Ich arbeite für einen Teppichhersteller im selben Büro wie die Fotografen für unseren Online-Verkauf. Sie machen alle Fotos von Teppichen im Haus. Sie haben eine enorme Menge an Nachbearbeitung, die für jedes einzelne Foto durchgeführt werden muss, um die Farben anzupassen. Meine Frage lautet also: Gibt es eine Möglichkeit, ihr Studio so einzurichten, dass jeder Teppich die richtige Farbe bekommt? Denken Sie daran, dass wir Teppiche in jeder Farbe haben.
Ihr aktuelles Setup ist eine professionelle Beleuchtung mit Tageslichtlampen, die auf einen grauen Betonboden scheinen. Sie verwenden verschiedene Einstellungen für Blende, ISO und Verschlusszeit.
Außerdem ist mir klar, dass sich einige Dinge mit der Größe des Teppichs ändern müssen. Wenn ich richtig denke, müssten die größeren Teppiche aus einer konstanten Entfernung durch eine größere Öffnung aufgenommen werden, um das schärfste Ergebnis zu erzielen. Und kleinere Teppiche würden eine kleinere Öffnung benötigen. Wenn also jemand diesen Aspekt ebenfalls ansprechen könnte, wäre es hilfreich.
Die Verwendung einer Farbreferenzkarte wie eines X-Rite Color Checker kann dem Arbeitsablauf hinzugefügt werden, wenn sie nicht bereits verwendet wird. Eine Referenz zu haben, anhand derer Sie die Farbwerte korrigieren können, hilft dabei, die Farbe konsistent und genau zu erhalten, im Gegensatz zu einer Korrektur durch Augapfel. Auch das Erstellen von Kameraprofilen mit der Referenzkarte ist sehr hilfreich, da verschiedene Kameras Farben unterschiedlich wiedergeben können. Möglicherweise müssen Sie auch den Monitor kalibrieren, der zum Verarbeiten der Bilder verwendet wird.
Um die Blendeneinstellung zu reduzieren, um eine gute Schärfe und eine größere Schärfentiefe zu erhalten, kann der Blitz ein nützliches Werkzeug sein. Im Gegensatz zu Dauerlicht können Sie normalerweise mit viel mehr Licht arbeiten, und Sie müssen sich nicht auf langsamere Verschlusszeiten verlassen, die die Möglichkeit von Unschärfen durch Kameraverwacklungen mit sich bringen können, es sei denn, die Kamera wird auf einem stabilen Stativ verwendet.
Der automatische Weißabgleich geht davon aus, dass die Welt grau ist. Einige intelligentere Kameras suchen nach ovalen Flecken, nehmen an, dass es sich um Gesichter handelt, und versuchen, daraus eine schöne Hautfarbe zu machen.
Sobald die automatische Balance ausgeschaltet ist, sollten Sie weitaus konsistentere Aufnahmen erhalten.
Bedenken Sie: Sie fotografieren einen roten Teppich. Das gesamte Licht, das davon reflektiert wird, hat eine rote Vorspannung. Das trifft die Wände, prallt ab. Dieses Licht beleuchtet auch den Teppich und verstärkt die Rötung.
Bei einem dunkelgrauen Raum haben Sie weniger Sekundärbeleuchtung.
Dies sollte ein helles Anthrazitgrau sein. Dunkler als eine Graukarte, heller als Schwarz. Der lebendige Kontrast zeigt die Farben Ihres Teppichs.
Sie können mehrere Böden aus Laminatdielen haben, einen aus dunklem, einen aus mittlerem und einen aus hellem Holz, sowie die aktuelle Mode von weiß getünchten/gebleichten Farben, aber Ihre Teppiche werden gegen die schwarze Walnuss lebendiger aussehen als gegen den natürlichen Ahorn .
Eine gleichmäßige Beleuchtung ist langweilig. Punktbeleuchtung (Halogenlampen, kleine LED-Quellen...) bringen die Textur des Teppichs zur Geltung.
Das Einfügen einer Weißabgleichskarte in ein Testbild des Teppichs sollte sehr hilfreich sein (Karte im gleichen Licht wie der Teppich). Dann klicken Sie einfach auf das Weißabgleich-Tool auf dieser Karte, um Farbstiche aus der Beleuchtung zu entfernen. Wenden Sie diese Korrektur auf alle Sitzungsbilder (bei gleicher Beleuchtung) an. Dies setzt natürlich voraus, dass Ihre gesamte Beleuchtung vom gleichen Typ ist, keine gemischte Beleuchtung.
Sie können die Kamera auch auf das Farbprofil „Neutral“ anstelle von „Lebendig“ oder „Landschaft“ einstellen.
Michael C