Jede Kopie, die ich von Broken Blossoms , dem Stummfilm von 1919, gefunden habe , wurde getönt – sie scheinen in Schwarzweiß gedreht worden zu sein, aber dann haben verschiedene Szenen unterschiedliche Farbfilter, sodass das „Weiß“ eher wie Gelb oder ist Blau oder eine andere Farbe. Meine Frage ist: Wurde der Film ursprünglich so präsentiert? Soll das so gesehen werden?
Ich sehe mir die Liste der großartigen Filme von Robert Ebert an, und sein Essay über diesen Film erwähnt den Farbton nicht. Die Wikipedia-Seite des Films erwähnt den Farbton ebenfalls nicht. Und bei Google habe ich sehr wenig gefunden.
Der Film (mit Tönung) ist gemeinfrei und auf Wikipedia verfügbar, Sie können also sehen, wovon ich spreche, indem Sie hier im Video herumspringen .
Weitere Details zu diesem Thema wären toll!
Während der Farbfilm bis Anfang der 1920er Jahre nur experimentell war, hatte wahrscheinlich mindestens die Hälfte aller Stummfilme irgendeine Art von Farbe. Es könnte eine Tönung (wobei die klaren Teile des Rahmens eine bestimmte Farbe haben) oder eine Tönung (wobei die dunklen Teile des Rahmens eine bestimmte Farbe haben) oder sogar beides sein. Die französische Firma Pathé war in den ersten beiden Jahrzehnten des 20. Jahrhunderts berühmt für ihre handgezeichneten Farbfilme. Aus jedem Rahmen würde eine Rahmen-für-Rahmen-Schablone geschnitten werden. Dann wurde Farbe von Hand auf die Bereiche aufgetragen, die eine bestimmte Farbe haben sollten. Nahezu alle Stummfilme wurden für Nachtszenen blau und für Feuerszenen rot getönt.
Der Grund dafür, dass heute so viele Stummfilme nur schwarzweiß sind, liegt darin, dass beim Einfärben auf Sicherheitsfilm in der Tonzeit neuer Schwarzweißfilm für die Kopie verwendet wurde, weil er billiger war als Farbfilm und einige Bestände wie Eastmancolor konnten verblassen nach Jahren.
BROKEN BLOSSOMS (1919) ist ein Sonderfall für Farbe, da Regisseur DW Griffith eine spezielle Farbmethode entwickelte, bei der farbige Gele über Lichtern verwendet wurden, die auf die Leinwand projiziert wurden.
DW Griffith zum Beispiel patentierte ein Gel-Beleuchtungssystem für Broken Blossoms (1919), das Farbtöne doppelt auf den Film projizierte, und verschiedene Filmemacher wie Harry Smith haben mit solchen Effekten experimentiert. -- Bewegte Farbe: Früher Film, Massenkultur, Moderne von Joshua Yumibe
Griffith entwickelte diese Theorie in seiner ersten Produktion von „Broken Blossoms“ in hohem Maße weiter, indem er farbige Lichter auf die Leinwand warf, um dem Publikum das „Gefühl“ oder die farbige Emotion zu vermitteln, das ihm am besten helfen würde, diese farbenfrohe chinesische Geschichte von zu erzählen Burkes. -- Getting a "Kick" Out of Color - II, Westliche Werbung, Mai 1921
Oft sind die Aufzeichnungen der verwendeten Tönungsfarben noch erhalten (wenn Aufzeichnungen in einem Archiv erhalten sind), und die Farben können für Stummfilme neu erstellt werden, die auf Datenträger und zum Streamen veröffentlicht werden. Griffiths System funktionierte nicht gut, weil die zusätzlichen Lichter die Schärfe des Bildes auf dem Bildschirm verringerten. Es erforderte auch mehr Arbeit in jedem Kino, als den Film direkt zu tönen. Höchstwahrscheinlich wurde es nur während des ersten Laufs in sehr großen Theatern verwendet. Ihr Nachbarschaftstheater hätte nicht die zusätzlichen Lichter oder das Personal, um die farbigen Gele zu projizieren.
Die Website Timeline of Historical Film Colors von Barbara Flueckiger enthält Beispiele für viele Farbfilmprozesse von Handfärbung, Tönung und frühen Farbfilmbeständen.