Mein Konflikt endet nicht am Höhepunkt. Was kann ich machen?

Wenn Ihre Vorgaben ein Problem darstellen, ändern Sie Ihre Vorgaben.

Ihr Protagonist möchte Frau X lebend aus dem Gebäude holen . Vielleicht findet er sie, aber sie müssen trotzdem lebend raus . So:

• Ist sie verwundet? Haben die bösen Jungs sie erschossen oder zerstückelt? Hat sie Krampfanfälle oder braucht sie dringend Medikamente?
• Ist das Gebäude voll von Bösewichten, die auf sie schießen und jeden von ihnen töten könnten?
• Haben die Bösewichte den Protagonisten in das Gebäude gejagt und sind damit beschäftigt, ihn zu töten?
• Ist das Gebäude wackelig, alt oder zerfällt so sehr, dass allein das Verlassen des Gebäudes eine lebensbedrohliche Übung ist?
• Brennt das Gebäude?
• Muss es ein Gebäude sein? Könnten sie sich auf einem (sinkenden) Boot oder einer einstürzenden Höhle befinden?
• Ist Frau X eine engagierte Polizistin oder ein anderer LEO, der darauf besteht, die Bösewichte selbst zu erledigen, und im Gebäude bleiben wird, um die Bösewichte selbst zu erschießen, anstatt zu fliehen?

Du siehst meinen Punkt. Das bloße Auffinden von Frau X am Leben ist in der Tat nicht das Ende des Konflikts. Das endet erst, wenn die beiden in Sicherheit und frei von den Bösewichten sind. Ich könnte sogar wagen, dass der Konflikt erst endet, wenn die Bösewichte verhaftet oder tot sind oder anderweitig daran gehindert werden, den Protagonisten und Frau X zu verfolgen.

Ich dachte an drei Dinge. Von am wenigsten bis am ansprechendsten:

1. Verweilen lassen Wie Sie sagen, ist die Geschichte abgeschlossen, sobald Person X gefunden ist. Du kannst einen Epilog schreiben, wie du es erwähnt hast, aber du kannst ihn auch einfach leer lassen – entweder stilistisch oder mit dem Hinweis, dass es noch einen „Teil 2“ gibt. Das ist in Fantasy- und Science-Fiction-Serien üblich, aber als Kurzgeschichte? Scheint nicht Ihre beste Option zu sein

2. Mehrere Orgasmen Vielleicht gibt Ihnen eine Escape-Sequenz aus zwei Kapiteln die Möglichkeit, einen zweiten Höhepunkt über dem ersten aufzubauen. Ich würde jedoch versuchen, das Melodrama des ersten Höhepunkts auf ein Minimum zu beschränken. Und der zweite sollte ziemlich umwerfend sein, damit es funktioniert.

3. Bauen Sie es auf Sie können Teile des Anfangs umschreiben, um einen endgültigen Bösewicht zu etablieren. Protagonist und Person X fahren fort, ihn auszuweiden, nachdem X gefunden wurde, was zu ihrer Flucht führt. Auf diese Weise schließt ihre Entdeckung auch die anderen Nebenhandlungen ab.

Mal sehen, was andere sich einfallen lassen...

Zwei Gedanken:

1. Verschieben Sie den magischen Flug in die Szenen vor Ihrem Höhepunkt . (Auf jeden Fall taucht hier traditionell der Magic Flight auf.) In Ihrem speziellen Fall könnten Sie Ihren Helden dazu bringen, über einen Ausweg nachzudenken, bevor er X findet. Er könnte einen Fluchtmechanismus vorbereiten, der einfach ausgelöst wird, wenn er es tatsächlich tut finden Sie X. Sie brauchen nicht zu sagen, wie die Flucht gehandhabt wird, weil Sie es bereits erzählt haben. Dies würde Ihren "Post-Climax"-Text erheblich verkürzen. Außerdem könnte es Ihrer Geschichte ein interessantes Doppel aus Hoffnung / Verzweiflung hinzufügen, da Ihr Held es möchteX sehr schlecht zu finden und folgt blindlings seiner Hoffnung - so sehr, dass er einen Fluchtmechanismus vorbereitet, von dem er nicht einmal weiß, ob er ihn brauchen wird -, während er andererseits nie sicher ist, ob er es wirklich schaffen wird zu X. Der Fluchtmechanismus in der Popcorn-Unterhaltung wäre, das Gebäude in die Luft zu sprengen. Zum Beispiel.
2. Abwarten. Was ist der Magic Flight? Schön, dass du gefragt hast. Der magische Flug ist die Bühne einer Geschichte, die den Helden aus der Situation, die ihm eine entscheidende Veränderung ermöglichte, zurück in eine Umgebung treibt, die als sein oder ihr Alltag angesehen werden könnte. Es ist Teil der Heldenreise . Chris Vogler gibt in seinem Writer's Journey eine sehr schöne Interpretation der Hero's Journey . Kurz gesagt beschreibt die Hero's Journey, wie eine bestimmte Veränderung erreicht wird. In Ihrem Fall würde die Änderung darin bestehen, X vor den "weniger als schmackhaften Charakteren" zu retten. Die Geschichte würde traditionell so verlaufen*: Der Held erkennt, dass X gerettet werden muss und macht sich auf den Weg, um X zu retten. Der Held findet heraus, dass er tatsächlich in der Lage ist, X zu retten. (Das ist es nichtentspricht der tatsächlichen Rettung von X. Der Begriff für diesen Punkt in der Geschichte ist Krise .) Der Held rettet X. ( Höhepunkt .) Die letzten beiden Punkte müssen nicht unbedingt getrennt werden. - Eine andere Interpretation wäre, dass das Retten von X die Krise und das Herausschaffen aus dem Gebäude – X zurück in den Alltag zu bringen – der Höhepunkt ist. Was in deiner Geschichte was ist, hängt von deinem Fokus ab.

Hoffe das hat geholfen.

*Hinweis: Die Geschichte ist nicht unbedingt identisch mit der Art, wie Sie Ihre Geschichte erzählen. Sie können die Elemente Ihrer Geschichte so oft mischen, wie Sie möchten, aber sie werden immer noch da sein. Andernfalls könnte sich die Geschichte entschieden unvollständig, unbefriedigend oder, um hier traditionell zu sein, einfach tragisch anfühlen.

PS: Warum heißt es Magic Flight? Lesen Sie Vogler oder irgendeine andere der zahlreichen Literaturen über die Reise des Helden, die es da draußen gibt. Die Reise des Helden zu kennen, stellte sich auf jeden Fall als der einzige Ratschlag für kreatives Schreiben heraus, der mir über die Jahre wirklich im Gedächtnis geblieben ist. Für mich ist es unverzichtbar.