Ich frage mich, ob jemand mit großer Weisheit mir helfen kann ...
Ich habe wirklich 2 Probleme, die mich für ein paar Wochen ziemlich davon abgehalten haben, irgendetwas Anständiges zu schreiben. Ich bin an meinem allerersten Roman und habe keine Erfahrung mit dem Schreiben, abgesehen davon, dass ich das Internet nach Ratschlägen und Artikeln durchforste.
1) Ich denke, meine Geschichte wird sich über ein paar Bücher erstrecken, weil es so viel zu erzählen gibt. Daher möchte ich meinen Antagonisten eigentlich erst gegen Ende des ersten Romans "präsentieren". Stattdessen bringt sie einen anderen Charakter dazu, ihr Gebot abzugeben, da die Welt, über die sie die Kontrolle übernehmen möchte, vor ihr geschützt ist, aber nur für den Moment.
Während ich das schreibe, finde ich jedoch das Story-Ziel der Antagonistin alles andere als faszinierend und, wenn ich ehrlich bin, sehr gleich und klischeehaft im Vergleich zu so vielen anderen Geschichten: Sie will die Institution für das, was ihr als Kind widerfahren ist, als Rache zerstören . Nun, einer der MCs wird ironischerweise diese Leidenschaft teilen, den Status quo zu zerstören, oder zumindest einen Teil davon, nach dem, was sie selbst durchgemacht hat, also denke ich, dass das eine anständige Verbindung ist. Der Antag muss jedoch den letzten lebenden Erben ermorden, um die volle Kontrolle über einen Staat zu übernehmen, der ihr Unrecht getan hat, damit sie ihn besser führen kann.
2) Das ist der „In over my head“-Teil: Ich habe ein paar Charaktere, die in der ganzen Geschichte geografisch getrennt sind. Ich habe die Kapitel als mehrere POVs geschrieben (Jedes Kapitel sieht einen anderen POV - wie GRRMartin). Ich frage mich nur, ob es lächerlich ist, dies für mein allererstes Buch zu versuchen und zu verwalten?
Ich habe keine vorherige Schreiberfahrung, aber jetzt, wo ich über zwei Jahre darüber nachgedacht und hier und da etwas geschrieben habe, ist es, als ob ich es dem Buch und mir selbst schulde, es jetzt fertigzustellen. Keine Frage, ich muss fertig werden.
Ich glaube wirklich nicht, dass ich es anders schreiben kann, als mehrere POVs zu verwenden. Es scheint gut zu funktionieren, bis zu dem Punkt, an dem ich plötzlich merkte, dass sich die Ziele meines Antagonisten flach und langweilig anfühlten. (Siehe Punkt 1 oben) Ich möchte, dass sie enorm gefürchtet wird, mit einem Hauch von Mysterium, was seit Jahren nicht mehr gesehen wurde usw., und ich möchte ihre POV nicht schreiben, um zu verraten, was sie denkt usw., aber es gibt sie mindestens fünf bis sechs weitere Charaktere, die miteinander verknüpft sind oder werden. Dies scheint mir ein gutes Zeichen zu sein, obwohl sie nicht durch den Antagonisten miteinander verbunden sind, sich aber herausstellen werden.
Ich nehme an, meine beiden Fragen laufen auf Folgendes hinaus: Gibt es möglicherweise eine Möglichkeit, das Ziel meines Gegners aufzupeppen? Ich habe ihre Hintergrundgeschichte irgendwo in der Ecke meines Gehirns versteckt, aber ich denke, Rache wurde in diesem Stadium einfach zu Tode geübt, oder bin ich zu hart zu mir selbst?
Und
Bin ich völlig verrückt, mehrere POVs für meinen ersten Roman zu versuchen?
Wenn jemand einen Rat hat, wäre ich wirklich dankbar.
Danke sehr!!
Peppen Sie nicht das Ziel auf, peppen Sie den Antagonisten auf. Pinky and the Brain hatten jede Woche das gleiche Ziel: die Weltherrschaft an sich zu reißen! Es spielte keine Rolle. Es war nur eine Entschuldigung für mausiges Chaos. Die Weltherrschaft zu übernehmen, ist nur ein McGuffin, das, was jeder will, das den Anstoß für die Handlung gibt.
Es spielt keine Rolle, was der MacGuffin ist. Es ist das, was die Charaktere bereit sind zu tun oder nicht bereit sind zu tun, um es in die Finger zu bekommen. In Casablanca werden wir gebeten zu glauben, dass es ein Paar magische Pässe gibt, die die örtlichen Nazi-Behörden nicht stornieren können, selbst wenn ein bekannter Widerstandsorganisator zum Flugzeug geht. Es ist eine absurde Einbildung, und es spielt keine Rolle, denn was wirklich zählt, ist, ob Rick zu seinem Wort steht, dass er für niemanden seinen Hals hinhält. Welche Wahl wird er treffen? Es ist das Herzstück der Geschichte. Es ist das Herzstück jeder Geschichte.
Was ist die moralische Frage, der sich Ihr Protagonist und Ihr Antagonist stellen müssen? Ihre gesamte Handlung sollte darauf abzielen, sie dazu zu zwingen, sich dieser Frage zu stellen. Oft erfinden neue Autoren eine Menge gefälschter Geschichte, ohne eine wirkliche Vorstellung davon zu haben, welche Geschichte sie unterstützen soll. Und dann stellen sie an einem bestimmten Punkt fest, dass ihre Charaktere und ihre Motivationen nicht sehr überzeugend oder interessant sind. Und das liegt daran, dass sie vom falschen Ende des Problems ausgegangen sind.
Alle Geschichten sind moralisch. Es geht um eine Wahl von Werten, sowohl für den Protagonisten als auch für den Antagonisten. Alles andere ist ein McGuffin.
Sie können einen Kumpel als POV für Ihren genialen Bösewicht verwenden. Denken Sie an Dr. Watson und Sherlock Holmes; von Arthur Conan Doyle. Doyles Geschichten sind ruiniert, wenn sie nur aus der Sicht von Sherlock erzählt werden, aber überzeugend, wenn sie aus der Sicht von Watson erzählt werden, weil Watson uns nicht sagen kann, was in Sherlocks Kopf vor sich geht.
Dein Bösewicht hat Diener, die Befehle entgegennehmen. Befördern Sie einen zum Minion In Charge Of Minions (MICOM); und aus MICOMs POV können Sie erzählen, was passiert; etwas über die Pläne und Gefahren, die geschaffen werden. Dies kann bei den Helden Besorgnis oder Vorfreude hervorrufen, wenn klar wird, dass die Helden einen Vorteil haben, von dem der Bösewicht nichts weiß. usw. Alles, ohne den ganzen Plan oder die Gedanken des Bösewichts preiszugeben. Aber natürlich kann der Bösewicht dem MICOM Hinweise geben und Details teilen. Machen Sie diese MICOM:Villain-Beziehung so intim oder distanziert, wie es Ihre Geschichte erfordert.
B) Mehrere POV (MPOV) sind in Ordnung, aber Sie müssen die Schreibmechanik berücksichtigen, wenn Sie sie verwenden. bei der Entscheidung, wann der POV gewechselt werden soll. MPOV scheint dem Leser eine Zeitlinie zu implizieren; entweder "in der Zwischenzeit" oder anschließend.
Sie müssen den POV nicht wie ein Uhrwerk wechseln; das verschwendet einen Teil des Nutzens. Charaktere, die ereignislos um die Welt reisen, müssen nicht jedes Mal "der Reihe nach" besucht werden. Aus Ihrer Gottesperspektive der Geschichte als Ganzes ist MPOV nützlich, weil Sie aus all den Handlungssträngen in Ihrem Gewebe den interessantesten auswählen und als nächstes über diesen POV sprechen können; während andere Threads ohne explizite Beschreibung fortschreiten.
Die Hauptschwierigkeit bei MPOV besteht meiner Meinung nach darin, was zu tun ist, wenn zwei POVs kollidieren: Alex und Beth, beide POV-Charaktere, stehen sich gegenüber: Wessen POV dominiert den entscheidenden Austausch? (Von Kugeln, Informationen, Körperflüssigkeiten oder was auch immer sie sich treffen.)
Oder zwei POV bleiben getrennt, treffen aber gleichzeitig auf Wendepunkte in ihren Fäden? (Möglicherweise können Sie ein Problem erfinden, um eines um ein Kapitel zu verzögern).
Aber MPOV ermöglicht es Ihnen, einen POV-Charakter bei einigen Aspekten seiner Ziele voranzubringen, während Sie sich auf andere konzentrieren. Sie müssen nicht alle möglichen kleinen Probleme und Dialoge erfinden, um das Interesse des Lesers zu wecken, während Cindy in ihrem Bürojob arbeitet oder einen Monat im Bett liegt, um sich von ihren Schusswunden zu erholen. Der Leser (oder Betrachter) geht davon aus, dass die Figur, wenn sie außerhalb des Bildschirms ist, weiterhin das tut, was sie geplant hat, ohne dass es zu Schwierigkeiten bei der Änderung der Handlung kommt. oder sie tun immer noch das, was sie zuletzt gesehen haben, und leben ihr Leben ohne wichtige Zwischenfälle.
So können Sie als Autor bis zum Wendepunkt „vorspringen“. Ich erwähne dies, um Ihr Problem mit der Flachheit anzusprechen: Jedes Mal, wenn Sie zu Character X POV wechseln, sollte es ein Wendepunkt in ihrer Geschichte sein, es muss sich etwas ändern, das sie auf einen neuen Kurs bringt oder sie aufweckt oder eine emotionale Wirkung hat (positiv oder negativ).
Es ist langweilig zu lesen, dass John und Karen in Kapitel 5 ein friedliches Familienleben führen, und dann kommen wir in Kapitel 10 auf sie zurück – sie haben das gleiche friedliche Familienleben, aber dieses Mal zerbrach John seine Lieblingskaffeetasse.
Oh. Der Horror.
Thomas setzt Monica Myron wieder ein