für das Problem des doppelten Höhepunkts bestand darin, einen der Höhepunkte herauszuschneiden, indem Sie den Helden vorzeitig zurückbrachten und diesen Handlungsstrang löschten. Bringen Sie ihn früh zurück, aber löschen Sie diesen Handlungsstrang nicht. Jetzt haben alle Nebenfiguren dieser Geschichte ihr wertvollstes Gut verloren, haben aber immer noch ein Problem zu lösen. Das erhöht einfach den Einsatz und macht ihren letztendlichen Sieg dramatischer. Bonuspunkte, wenn Ereignisse während des Höhepunkts zeigen, dass der Plan des Helden vorweggenommen wurde, und sie nur durch Improvisieren tatsächlich gewinnen können.

(Wenn die Leser nicht genug in die Nebenfiguren investieren, um zu sehen, wie sie den Höhepunkt ohne die Hauptfigur bewältigen, haben Sie andere Probleme mit der Geschichte.)

Dadurch können Sie beide Höhepunkte gleichzeitig ausführen (oder zumindest nahe beieinander – Ihre Höhepunkte zu nahe beieinander zu platzieren, kann genauso schlimm sein, wie wenn Sie sie zu weit voneinander entfernt halten).

Ich unterstütze Amadeus' Vorschlag, die Entscheidungsfreiheit der weiblichen Hauptrolle zu erhöhen, damit sie ihn früher nach Hause bringt und versehentlich die Führungskrise in der zweiten Welt auslöst. (Und wenn das Liebesinteresse Ihres Protagonisten keine andere Handlungsrelevanz als "Ziel für den Helden" hat, haben Sie wieder ein anderes Problem.)

Wo die Wendung darin besteht, dass der Leser in zwei Handlungssträngen gedacht hat und feststellt, dass es nur einen gibt, besteht der Trick darin, wie der zweite Handlungsstrang in den ersten integriert wird. Ich bin nicht der Meinung, dass die ungelösten Konflikte der Zweiten Welt keine Rolle spielen - wenn überhaupt, werden sie dadurch wichtiger.

Ihre Leser werden sich fragen, warum die Roboter den Protagonisten in die Simulation gesteckt haben, was sie erreichen wollten und ob sie es erreicht haben. Wenn es Aspekte der Erfahrungen des Protagonisten (einschließlich ungelöster Probleme) in der neuen Welt gibt, die sich darauf auswirken, wie er mit der ursprünglichen Welt umgeht, wird die Form, die diese annehmen, für die erste Handlung äußerst relevant sein – insbesondere, wenn die Pläne der Roboter dazu führen durch etwas vereitelt werden, das der Protagonist in der Simulation gelernt hat.

In diesem Fall lautet die Wendung nicht „es war alles ein Traum“, sondern „diese Roboter haben das nicht kommen sehen“. Dies kann sogar für die Leser gut funktionieren, die von der anfänglichen Wendung vielleicht enttäuscht waren – sobald der Ausgang der Geschichte für sie einen Sinn ergibt, werden sie in der Lage sein, den Protagonisten (und damit auch sich selbst) als klüger anzusehen als die Roboter.

Ihr Szenario wirkt weniger wie eine Wendung in der Handlung und eher wie eine zwielichtige Hundegeschichte .

http://tvtropes.org/pmwiki/pmwiki.php/Main/ShaggyDogStory https://en.wikipedia.org/wiki/Shaggy_dog_story

Die „Punchline“ einer Zottelhundgeschichte ist, dass es keine Pointe gibt, und sie wird normalerweise auf Kosten des Protagonisten und damit des Lesers , der dieselbe Reise unternommen hat und auch ohne Auszahlung angekommen ist, für eine Komödie mit Lampenschirm versehen. Der Leser und der Protagonist entdecken normalerweise gleichzeitig, dass die Geschichte nirgendwohin führt, was Empathie für die Charaktere schafft, da sich der Leser direkt mit der Frustration und Überraschung des Protagonisten identifiziert.

Ihre Frage beschreibt viele Handlungspunkte, aber fast keine Charakterentwicklung, und die meisten Autoren würden wahrscheinlich zustimmen, dass eine Geschichte endet, wenn der Charakterbogen abgeschlossen ist, nicht wenn die Handlung endet. Es gibt Geschichten, die alle Plot und keinen Charakterbogen sind, aber das Shaggy-Hund -Ende entgleist deinen Plot-orientierten Höhepunkt, besonders wie du es beschreibst: „ Kurz bevor die Hauptfigur den finalen Kampf mit dem Antagonisten der neuen Welt haben würde, geht alles schwarz. "

Ein Handlungswechsel wäre, dass die Freundin die Testsimulation durchführt und entdeckt, was sie befürchtet hat: Ihr Freund ist mehr vom Abenteuer verführt als davon, sich mit ihr niederzulassen. Sie beendet die Simulation, weil sie gelernt hat, was sie wissen musste. Das ist eine Wendung, weil es ein Element der Geschichte nimmt, das die ganze Zeit da war, und alles, was der Protagonist darüber weiß, auf den Kopf stellt.Wenn man sich die Geschichte noch einmal ansieht, könnte es Dutzende von Momenten geben, die sich jetzt anders lesen: Seine Aufrufe zum Handeln könnten jetzt als Fallstricke / Ablenkungen angesehen werden, die absichtlich arrangiert wurden, um zu „testen“, wie engagiert er sich für seine Beziehung einsetzt. Was zunächst als Selbstaufopferung angesehen wurde, entpuppt sich als Selbstsabotage. Wir erfahren, dass der Protagonist vielleicht nur in seiner eigenen Vorstellung heldenhaft ist, oder die Freundin nicht sein aufopferungsvolles Ideal ist, so oder so hat sich etwas grundlegend geändert. Es ist nicht nur eine zufällige Unebenheit auf der Straße, es ist die Straße. Dies muss in Ihrer Geschichte eine Rolle spielen, oder es spielt für niemanden, der sie liest, eine Rolle.

Eine Wendung in der Handlung löscht nicht nur die vorherige Handlung, sie ändert auch die Bedeutung von Dingen, die vorher waren. Theoretisch könnte der Leser die Geschichte nun noch einmal lesen und bestimmte Szenen hätten eine andere Bedeutung oder implizieren etwas ganz anderes als bisher angenommen. Fight Club und The Sixth Sense sind (extreme) Beispiele für einen Handlungswechsel, der die gesamte Erzählung verändert – das sind nicht die gleichen Geschichten beim zweiten Mal.

Dass der Protagonist aus einem Traum erwacht, ist keine Wendung in der Handlung einer Action-Adventure-Geschichte. Es ist das Äquivalent, einen struppigen Hund bis zum Höhepunkt zu schleppen, nur um eine Tür vor der Nase zugeschlagen zu bekommen. Im Gegensatz zu einer Wendung in der Handlung transformiert das Wissen um das Shaggy-Dog-Ende die früheren Handlungselemente nicht, sondern hebt sie auf. Der Leser gewinnt nichts Neues, wenn er die Handlungselemente vorher und nachher erneut untersucht. Im schlimmsten Fall wird die bisherige Aktion nun als sinnlos angesehen.

Ich werde die von Ihnen gestellte Frage nicht beantworten, sondern auf eine implizite Annahme in Ihrer Frage eingehen, die Sie möglicherweise falsch eingeschätzt haben.

Sie geben an, dass, weil Sie zwei getrennte Ziele für Ihren Protagonisten zu lösen haben, die nicht gleichzeitig gelöst werden können, "der Höhepunkt bereits erreicht sein wird, wenn er zum zweiten zurückkehrt, und alles auf dem Heimatplaneten zurückbleibt, als würde es sich wie ein Extra anfühlen. "

Dies ist jedoch eine Struktur, die funktionieren kann. Ein paar Beispiele sind Herr der Ringe (der Roman – die Filme wurden umstrukturiert und entfernten diesen Aspekt der Struktur) und die Fernsehserie Babylon 5 – in beiden sehen sich die Protagonisten zuerst einer großen Bedrohung gegenüber, die Welten im Gleichgewicht hält , und kehren dann zu ihrem Zuhause zurück, um sich einer kleineren, aber persönlicheren Bedrohung zu stellen. In beiden Fällen funktioniert das, weil sie die Lektionen aus dem ersten Test anwenden, während sie den zweiten bearbeiten. Wenn sie ihr Zuhause verlassen hätten, wären sie nicht in der Lage gewesen, das Problem zu lösen, zu dem sie zurückkehren. Wenn sie zurückkommen, sind sie durch ihre Erfahrungen verändert und können das Problem lösen.

Wenn Sie Ihren zweiten Vorsatz so überarbeiten können, dass er in dieser Hinsicht funktioniert, könnte dies ein zufriedenstellender Abschluss sein, auch wenn der Einsatz geringer ist. Es scheint sicherlich, dass die Hauptzutat – dass die Einsätze zwar kleiner, aber persönlicher sind – vorhanden ist, was ein guter Anfang ist.