Wie kann ich die Hauptfigur mitten in der Geschichte erfolgreich wechseln?

Normalerweise ist es nicht der Protagonist, aber es gibt viele Geschichten, in denen unsere vorgefassten Meinungen über einen Charakter in Frage gestellt werden. Es kommt häufiger vor, dass sich jemand als der Bösewicht entpuppt, anstatt als der Gute, aber umgekehrt funktioniert es auch. Oft ist es komplexer und bei der Enthüllung geht es nur darum, eine andere Hintergrundgeschichte als die angedeutete zu liefern. Beispiele für prominente Charaktere sind Snape in Harry Potter oder Amy in Gone Girl. Für weitere Beispiele nennen TV-Tropen dies „Die ganze Zeit böse“ und „Die ganze Zeit gut“ (obwohl keines der Beispiele Point-of-View-Charaktere betrifft).

Was das Erreichen angeht, würde ich sagen, dass die Wendung der einfache Teil ist. Sie fügen einfach eine Pause (***) ein und beginnen von vorne, als ob Sie eine neue Geschichte beginnen würden. Lassen Sie den Leser langsam erkennen, dass er dasselbe sieht, was er gelesen hat, aber aus einer anderen Perspektive, und erzählen Sie dann die Geschichte noch einmal. In allen Beispielen, die mir einfallen, scheint dies der Ansatz zu sein. Es baut ein interessantes Rätsel auf, gibt dem Leser Zeit, sich geistig anzupassen, und beginnt dann Schritt für Schritt, die neue Erzählung zu entwerfen. Achten Sie darauf, es langsam angehen zu lassen, damit der Leser Zeit hat, die erste und die zweite Version im Geiste zu vergleichen.

Auf die Gefahr hin, vom Thema abzukommen, denke ich, dass die erste Hälfte der herausforderndere Teil der Geschichte ist. Eine unsympathische Hauptfigur zu haben, die sich ohne Grund unangenehm verhält, sorgt für eine aufreibende Lektüre. Das seltsame Verhalten soll ein Rätsel aufstellen, das sich am Ende auszahlen wird, aber das wahrscheinlichere Ergebnis ist, dass die Leute es als schlechtes Schreiben ansehen und es nie bis zur Wendung schaffen.

Da der springende Punkt darin besteht, dass das Verhalten des Mannes den chaotischen Geisteszustand der Frau repräsentiert, muss sein Verhalten unmotiviert und irrational sein, was ihn zu einem schlechten POV-Charakter macht. Er könnte immer noch die Hauptfigur sein, gesehen durch die Augen eines anderen, aber das legt nahe, die ganze Geschichte hindurch bei der Sichtweise der Frau zu bleiben und die Enthüllung auf andere Weise zu schaffen; vielleicht durch einen Rückblick auf die Zeit vor seinem Tod oder durch die Einführung eines Ereignisses, das die Frau zwingt, sich ihren Wahnvorstellungen zu stellen (vgl. Fight Club, Sixth Sense).

Hallo Rebecca, das ist ein wirklich interessantes Konzept und sollte sehr gut umsetzbar sein.

Stellen Sie zuerst die Frau vor, anscheinend als Neben- oder Nebenfigur.

Stellen Sie den Ehemann vor, als ob Sie ihn durch die Augen der Ehefrau gesehen hätten. Was auch immer er zum Beispiel tut, wird von ihr beobachtet oder erlebt: Zeigen Sie ihn nicht isoliert, da dies das Prinzip untergraben würde.

Unterwegs können Sie Hinweise einbringen, die die Tatsache bekräftigen, dass der Ehemann nie gesehen wird, wenn die Ehefrau nicht anwesend ist. Dies kann den Leser unbewusst auf die Offenbarung vorbereiten und ein zweites Lesen interessanter machen, wenn der Leser die Hinweise eher aufgreifen wird.

Nehmen Sie sich Zeit, die Charaktere so aufzubauen, dass der Leser eine Beziehung zu beiden hat, damit der Fokuswechsel nicht auf einen unterentwickelten Charakter erfolgt.

Denken Sie darüber nach, was der Leser über jede Figur denkt. Wenn die Frau völlig schwach und unterdrückt ist, ist sie möglicherweise nicht engagiert. Wenn sie ein Element von Stärke, Persönlichkeit und einem guten Sinn für Moral hat, dann ist sie vielleicht interessanter. Was ist in ihrer Vergangenheit passiert, weshalb sie diesen Geist verdient hat?

Wenn der Ehemann ein Bösewicht ist, wird er ebenso interessanter sein, wenn er erlösende Eigenschaften hat. Vielleicht können diese für die Auflösung der Geschichte ausgenutzt werden.

Vermutlich wird die Ehefrau ihn schließlich konfrontieren und entweder ihre Persönlichkeit durchsetzen oder mit Konsequenzen scheitern. So oder so könnte ein interessanter Charakterbogen entstehen – das Ziel ist, dass sich beide Charaktere im Laufe der Geschichte verändern können.

Verstehen Sie auch das Konzept des unzuverlässigen Erzählers. Bedenken Sie, dass, wenn Sie den Ehemann so zeigen, wie er aus der Vorstellung der Frau hervorgeht, ihre Vorstellung korrekt ist? Ist er besser oder schlechter, als sie sich erinnert?

Entscheidend ist, dass Sie wissen, wie sich der Leser am Ende der Geschichte fühlen soll. Ist das eine Tragödie, bei der die Hauptfigur an einem Persönlichkeitsfehler scheitert, oder ist es eine Erlösungsgeschichte? Für einen zufriedenstellenden Abschluss sollten die Charaktere wahrscheinlich ein bisschen weniger bekommen, als sie verdienen. Erlösung und Leistung haben beide ihren Preis.

Hoffe, das hilft, und viel Glück!