Techniken zum Einstellen des benutzerdefinierten Weißabgleichs?

Kaufen Sie eine Weißabgleichkarte. Stellen Sie sicher, dass Sie es im selben Licht platzieren wie Ihr Hauptmotiv.

Ich verwende eine Plastikkarte, die auf der einen Seite weiß und auf der anderen grau ist (für 18 % Messung). Ich habe es in einem lokalen Fotogeschäft gekauft, aber ich erinnere mich nicht an die Marke und es gibt keine Markierungen darauf, es passte einfach zu der Beschreibung dessen, was ich suchte.

Unser Auge ist schrecklich darin, neutrale Farben in der Szene zu erkennen, weshalb wir überhaupt einen Weißabgleich brauchen. Wir sehen nicht die wahren Farben, weil unser Gehirn kompensiert, und dann beschweren wir uns, wenn die Kamera uns nicht zeigt, was wir gesehen haben! Also wurde der Weißabgleich erfunden. (OK, stark vereinfacht, aber Sie möchten nicht die vollständige Erklärung lesen, oder? ;)

Um kreative Fotografie kümmere ich mich nicht. Der „korrekte“ Weißabgleich (wenn es ihn überhaupt gibt, viele Szenen mit verschiedenfarbigen Lichtquellen haben keinen einheitlichen Weißabgleich) ist selten derjenige, der am gefälligsten aussieht, also wähle ich in der Nachbearbeitung den am besten aussehenden Abgleich aus. Der Weißabgleich verändert die Emotion einer Szene von kaltem, kräftigem Blau zu fröhlichem, warmem Orange und ist Teil Ihres kreativen Arsenals, nicht etwas, das Sie einem leblosen Objekt anvertrauen sollten.

Es kann nützlich sein, einen benutzerdefinierten WB zu schießen, um Zeit zu sparen und näher heranzukommen, und dafür reicht jedes ziemlich neutrale Objekt mit konstantem Ton, weißes Papier ist normalerweise am nächsten.

Meiner Meinung nach lohnt es sich nicht, das Geld für eine speziell angefertigte Weißabgleichlösung auszugeben, wenn Sie feststellen, dass jedes einzelne Objekt in einer Szene Licht auf jedes andere Objekt reflektiert, was bedeutet, dass jeder Weißabgleich, den Sie erhalten, ungefähr ist. Sie werden erstaunt sein, wie viel besser die Dinge aussehen, wenn sie von einer einzigen weißen Lichtquelle in einem schwarzen Studio beleuchtet werden, das frei von schmutzigem, gemischtem, sekundär reflektiertem reflektiertem Licht ist!

Wenn Sie ein kalibriertes kommerzielles oder wissenschaftliches Projekt durchführen, das eine genaue Farbwiedergabe erfordert, nehmen Sie eine Gretag MacBeth-Farbkarte in jeder Szene / jedem Kamerawinkel auf.

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Dies ist viel effektiver als eine Graukarte, da es zusätzlich zum Weißabgleich die vollständige Farbwiedergabefähigkeit der Lichtquelle und Ihrer Kamera überprüft und es Ihnen ermöglicht, Unzulänglichkeiten in Teilen des Spektrums durch Erstellen eines benutzerdefinierten Farbprofils auszugleichen.

Ich habe keinen der Weißabgleich-Diffusoren verwendet und ziehe es stattdessen vor, einen benutzerdefinierten Weißabgleich einzustellen oder zu kalibrieren, ausgehend von einem neutralen Farbton (Weiß/Grau/Schwarz), der unter den gleichen Bedingungen wie das spätere Motiv beleuchtet wird.

Es gibt viele Dinge, die mit einem bekannten gleichmäßigen Ton improvisiert werden können, und das ist einer der Gründe, warum ich meine Visitenkarten auf weißem Karton habe und viel billiger sind, als eine Expo-Disc (oder gleichwertig) für jede Filtergröße zu haben für alle meine Objektive.

Die meisten Kameras können einen benutzerdefinierten Weißabgleich einstellen, indem sie ein Bild von etwas Weißem aufnehmen. Früher habe ich das mit meinen Nikon-DSLRs immer gemacht, zB ein Foto von einem Blatt Papier oder einer Tischdecke gemacht, um den Weißabgleich einzustellen.

(Ich besitze eine Graukarte, habe aber nie Zeit, sie zu verwenden oder bei mir zu haben. Jetzt fotografiere ich RAW und korrigiere den Weißabgleich in der Post).

Hängt davon ab, was Sie zur Hand haben, und es gibt mehrere Methoden. Sie können es in der Kamera einstellen, wenn Sie sich in einer kontrollierten oder konstanten Lichtsituation befinden, wie in einem Studio, indem Sie eine Graukarte verwenden. Sie können die Karte aufnehmen und in der Nachbearbeitung oder in der Kamera einstellen.