Wie wurden diese "Harshlight"-Fotos von Objekten auf weißem Hintergrund aufgenommen?

Da sich keines der Objekte bewegt, ist keine starke Lichtquelle erforderlich. Ein normales, ein Stativ und eine Langzeitbelichtung können die Ergebnisse liefern.

Verwendung einer kontinuierlichen Lichtquelle

Ich würde eine transparente Glühlampe verwenden, da sie ein sehr grelles Licht erzeugt. Die Kamera ist auf Langzeitbelichtung und auf Weißabgleich „Wolfram“ oder „Glühlampe“ einzustellen. Der Vorteil der Verwendung einer einfachen, kontinuierlichen Lichtquelle besteht darin, dass Sie die Belichtung nur in der Kamera steuern, insbesondere mit der Belichtungszeit. Sie brauchen nur ein Stativ.

Wenn das Studio schwarze Wände, Decke und Boden hat, werden keine Modifikatoren benötigt. Sollte dies nicht der Fall sein, lesen Sie bitte die letzten Absätze.

Die Objekte können auf den Boden gelegt werden und die Kamera wäre direkt oben und nach unten gerichtet.

Wenn mein Stativ die Kamera in dieser Position nicht tragen kann, würde ich es einfach horizontal (das Stativ) an einen Tisch, eine Bank oder ein ähnliches Objekt schnallen, das stabil und hoch genug ist.

Ich habe das Gefühl, dass in dem angegebenen Beispiel etwas Fülllicht verwendet wird. Dies kann mit weißen Reflektoren oder mit zusätzlichen Lichtquellen mit Softboxen erfolgen.

Verwenden eines Blitzes (Impulslichtquelle)

Dies kann mit einem Aufsteckblitz erfolgen. Ich würde es relativ weit von den Objekten entfernt platzieren und seine "Zoom" -Fähigkeit verwenden, um den Lichtstrahl zu konzentrieren, aber keine weiteren Modifikationen verwenden, insbesondere nicht den eingebauten Diffusor.

Im Falle eines Studioblitzes würde ich ihn ohne Modifikator verwenden, aber ich würde die Quelle sehr weit setzen, um die Härte zu erhöhen.

Der Blitz wird mit einem Funksender oder einem Synchronkabel ausgelöst. Aber wenn dies keine Option ist, können Sie die Slave - Funktion verwenden, um es auszulösen. Im Slave-Modus löst sich ein Speedlight oder Studioblitz selbst aus, wenn es den Impuls eines weiteren Blitzes wahrnimmt. Es kann der eingebaute Blitz der Kamera sein, die 5D hat keinen integrierten Blitz, also bleiben Ihnen die vorherigen Optionen, oder Sie verwenden ein Blitzgerät im Blitzschuh der Kamera, das jedoch von den Objekten weg zeigt (vorzugsweise in Richtung der Hauptlichtquelle). ).

Hinweise zu weichem und hartem Licht

Die kurz beschriebene Lichtqualität bezieht sich auf den Übergang vom beleuchteten Teil des Motivs zum schattierten Teil. Wenn dieser Übergang allmählich ist, wird gesagt, dass ein weiches Licht verwendet wird. Wenn der Übergang abrupt ist, wird die Beleuchtung als hart bezeichnet .

Was bestimmt, ob ein Licht hart oder weich ist, ist die Größe der Quelle im Verhältnis zum Motiv. Deshalb gibt uns die Sonne, die größte verfügbare Lichtquelle, ein hartes Licht: Es ist so weit entfernt, dass wir es wie eine winzige Scheibe am Himmel sehen.

Aus diesem Grund sind viele Lichtformer in verschiedenen Größen erhältlich, um der Größe des Motivs und den kreativen Bedürfnissen des Fotografen gerecht zu werden.

Wie beim Beispiel der Sonne wirkt sich die Entfernung von der Quelle auf ihre relative Größe aus. Je weiter die Quelle entfernt ist, desto härter ist das Licht.

Im gegebenen Beispiel sind die Objekte sehr klein, deshalb sollte das Hauptlicht keinen Diffusor haben und relativ weit entfernt sein.

In Bezug auf Fülllicht und Studiowände.

Wenn das Studio schwarze Wände und Decken hat, absorbieren sie den größten Teil des Lichts und vermeiden „Streulicht“. Dadurch wird mehr Kontrast im Bild erzeugt, aber Sie können auch die Intensität und Richtung des Fülllichts fein steuern.

Wenn die Wände weiß sind, erzeugt das gesamte herumreflektierende Licht eine weichere Beleuchtung. In diesem Fall kann das Fülllicht schwieriger zu steuern sein. Wenn die Wände eine andere Farbe haben, ist auch ein Farbstich im Bild. Gegenstände im Raum können auch unruhige Farbstiche und unerwünschte Reflexionen verursachen.

Aus diesem Grund wäre ein Scheunentor-Modifikator praktisch, da er die Wände und die Decke/den Boden beschattet, ohne das Licht weicher zu machen.

Steht kein Abschirmklappen zur Verfügung, reicht im Falle eines Studioblitzes auch eine einfache Röhre aus mattschwarzer Pappe. Im Falle einer Glühbirne kann Hitze jedoch ein Problem sein. Auf die Schnelle würde ich einfach einen großen Karton mattschwarz lackieren, die Glühbirne in die Mitte stellen und die Klappen als Scheunentore verwenden. (Richtige Scheunentore sind metallisch und haben keine Probleme mit der Hitze der Glühbirne).

Eine weitere Möglichkeit besteht darin, die Objekte mit schwarzen Reflektoren oder schwarzen Vorhängen zu umgeben. Dies kann sehr effektiv sein, um Reflexionen zu kontrollieren und Streulicht aus dem Bild fernzuhalten, aber der Arbeitsbereich kann zu chaotisch und klobig werden.