Ich schreibe eine Serie und habe zwei Protagonisten. Beide sind PoV-Charaktere und beide bieten unterschiedliche Sichtweisen auf den Hauptkonflikt (einen andauernden Krieg). Einer ist ein angesehener General, hat häufigen Kontakt mit dem Anführer der Armee und leitet viele Feldzüge. Der andere ist ein Heiler (das Genre ist Fantasy-artig), wird vor den meisten Kämpfen geschützt und verbringt den größten Teil des Romans in einem Schloss.
Während diese beiden Charaktere durch ein einziges Ziel miteinander verbunden sind, haben sie jeweils unterschiedliche Handlungen, und diese beiden Handlungen haben unterschiedliche und separate Höhepunkte. Aufgrund dessen, wer und wo sie sind, kann ich die Höhepunkte nicht kombinieren. Sie könnten zur gleichen Zeit stattfinden, aber sie sind Hunderte von Kilometern voneinander entfernt.
Wie gehe ich mit mehreren Höhepunkten wie diesem um? Ich verstehe, wie der Roman zum Höhepunkt führen muss und wie dem Höhepunkt eine kurze Auflösung folgt, gefolgt vom Ende des Buches. Ich mache mir Sorgen, dass, wenn ich einen Höhepunkt nach dem anderen setze, einer oder beide in Bezug darauf, wie der Leser sie sieht, durcheinander gebracht werden.
Ist dies eine berechtigte Sorge? Gibt es eine Möglichkeit, mehrere Höhepunkte zu schreiben, oder sollte ich mich um jeden Preis davon fernhalten?
Hinweis: Ich habe an die „Switching PoV“-Methode gedacht, bei der ich zwischen jedem Höhepunkt hin und her wechsle. Mein Problem mit dieser Methode ist, dass die Höhepunkte völlig unterschiedlich sind, und ich denke, dass dies nur dazu dienen wird, den Leser von beiden zu trennen.
Zweite Anmerkung: Eine andere Möglichkeit, damit umzugehen, ist, da es sich um eine Serie handelt, einfach nur einen Höhepunkt pro Buch zu haben. Das bedeutet natürlich, dass ein Plot nicht mit jedem Buch aufgelöst wird, was meiner Meinung nach ein kleines Problem verursachen würde.
Sie erwähnen, dass Sie in einem Buch einen Höhepunkt haben und nur einen zweiten Höhepunkt ankündigen und auf ein zweites Buch warten.
Zu glauben, dass es ein zweites Buch geben wird, bevor das erste veröffentlicht wird, ist leider falsch. Selbst wenn Sie selbst veröffentlichen, gibt es keine Garantie, dass jemand das erste Buch liest. Außerdem finden Sie Ihren zweiten Handlungsstrang im Nachhinein vielleicht unbefriedigend, bleiben aber dabei. Oder Sie möchten Ihre Karriere als Autor einfach in eine andere Richtung lenken.
Die Ausnahme davon ist das Schreiben einer einzelnen Geschichte, die in Segmente unterteilt ist, wobei jedes Buch nur einen Höhepunkt erreicht, aber dieser Höhepunkt beantwortet nicht die „Hauptfrage“. Die unglückseligen Star Wars-Episoden 1-3 wären ein Beispiel. George Lucas skizzierte alle drei Geschichten, bevor er mit Episode 1 zur Sache kam. (Leider sagte ihm niemand: „George, das ist scheiße“, aber es war immer noch der richtige Weg, es zu tun.)
Ihre Option von nebeneinander liegenden Höhepunkten hat einige Probleme, ist aber die häufigste Art und Weise, wie Autoren dies angehen. Manchmal sind sie durch einen Zauber wie Harry Potters Spähen verbunden, aber ich fand das immer gekünstelt. In anderen Fällen schneiden Autoren erfolgreich von einer Gruppe von Charakteren zur anderen, um ein Drama aufzubauen und die Seiten weiterzublättern.
Wenn diese beiden Höhepunkte jedoch nicht miteinander verflochten sind, etwa um den Krieg zu gewinnen, dann wird der Leser fast um die Auflösungsphase geprellt. Es ist wie: "Also, was ist gerade passiert?"
Ich habe zwei Möglichkeiten in Betracht zu ziehen: eine "dritte Kraft", die die beiden Charaktere verbindet , oder die Rolle eines Ihrer Protagonisten zu verringern.
Die „dritte Kraft“ ist ein Begriff aus der Psychologie, der von einem Kommunikationsproblem zwischen zwei Menschen stammt, das von einem Dritten gelöst wird. Ohne die dritte Partei haben die beiden Personen einen blinden Fleck, der beide daran hindert, ihr Ziel zu erreichen. Dies entspricht ungefähr Gandalfs Charakter – der keinen eigenen PoV hat, aber für den gemeinsamen Erfolg zum Hauptziel notwendig ist. Das Einfügen eines solchen Charakters in Ihre Geschichte würde eine Menge Arbeit erfordern, aber ich persönlich finde es weitaus lohnender als zu spähen.
Als Schriftsteller ist es schwierig, die Bedeutung einer Figur herabzusetzen, weil man beiden nahe gekommen ist. Wir haben nicht. Denken Sie an die Geschichten von Herkules oder Perseus. Zeus bekommt in den meisten Geschichten einen PoV, aber die Haupthandlung dreht sich um den Halbgott. Zeus' Beziehung zu seiner Frau und den anderen Göttern wird zweitrangig. Zeus' Konflikt schafft zusätzliches Drama, da der Halbgott sich jetzt zusätzlich zu seinen weltlichen Leiden mit Hera auseinandersetzen muss.
Zugegeben, jede meiner Optionen verfolgt einen "zurück zum Reißbrett"-Ansatz, der viel Aufwand erfordert. Am Ende kann ein Nebeneinander-Höhepunkt gut funktionieren, vorausgesetzt, sie tragen beide zum Hauptziel bei.
Gut geschrieben!
Ich finde deine Sorge berechtigt. Der Höhepunkt ist in der Regel ein Aufbau der emotionalen Investition, bis sie reizt. 2 zu haben, könnte den zweiten Höhepunkt minimieren und 2 zu haben, wäre seltsam, da wir meistens an 1-Höhepunkt-Geschichten gewöhnt sind, an denen alle Parteien beteiligt sind.
Ich weiß nicht, ob das 2 Höhepunkte sind oder nicht, aber ich würde denken, dass das Ende von Herr der Ringe mehrere Höhepunkte hat.
Wir haben die Geschichte von Frodo und die Geschichte von Aragorn und dem Rest der Bande. Der Höhepunkt von Aragorn und seiner Bande dreht sich um ihr Ziel, einen Angriff auf Mordor zu starten. Dies führt letztendlich zum Höhepunkt von Leben und Tod / Cliffhanger, von Zehntausenden von Orks umgeben zu sein.
Frodos Höhepunkt ist eine Reise, die ihn zum Schicksalsberg führt, um den Ring ein für alle Mal zu zerstören. Dies führt ihn letztendlich zu einem Höhepunkt von Gut gegen Böse und persönlichen Wünschen.
Während sie sich an 2 verschiedenen Orten, verschiedenen Handlungssträngen, verschiedenen Pfaden, verschiedenen Höhepunkten, aber dem gleichen Ziel (den Ring zu zerstören) befinden, hatten beide ihre Höhepunkte aufgrund von Ursache und Wirkung voneinander.
Durch den Angriff auf Mordor konnte Frodo den Ring schließlich zerstören. Da der Ring zerstört wurde, konnten Aragorn und seine Gefährten vor den sie umgebenden Horden von Orks gerettet werden.
Das Ziel wurde letztendlich erreicht und beide Konflikte unterschiedlich, aber miteinander verflochten, gelöst.
Ich weiß nicht viel über Ihre Geschichte und Sie haben angedeutet, dass Sie nicht in der Lage waren, sie zu kombinieren, aber ich hoffe, dieses Beispiel gibt Ihnen einen anderen Blickwinkel auf die Kombination von Höhepunkten, während Sie getrennt sind.
Ein gutes Buch sollte ein thematisches und letztlich moralisches Ganzes bilden. Mehrere Charaktere können ihren Moment der Krise erreichen, aber es wird im Allgemeinen einen zentralen Höhepunkt geben, der die Hauptnoten des Themas spielt, und mehrere unterstützende Höhepunkte, die harmonisch oder kontrapunktisch arbeiten, um die Hauptnote zu unterstützen.
Eine einfache Aktionseinheit ist nicht erforderlich oder gar wünschenswert. Eine Kurzgeschichte hat eine einfache Handlungseinheit. Charakteristisch für einen Roman ist, dass er eine thematische Einheit hat, die sich in einer Vielfalt von Handlungen ausdrückt. Ein Roman ist orchestral. Es ist eine Mischung aus vielen Momenten, vielen Höhepunkten, aber alle führen und umrahmen den großen Moment des Höhepunkts, der nicht einfach der Höhepunkt der Handlung einer Figur ist, sondern die großartige Zusammenfassung des Gesamtthemas, das sich durch alle Fäden des Romans zieht.
Ein Roman erfordert diese Vielfalt an Handlungen, um den Namen zu verdienen (und seine Länge zu rechtfertigen), aber es erfordert auch die Einheit von Thema und moralischem Fokus, um ihn als vollständiges und einheitliches Werk zu qualifizieren.
Es gibt zwei mögliche narrative "Situationen", die mir einfallen:
Die beiden Helden haben jeweils ihre eigenen individuellen Probleme zu bewältigen und müssen daher ihre eigenen , deutlich voneinander getrennten Schlachten ausfechten , die nichts miteinander zu tun haben.
Die beiden Helden müssen an verschiedenen Orten zwei Teile oder Aspekte derselben Macht überwinden .
In der ersten Situation würde ich die beiden Höhepunkte einzeln nacheinander erzählen. Was Sie hier tun müssen, ist, jedem Höhepunkt genügend Raum zu geben. Für Ihre Leser entstehen Wechselkosten. Anstatt zwischen den Höhepunkten von Szene zu Szene oder Kapitel zu Kapitel hin und her zu wechseln , würde ich sie in zwei Teile oder „Bücher“ mit mehreren Kapiteln aufteilen. Jeder dieser Teile beginnt mit dem Aufbau zum Höhepunkt und endet mit den unmittelbaren Folgen des Kampfes. Das heißt, jeder Höhepunkt ist in seiner Erzählung vollständig, ebenso wie in der fiktiven Realität.
Wenn die beiden Höhepunkte parallel sind , das heißt, wenn das, was in einem Höhepunktkampf passiert, das beeinflusst, was in dem anderen passiert, dann erzählen Sie sie auf diese Weise, das heißt, arbeiten Sie sie eng ineinander. Wie du das machst – ob Szene für Szene oder innerhalb desselben Satzes – ist eine Frage deines persönlichen Stils, die du für dich selbst beantworten musst.
Zusamenfassend:
Ihre Geschichte sollte Ihnen sagen, wie Sie sie erzählen können.
Thomas setzt Monica Myron wieder ein
Thomas setzt Monica Myron wieder ein
Stu W
Thomas setzt Monica Myron wieder ein
Stu W