Wie unterscheiden sich Martin-Gitarren aus der Vorkriegszeit von modernen?

Vorkriegs-Martins wurden aus brasilianischem Palisanderholz für Boden und Zargen gebaut, das sowohl wegen seines Aussehens als auch seines Klangs sehr geschätzt wird. Aber weil es so schön ist, wurde es auch stark in der Möbelindustrie verwendet (ich habe einige riesige Konferenzzimmertische aus brasilianischem Palisanderholz gesehen, und sie haben mich aus den Socken gehauen), und infolgedessen wurde es überbewirtschaftet . Seit dem Zweiten Weltkrieg war das Angebot also sowohl selten als auch streng kontrolliert; infolgedessen ist es extrem teuer. In den späten 1960er Jahren wechselte Martin stattdessen zur Verwendung von indischem Rosenholz, das sehr schön ist, aber nicht so schön wie die brasilianische Sorte.

Sie können immer noch Gitarren aus brasilianischem Palisander bekommen, normalerweise von kleinen, unabhängigen Gitarrenbauern, aber sie sind sehr teuer. Oft bietet ein Gitarrenbauer brasilianisches Palisander als Upgrade-Option für ein Standardmodell an, und ich habe den Upgrade-Preis von bis zu 1000 US-Dollar gesehen.

Update : Nachdem ich einige weitere Recherchen auf Wikipedia durchgeführt habe, konnte ich Folgendes herausfinden. Martin entwickelte die Korpusform im Dreadnought-Stil um 1916, änderte sie aber erst 1931, um einen 14-bündigen Hals aufzunehmen. Zwischen 1931 und dem Krieg war die Handwerkskunst offenbar auf ihrem Höhepunkt, insbesondere was das Schnitzen der Innenverstrebungen anging . Während des Krieges waren Materialien und Fachkräfte verständlicherweise knapp, sodass die Qualität etwas gelitten hat. Nach dem Krieg (ich fand das etwas interessant) bekamen die Gitarren langsam Intonationsprobleme, anscheinend, weil aufgrund der höheren Produktion die Vorrichtungen, mit denen der Steg positioniert wurde, allmählich erodierten und niemand es bemerkte, bis sie es taten und es reparierten.

Es gibt also einige andere Gründe, die nicht mit brasilianischem Palisander zusammenhängen, warum Martins aus der Vorkriegszeit gegenüber Martins aus der Nachkriegszeit vor 1969 bevorzugt werden. Aber ehrlich gesagt, nachdem ich mir eine Reihe verschiedener Quellen angesehen habe, scheint es, als ob die Antwort auf die Frage "Warum wird ein Martin von 1936 einem Martin von 1956 vorgezogen, da beide die gleichen Hölzer und das gleiche Design verwenden (und vorausgesetzt, dass es keine Intonationsprobleme gibt) ?" ist im Grunde "weil die Leute mochten, wie sie klangen, und bereit waren, einen Aufpreis dafür zu zahlen." Was nicht gerade spezifisch ist und Ihnen nicht hilft, wenn Sie diese Magie mit einem unabhängigen Gitarrenbauer neu erschaffen möchten.

Noch wichtiger für den Klang der Vorkriegs-Martins als brasilianisches Palisanderholz ist die für die Gitarrendecken verwendete Holzart: Adirondack-Fichte. Adirondack-Fichte stammt aus Neuengland und dem Südosten Kanadas.

Heutzutage und in den letzten Jahrzehnten bestehen die meisten Gitarrendecken und fast alle Martins aus Sitka-Fichte, die aus dem pazifischen Nordwesten der USA und Westkanada stammt.

Es gibt einen erkennbaren tonalen Unterschied zwischen Adirondack-Fichte und Sitka-Fichte.

Sie wechselten von Adirondack- zu Sitka-Fichte, weil Adirondack-Fichte um die Zeit des Zweiten Weltkriegs zu viel geerntet wurde (sie wurde zum Bau von Flugzeugen und Flugzeugteilen, insbesondere Propellern, verwendet) und Knüppel in geeigneter Größe zum Schnitzen von Gitarrendecken nicht mehr erhältlich waren.

Gitarrendecken aus Adirondack-Fichte sind erst jetzt für einige neue Gitarren erhältlich, weil die Adirondack-Fichte offenbar ein Comeback feiert.

Die Dreads wurden für Bluegrass verwendet, und die Bluegrass-Gitarre brauchte Lautstärke, um mit Fiddle und Banjo mithalten zu können, und ohne Verstärker ist die einzige Möglichkeit, die Lautstärke zu erhöhen, schwere Saiten darauf zu legen und es wie die Hölle zu spielen, also fingen sie an, die Konstruktion zu verstärken damit sie nicht so viel Garantiearbeit haben würden. Zum Beispiel gibt es weniger Rasieren in der Verstrebung und sogar eine „Eis am Stiel-Verstrebung“ bei moderneren Martin-Dreadnoughts.

Dies sind vernünftige Designkompromisse, ähnlich dem Unterschied zwischen dem "Stock Car" in einem NASCAR-Rennen und dem Stock Car des gleichen Typs, der auf der Straße verwendet wird, und genauso wie es Mechaniker gibt, die ein Auto rennfertig machen, gibt es sie Gitarrenbauer, die ihre Knochen herstellen, indem sie Martins von der Stange nehmen und sie für Hochleistungs-Flatpicking vorbereiten, wie die Martins der Vorkriegszeit. Ich möchte keinen Gitarrenbauer empfehlen, aber Dan Lashbrook ist ein solcher Pionier auf diesem Gebiet, dass der Prozess „Lashbrooking“ genannt wird.

Natürlich gibt es auch Holzaustrocknung und all das, plus "Leute mögen Vorkriegs-Martins, weil Leute Vorkriegs-Martins mögen", aber hier sind einige dokumentierte und wiederholte Unterschiede.

Das Holz ist natürlich wichtig, aber die Hauptunterschiede sind Stabbund und kein Halsstab !! Es lässt die Holzschwingungen frei passieren und erzeugt den echten Martin-Sound. Tj Thomson repariert Vorkriegs-MARTINS und macht auch neue mit der Technik. Das Gefühl aufgrund der Stangenbünde ist wirklich hart und nicht jeder kann es zu schätzen wissen, die so gebaute Axt zu spielen. Lawrence Berndt, Holzgott für die meisten Gitarrenbauer in den USA, hat sich Pilzkopf-Stabbünde ausgedacht, und ein T-Stab aus Kohlefaser als Ersatz für den Halsstab kommt mit einer Reihe von Instrumenten für die nächste Namm-Show 2014 heraus.

Ich glaube, dass das Martin-Design aus der Vorkriegszeit die obere X-Verstrebung im Vergleich zu den späteren Versionen, die sie nach hinten verschoben haben, etwa einen Zoll nach vorne positioniert hat, um die gestresste Hebelwirkung auf der Oberseite und die entsprechende Reduzierung von Garantie- und Reparaturproblemen zu verringern. Die Modelle mit Mahagoni-Rückseite aus der Vorkriegszeit werden genauso verehrt wie die Modelle mit Palisander-Rückseite, daher ist die Holzart kein Unterscheidungsfaktor bei Vorkriegs- und Nachkriegs-Martins, meiner Meinung nach.