Wie schreibt man zwei scheinbar unterschiedliche Charaktere, die eigentlich dieselbe Person sind?

Meinst du einen Jekyll/Hyde-Plot? Solch eine Handlung braucht eine gewisse Vorahnung, damit der versierte Leser vermuten könnte, während der weniger versierte Leser einen Moment von "Aha! jetzt ergibt alles Sinn!"

Eine solche Vorahnung kann in Form von Informationen erfolgen, die Jekyll erhält und auf die Hyde reagiert, Hyde Dinge tut, die auf die eine oder andere Weise für Jekyll von Vorteil wären, aber Jekyll niemals tun würde, Jekyll Gespräche über Hyde vermeidet usw. (All dies funktioniert unabhängig davon, ob sie ein Gut/Böse-Duo wie Dr. Jekyll & Mr. Hyde oder eine andere Unterscheidung zwischen ihnen sind.)

Ein weiterer wichtiger Punkt wäre, dass sie nicht an zwei Orten gleichzeitig sein können. So kann Jekyll zum Beispiel ohne gute Erklärung keinen Termin vereinbaren, der wahre Grund ist, dass er als Hyde beschäftigt ist.

Es gibt viele Möglichkeiten, dies zu tun, und aus ebenso vielen Gründen, warum dies durchaus sinnvoll sein kann. Beginnen wir mit populären Mitteln und schauen uns an, warum dies sinnvoll ist.

Haftungsausschluss: Ich weiß nicht genug über die Geschichte, an der Sie arbeiten, um darauf abgestimmte Ratschläge zu geben (andernfalls wird Ihre Frage möglicherweise als zu "in der Geschichte" geschlossen). Daher biete ich einige allgemeine Vorschläge an, die den gewünschten Winkel bieten könnten, und Sie können ihn optimieren, bis er passt.

Fight Club, in dem ein Mann herausfindet, dass er sowohl Protagonist als auch Antagonist ist. Er hat multiple Persönlichkeiten ( dissoziative Persönlichkeitsstörung ), von denen eine der Protagonist ist, die andere der Antagonist. Ja, es ist sehr abhängig von der Psychologie, aber es ist ziemlich effektiv, wie es hier verwendet wird.

Bane and Shadow, von Jon Skovron. In dem einer der Protagonisten „magisch verändert“ und einer Gehirnwäsche unterzogen wird, um von den Antagonisten kontrolliert zu werden, damit sie ihre Drecksarbeit erledigen. Er erkennt nicht, dass er der Bösewicht ist, während er unter ihrem Einfluss steht, und hat keine Erinnerung an seine Taten, während er unter ihrer Macht stand. Das hat zwar auch einen sehr psychologischen Unterton, ist meiner Meinung nach aber ganz gut gemacht.

Jetzt. Was ich vorschlage, wenn Sie keinen psychologischeren Ansatz wählen möchten (obwohl es genau das bietet, was Sie wollen), gibt es Optionen.

Erstens können Sie erwägen, entweder den Protagonisten einfach in sehr unterschiedliche Situationen zu versetzen. Tatsache ist, dass wir auf verschiedene Situationen unterschiedlich reagieren. Sie können dies mit der Zeit tun, indem Sie die beiden Handlungsstränge buchstäblich ein Jahrzehnt auseinander spielen lassen. In zehn Jahren kann viel passieren, und wir könnten zu jemandem werden, den wir kaum wiedererkennen, wenn die Ereignisse, die zu dieser drastischen Veränderung geführt haben, bedeutsam sind.

Sie könnten diese Person auch zu einer Art „Spion“ machen, der bestimmte Gedanken und Aspekte seines Selbst unterdrücken muss, um unter dem Radar zu fliegen.

Sie können auch eine genderfluide Person haben, obwohl ich dies nicht empfehle, da es in seiner Gesamtheit ein wenig irreführend ist. Das heißt, es gibt den Leuten eine falsche Vorstellung davon, was Genderfluid ist (und obwohl das meiner Meinung nach nicht getan werden sollte, ist es trotzdem eine Option).

Ein weiterer ziemlich interessanter Aspekt, und einer, den ich wirklich gut gemacht gesehen habe, ist mit einer Transgender-Person. Unter Verwendung des gleichen Vorschlags für eine „unterschiedliche Zeitleiste“ wie oben können Sie sie in einer Zeitleiste als „vor dem Übergang“ und „nach dem Übergang“ anzeigen, was normalerweise bedeuten würde, dass die Welt aufgrund des wahrgenommenen Unterschieds (Unterschied im Aussehen) unterschiedlich auf sie reagiert ). Dies würde ein gewisses Maß an Wachstum ermöglichen und könnte eine solide Begründung liefern, warum dieselbe Person unterschiedlich reagiert.

Konzentrieren Sie sich vielleicht auf verschiedene Seiten des Lebens der Figur. Wenn sich eine Handlung um Familie/Freunde/ein Liebesinteresse dreht und die andere Handlung sich um ein Mysterium dreht, lassen Sie die verschiedenen Handlungen unterschiedliche Seiten Ihrer Hauptfigur hervorbringen.

Eine Strategie könnte auch darin bestehen, andere Charaktere Ihrem Hauptcharakter verschiedene Spitznamen geben zu lassen, je nachdem, welche Handlung sich entwickelt - Eine Person kann einen Spitznamen in einer Gruppe und einen anderen Namen in einer anderen haben.

Wenn Ihre Hauptfigur außerdem in verschiedenen Szenarien in den verschiedenen Plots platziert wird (was wir annehmen könnten), würde sie auch mental anders über ihre Erfahrungen und die damit verbundenen Gefühle nachdenken.

Eine Möglichkeit, dies zu tun, wäre die Art und Weise, wie der Film "Fight Club" es getan hat.

In diesem Film ist die Hauptfigur eine passive Person, die auf eine sehr aktive Person trifft. Diese Person überredet ihn, einen Kampfclub zu gründen, in dem Menschen freiwillig gegeneinander kämpfen. Die Dinge geraten außer Kontrolle und kleine Hinweise beginnen sich zu sammeln und der MC erkennt fast zu spät, dass er beide Charaktere ist.

Eine andere Möglichkeit, dies zu tun, besteht darin, den MC zwei verschiedene Leben oder Teile seines Lebens spielen zu lassen. Zum Beispiel könnte die Figur in einem Handlungsstrang eine junge verliebte Frau und in einem anderen der Anführer einer Revolution sein.

Ich denke, ein Schlüssel, um dies zu tun, ohne das Lesegerät auszuschalten, besteht darin, kleine Hinweise zu hinterlassen, insbesondere wenn die Figur dies nicht absichtlich oder aus Wahnsinn tut. Der Charakter ist möglicherweise sehr konzentriert und denkt normalerweise nicht an den anderen Teil seines Lebens.

Zum Beispiel liest die verliebte junge Frau Zeitung und freut sich, dass die Revolution gewinnt, anstatt sie für Terroristen zu halten. Vielleicht weiß sie beim Lesen etwas mehr, als sie aus dem Artikel wissen sollte, oder widerspricht ihrer Familie einem Fernsehbericht. Vielleicht trägt der Anführer der Revolution ein Schmuckstück, das der jungen Frau von ihrem Mann geschenkt wurde.

Ein weiterer Schlüssel ist, dass die Handlungsstränge schließlich zusammenlaufen. Vielleicht erkennt der Antagonist, wer der Anführer der Revolution ist, und versucht, alle im Haus der jungen Dame zu verhaften oder es zu bombardieren.