Farbworkflow A - Z

Ich recherchiere das seit Monaten. Ich glaube, ich bin näher dran, aber noch nicht ganz da.

Also, die grundlegende Frage – habe ich das richtig verstanden?

Ich fotografiere mit einer Nikon D5500, fotografiere 14-Bit RAW NEF, die Bildsteuerung ist auf „Flach“ eingestellt, was meiner Meinung nach die Einstellung „Bitte nicht damit verwirren“ ist.

Das Folgende setzt voraus, dass meine Beleuchtung konstant bleibt; Wenn es sich ändert, bräuchte ich ein neues Kameraprofil.
Ich fotografiere in einem Studio, also ist die Beleuchtung steuerbar.

Unter Verwendung meiner Standardbeleuchtung mit nominalen [& reproduzierbaren] Standardeinstellungen habe ich den Standard-Weißabgleich der Kamera mithilfe der Graukarte auf meinem ColorChecker Passport eingestellt.

Nachdem ich diesen Weißabgleich eingestellt hatte, fotografierte ich die Farbkarte des Passes; ließ das resultierende RAW NEF durch Adobe DNG Converter fallen und verwendete es dann, um ein Profil mit der ColorChecker Passport-Software zu erstellen.

Beim Öffnen desselben DNG in Photo RAW habe ich dieses Profil auf der Registerkarte Kamerakalibrierung als Standard für diese Kamera zugewiesen.

Meine Monitore werden mit dem i1 Pro Profiler kalibriert.

In Photoshop habe ich unter Farbeinstellungen Folgendes ...

Geben Sie hier die Bildbeschreibung ein

Bedeutsamerweise RGB als Adobe98 & Gray Gamma 2.2 – mein Druckworkflow ist RGB und nicht CMYK, daher ist das Profil dort standardmäßig eingestellt.
Bei der Arbeit an über Google gesammelten Informationen habe ich sichergestellt, dass das RGB-Menü mein korrektes Monitorkalibrierungsprofil anzeigt, aber ich habe es nicht ausgewählt.

Nehmen wir für diese Übung an, dass ich mit meinem Foto des Reisepasses fortfahre.

In Photoshop gehe ich zu Ansicht > Proof-Setup > Benutzerdefiniert und stelle meine beabsichtigte Ausgabe ein, Hahnemuhler [mehrere spezifische Papiere und Leinwände zur Auswahl, ICC-Profile direkt von der Druckerei, die ich verwenden werde]
Ich habe gelesen, dass Hahnemuhler für Relative entwickelt wurde Farbmetrische & Schwarzpunktkompensation, so habe ich es eingestellt.

Ich kann jetzt zwischen Papiersimulation umschalten oder nicht und dann zurück in den Photoshop-Hauptbildschirm.

Ich überprüfe auf Out of Gamut, alles ist in Ordnung.
Meine Schwarzen sehen aus, als würden sie sich leicht erwärmen, das dunkelste Blau auf dem Pass sieht aus, als wäre es nicht ganz gesättigt genug ... aber insgesamt ist es akzeptabel und ich bin glücklich.

Was mache ich jetzt?
Ich speichere das Bild als TIFF, das einzubettende Profil ist Adobe (RGB) 1998.
Ist das richtig? Ist es mein Kameraprofil oder ersetzt es es durch mein Workflow-Profil ... das auch Adobe98 ist?
Habe ich einen Schritt verpasst, muss ich ein bestimmtes Profil zuweisen oder kann ich loslegen?

Bekomme ich, vorausgesetzt, ich war bei allen oben genannten Schritten innerhalb der Toleranz, einen Druck, der wie meine "Absicht" von "Hahnemühle" aussieht - einschließlich der geringfügigen [akzeptablen] Änderungen, die ich bereits im Softproof gesehen habe?

Zurück zur Hauptfrage – habe ich das richtig verstanden?

Gibt Ihre ColorChecker Passport-Software ein ICC-Profil oder eine voreingestellte Anpassung aus?
Es erzeugt eine .dcp-Datei, die es in Adobe Camera Raw/CameraProfiles ablegt. Der Mac nennt es eine 'DNG-Kameraprofildatei' - abgesehen davon bin ich mir wirklich nicht sicher
ok, ich habe meine Antwort geschrieben, bevor Sie geantwortet haben, aber lassen Sie es mich wissen, wenn die Antwort nicht klar macht, was Sie tun sollen, und ich kann Details für alle Bereiche hinzufügen, die nicht klar sind. Die Farbsteuerung ist eines der Dinge, die nicht allzu schlecht sind, wenn Sie sie verstanden haben, aber es kann ein bisschen dauern, bis Sie sich verstanden haben.
Ich verstehe, dass es im Wesentlichen zwei Hauptkomponenten gibt: 1) eine genaue Darstellung von der Kamera auf den Bildschirm zu erhalten, dann völlig separat, und könnte angewendet werden, selbst wenn ich keine wirklich repräsentative Farbe mehr haben möchte. 2) mein wahrgenommenes Bild vom Drucker so zurückbekommen, wie ich es beabsichtigt habe. 1) Ich bin einigermaßen zufrieden damit, obwohl ich nicht unbedingt eine 1:1-Darstellung brauche, wie das eigentliche Motiv aussah. Es ist 2) wo ich sehr unsicher bin – die Ausgangsphase – wo und wie ich „was ich sehe“ auf „was ich bekomme“ anwenden soll [Änderungen zulassen, die im Softproofing sichtbar sind und dies als meine „Absicht“ akzeptieren]
ok, Ihr Verständnis ist auf dem ersten Teil dort. Die Hauptteile sind Bilder, die von einer Kamera in einem theoretischen Farbraum erfasst werden, und dann zwei Instanzen, um ein Bild aus diesem theoretischen Farbraum an eine Ausgabe zu bringen. Einmal für den Bildschirm, einmal für den Drucker. Farbgesteuerte Workflows haben immer ein idealisiertes Ziel, das unabhängig von der Eingabe oder Ausgabe nur als Daten existiert.
Dann bin ich wieder bei Null :/
Könnten Sie Ihren Titel so bearbeiten, dass er sich mehr auf den spezifischen Farbworkflow konzentriert, an dem Sie interessiert sind? Es könnte besser / nützlicher sein, dies in mehrere verschiedene Fragen aufzuteilen
@mattdm - Entschuldigung, ich habe Ihre Anfrage nicht ignoriert ... aber nach so viel Recherche und verwirrenden, manchmal widersprüchlichen Ratschlägen schien es mir, als müsste ich überprüfen, ob ich die gesamte Struktur in meinem eigenen Kopf hatte. Ich bin mir bewusst, dass die Frage dadurch ziemlich weit gefasst wird, aber AJs Antwort [und eine Stunde Unterhaltung im Chat] hat die Struktur für mich wirklich geklärt.

Antworten (2)

Es hört sich so an, als würden Ihnen ein oder zwei Schritte fehlen. Zunächst eine allgemeine Anmerkung zur ICC-Farbkorrektur. Der Sinn von ICC besteht darin, die Unterschiede zwischen einem Ziel- und dem tatsächlichen Anzeigemedium sowie die Grenzen der Anzeige bei der Farbwiedergabe zu dokumentieren. Die Idee ist, dass Sie mit etwas arbeiten, das theoretisch genaue Farben hat, und dann Anpassungen vornehmen, um die bestmögliche Übereinstimmung mit der von Ihnen verwendeten Ausgabe oder Eingabe zu erzielen.

Sie werden die ICC-Einstellungen des Bildschirms nirgendwo einfügen, da dies vom Anzeigetreiber selbst angewendet wird. Die Grafikkarte erhält die theoretisch korrekte Farbe und das ICC-Profil für die Anzeige wird von den Grafiktreibern angewendet, um dieses Bild auf Ihrem Bildschirm so genau wie möglich darzustellen.

In ähnlicher Weise bestimmt ein ICC-Profil für eine Drucker- und Papierkombination den Farbraum, den es darstellen kann, und wie dieser Raum aussieht. Es teilt der Software mit, was der Drucker reproduzieren kann, und ermöglicht simulierte Ansichten dessen, wie es angesichts der Einschränkungen des Druckmediums aussehen wird, und ermöglicht auch die Anpassung des an den Drucker gesendeten Bildes, um das bestmögliche Ergebnis zu erzielen.

Die Art der farbmetrischen Anpassung, die Sie auswählen, hängt nicht vom verwendeten Profil ab, sondern davon, wie Sie mit Inkompatibilitäten zwischen Farbräumen umgehen möchten. Häufig sind ein Drucker und bestimmtes Papier nicht in der Lage, denselben Farbbereich zu reproduzieren, den eine lichtemittierende Anzeige erzeugen kann. Um das Bild anzupassen, können Sie entweder die Farben in Bezug auf die absolute Farbe weniger genau machen, aber Farbverläufe genauer abdecken (dh ein Beschneiden am Rand des Farbraums verhindern und Details beibehalten), oder Sie können die genaue Farbe beibehalten Reproduktion auf Kosten des Abschneidens und des Verlusts von Details, die vollständig außerhalb des Farbumfangs der Ausgabemedien liegen.

Eingangsseitig spielen bei RAW-Aufnahmen Weißabgleich und Bildstil keine Rolle. Dies sind Verarbeitungsoptionen, die zum Konvertieren von RAW in ein fertiges Bild verwendet werden, und sie werden nur als Standardwerte gestartet, wenn das RAW verarbeitet wird. Sie sind nicht an sie gebunden oder durch sie eingeschränkt.

Wenn Sie ein Profil für eine bestimmte Kamera unter bestimmten Lichtbedingungen erstellen, sollten Sie Ihr Farbzielbild erfassen und dann sicherstellen, dass Sie es so weit verarbeiten, dass die Weiß-, Schwarz- und Weißabgleichpunkte vor der Generierung richtig eingestellt sind Kalibrierdaten. Sobald Sie das richtig angepasste Bild in der Kalibrierungssoftware haben, werden die notwendigen Anpassungen generiert, die durchgeführt werden sollten, damit ein von der Kamera aufgenommenes Bild basierend auf den bekannten Farbwerten auf der Karte mit der genauen Farbe übereinstimmt. Dies wird angewendet, wenn Sie beginnen, mit dem Bild zu arbeiten (nachdem Sie Schwarz-/Weiß-/Farbtemperaturanpassungen vorgenommen haben), um die spezifische Farbreaktion der Kamera zu verfeinern und Ungenauigkeiten bei der Farberfassung durch die Kamera zu korrigieren.

Die genauen Anweisungen können je nach Funktionsweise der Kalibrierungssoftware etwas variieren, aber die Vorstellung, dass Sie früh im Prozess eine Anpassung vornehmen, um vom aufgenommenen Bild der Kamera zu einem theoretisch idealisierten Bild zu gelangen, ist konsistent, da es sich eher um eine Eingabekalibrierung handelt als Ausgangskalibrierung.

AdobeRGB 98 ist der idealisierte Farbraum, in dem das Bild als Zwischenformat dargestellt wird. Sie wenden Ihre Eingabeprofile an, um ein genaues AdobeRGB 98-Bild zu erhalten, und wenden dann Ihre Ausgabeprofile an, um die bestmögliche Darstellung des AdobeRGB 98-Bilds auf Ausgabegeräten zu erhalten.

Ich glaube, ich komme dahin - führe nächste Woche noch ein paar Tests durch, dann weiß ich es genau :)

Einige zusätzliche Schritte zu Ihrem Workflow könnten sein:

Verwenden Sie einen Auflichtmesser, bevor Sie das Foto des Farbziels aufnehmen, damit Sie eine korrekte Belichtung haben.

Es gibt einige Explosimeter, die eine „Dynamikbereich“-Diagnose der Kamera erstellen können, und basierend auf diesen Daten geben sie Ihnen einen genaueren Messwert basierend auf Ihrer spezifischen Kamera.

https://www.youtube.com/watch?v=_7SZ58CugpY

https://www.youtube.com/watch?v=tdyosItw3Mk

Interessanterweise habe ich verschiedene Beleuchtungsstärken für den ColorChecker-Profiler ausprobiert, eine bei „richtig für die Graukarte“, eine andere bei „richtig für die Farbkarte“. Der Profiler wies sie als „identisch“ zurück.
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