Ein Höhepunkt, bei dem das Ziel sofort erreicht wird - ist es befriedigend?

Es hängt weitgehend davon ab, wie Sie im Laufe des Romans dazu gekommen sind, nicht nur in der letzten Szene. Der Leser wird nicht enttäuscht sein, den Ausgang des Kampfes nicht zu kennen, wenn Steves Entscheidung für den Leser ausreichend wichtig und bis zu diesem Moment ausreichend unsicher ist. Wir müssen ernsthaft besorgt sein, dass er es nicht tun wird, und jemand (vielleicht er, vielleicht die tote Person, vielleicht jemand anderes) muss hart arbeiten und Opfer bringen, um ihn an den Punkt zu bringen, an dem er es tut.

Was am enttäuschendsten an dem klingt, was Sie beschrieben haben, ist, dass „direkt vor dem Höhepunkt jemand ihm (mit seinem letzten Atemzug) sagt, er solle Stellung beziehen. Steve tut es dann.“ Ist das alles, was es brauchte? Warum haben sie ihm das nicht vorher gesagt? Muss er gar nicht mit sich selbst ringen? Was treibt ihn schließlich an? (Vielleicht hat Steves große Liebe zu dieser Person ihn gezwungen, alles zu tun, um ihren jetzt toten Körper vor feindlicher Verstümmelung zu schützen. Was auch immer – Sie haben wahrscheinlich etwas im Sinn, das nicht in Ihrer Frage steht.) Der Punkt ist, dass der Leser es sein wird enttäuscht, wenn das Ziel in einem Gespräch erreicht wird. Es reicht nicht aus, dass Steves Bekehrung für den Leser wichtig ist – sie muss auch hart erkämpft werden.

Warum sollte Steve Stellung beziehen? Seine Entscheidung muss irgendeine Wirkung für ihn haben. Wenn dies nicht der Fall ist, lebt er nicht sein eigenes Leben, und seine Entscheidung wird ihn und den Leser leer zurücklassen.

Übersetzen Sie Ihre Struktur in den Alltag. John wächst als Sohn eines Zimmermanns auf. Aber er interessiert sich für das Schreiben und möchte Schriftsteller werden. Es gibt viele Konflikte und Hin und Her, und schließlich fordert Johns Vater ihn auf, sich zusammenzureißen und sich zu entscheiden, Zimmermann zu werden. Also trifft John diese Entscheidung und wird Zimmermann. Häh? Nicht sehr befriedigend. Oder nur befriedigend, wenn John feststellt, dass er sich in seinen Ambitionen als Schriftsteller geirrt hat, und Sie zeigen, wie glücklich sein Leben als Zimmermann ist. Es gibt also etwas nach dem Höhepunkt, das den Höhepunkt befriedigend macht.

Stellen Sie sich vor, dass Johns bester Freund ihm schließlich sagt, er solle sich gegen seinen Vater stellen und Schriftsteller werden. Ist das das Ende der Geschichte? Nein. Du wirst weitermachen, wie er sich mit seiner Familie zerstreitet, wie er darunter leidet, aber als Schriftsteller sein Glück findet, und wie schließlich, vielleicht mit dem Erfolg seiner ersten Veröffentlichung, sein Vater zu ihm zurückkommt und ihm das sagt er ist stolz auf ihn und liebt ihn und versuchte nur, ihm einen sicheren Job aufzuzwingen, weil er glaubte, John würde seinen Lebensunterhalt als Schriftsteller nicht verdienen können, ist aber jetzt froh, dass John nicht auf ihn gehört hat, weil in seiner Jugend wollte er auch Schriftsteller werden und traute sich nicht usw. Auch hier endet die Geschichte nicht mit dem Höhepunkt. Tatsächlich ist der Höhepunkt weit vom Ende entfernt (zeitlich; die Nachwirkungen könnten in einem kurzen Epilog zusammengefasst werden).

Zurück zu Ihrer Geschichte, worüber ist Steve in Konflikt geraten? Es ist sicher nicht die Stellungnahme an sich, sondern wofür und gegen wen er Stellung beziehen soll. Und es gibt einen Grund, warum ihm das so schwer fiel, und eine Wirkung, die seine Entscheidung haben wird. Ein Effekt, den Steve befürchtete oder wünschte. Das – was kommt, nachdem Steve Stellung bezogen hat – ist Steves Ziel. (Es kann ein doppeltes Ziel sein: ein negatives Ziel, etwas, das Steve vermeiden möchte, z. B. den Tod, und ein positives Ziel, etwas, das Steve will, z. B. Ruhm, die beide untrennbar miteinander verbunden sind. Ich kenne weder Ihre Geschichte noch Ihre Charaktere , kann also nur raten.)

Wenn deine Geschichte damit endet, dass Steve Stellung bezieht, dann erzählst du sie nicht zu Ende, und das ist sicherlich nicht zufriedenstellend.

Für mich läuft alles auf die emotionale Realität hinaus, die sehr wenig mit dem Äußeren der Szene zu tun haben kann. Wenn ich mir einen großen Hollywood-Blockbuster ansehe, in dem der einsame Held nur mit seinem treuen Schwert gegen eine riesige CGI-Armee antritt, lässt mich das völlig kalt, denn nichts lässt diese große Armee für mich emotional real erscheinen.

Andererseits, um eines meiner Lieblingsbeispiele zu verwenden, ist der Schlüsselmoment in Nabakovs Lolita , wenn der ansonsten reuelose Erzähler einen kurzen Moment der Klarheit und uneigennützigen Reue erlebt. Es spielt keine Rolle, dass es völlig innerlich ist oder dass sein Bewusstsein dafür, was er falsch gemacht hat, so düster und unvollständig ist, die emotionale Realität dieses Charakters als äußerst zügellos ist so gut etabliert, dass dieser kleine Durchbruch wie ein wirkt großes Ereignis. In ähnlicher Weise fühlen sich in Remains of the Day , der Geschichte einer verpassten Liebesaffäre zwischen einem emotional unterdrückten Butler und einer Haushälterin, die kleinsten Zuneigungsbekundungen aufgrund des emotionalen Realismus ihres Kontextes erderschütternd an.

In Ihrer Geschichte spielt es keine Rolle, was die tatsächlichen Hindernisse für Steve sind, sie müssen sich für ihn real und entscheidend anfühlen und für den Leser eine emotionale Realität besitzen. Seine Überwindung dieser Barrieren muss einen Preis mit echtem emotionalem Gewicht beinhalten.

Ohne die Einzelheiten der Handlung und der Charakterentwicklung zu kennen, muss ich sagen, dass ich diesen Höhepunkt persönlich enttäuschend finden würde.

Das ganze Konzept der Charakterentwicklung besteht darin, dass sie selbst dorthin gelangen, wo sie hinwollen. Die Tatsache, dass der Hauptfigur gesagt wird, was sie zu tun hat, macht die ganze Reise zunichte.

Beachten Sie, dass ich nicht damit einverstanden bin, dass der Tod der Auslöser ist, sondern dass der sterbende Charakter die Aktion angibt. Ich hätte viel lieber, dass der Charakter so stirbt, wie Sie es sich vorgestellt haben, und dass die Entscheidung des Protagonisten, aufzustehen, das Ergebnis seines eigenen inneren Dialogs ist. Auf diese Weise löst der Tod eines Freundes den letzten Schritt aus, anstatt dem Protagonisten zu sagen, was er tun soll.

„Für einen kurzen Moment schien er die Kraft der alten Zeit zu besitzen, und dann zerbrach die Illusion und er war weg. Und schließlich verstand er. Endlich, als es zu spät war, als nichts ihn zurückbringen konnte, sah er alles klar.. .

Für mich ist diese Art der Erkenntnis viel mächtiger, als der Figur tatsächlich zu sagen, was sie tun soll.

Beachten Sie aus meiner Sicht, dass der letzte Kampf NICHT der Höhepunkt ist und ob Sie ihn ausführlich beschreiben oder nicht, ist zweitrangig. Der Höhepunkt ist Steves Entscheidung, tatsächlich Stellung zu beziehen und zu kämpfen, und insbesondere, wie er diesen letzten Schritt unternimmt.

Aus meiner Sicht ist der Kampf nicht wichtig. Was danach passiert, ist jedoch. Sie haben es sich zum Ziel gesetzt, den Charakter so weiterzuentwickeln, dass er „Position bezieht“ (Höhepunkt), dann haben Sie die inneren Gedanken und Prozesse beschrieben, die diese Veränderung hervorrufen. Was ich mir aus Lesersicht wünsche, ist ein Epilog. Was ist sein Leben danach? Welchen Weg wird er danach einschlagen? Auch wenn die Geschichte nicht weitergeht, weckt sie beim Leser das Bedürfnis nach einem Abschluss.

Nur meine Gedanken (Beachten Sie, dass Englisch nicht meine Muttersprache ist, daher ist der obige Text nur ein Beispiel, von dem ich hoffe, dass es veranschaulicht, was ich meine).