Was ist die Akustik von Pedaltönen von Blechblasinstrumenten?

Hier finden Sie die Grundlagen:

Trompete eigentümliches Frequenzspektrum

In der obigen Antwort heißt es, dass die „natürliche“ Obertonreihe der Trompete aus nur ungeraden Obertönen durch das Aufflackern des Schallbechers und die Form des Mundstücks verändert wird, sodass sie statt nur aus den ungeraden Obertönen im Wesentlichen eine normale Obertonreihe hat , aber das Wesentliche fehlt.

Ein Pedalton ist eine Möglichkeit, den „fehlenden“ Grundton zu spielen. Jedes Resonanzsystem hat eine niedrigste Resonanzfrequenz und für Glocken- und Mundstückblech ist es da, es ist einfach nicht so einfach zu klingen wie die erste Harmonische und ein Großteil der Reihe darüber.

Es ist auch ein anderer Ansatz als die anderen, daher werden Pedaltöne nicht so häufig gelehrt, weil viele glauben, dass das Erlernen des Spielens dann beim Schüler zu schlechten Ansatzgewohnheiten führen könnte.

Eine Sache bei der oben verlinkten Antwort, auf die ich achten würde, ist der Hinweis auf die Klarinette, die nur ihre ungeraden Obertöne hat, aber auch ein Instrument mit konischer Bohrung ist, also denke ich, dass es einige Feinheiten gibt, die über das halb geschlossene Zylindermodell hinausgehen die Klarinette.

Es gibt auch einen Wikipedia-Artikel zu dem Thema.

Alles, was ich gefunden habe, deutet darauf hin, dass das Konzept der Pedaltöne für alle Mitglieder der Blechbläserfamilie gilt, nämlich Metallinstrumente mit zylindrischer Bohrung mit einer ausgestellten Glocke und einem halbkugelförmigen Mundstück, die hauptsächlich durch Ertönen einer Obertonreihe zusammen mit Ventilen gespielt werden, die die Klanglänge ändern von der Primärzylinder. Die Tatsache, dass das Horn eine andere Mundstückform verwendet, schließt es nicht aus der Kategorie aus.

Bei jedem Blasinstrument besteht die Grundidee hinter der Physik darin, dass an der Vorderseite der Röhre etwas vibriert (die Lippen des Spielers bei Blechblasinstrumenten, das Rohrblatt bei Rohrblattinstrumenten und Luftturbulenzen bei Flöten), das eine Luftschwingung im Inneren antreibt die Röhre und die Physik der konstruktiven und destruktiven Interferenz lassen nur eine Resonanzfrequenz erklingen. Die erzeugte Tonqualität wird durch das Spektrum der vom Mundstück erzeugten Frequenzen (und das Können des Spielers) bestimmt, verfeinert durch die Eigenschaften des Resonanzrohrs.

Mit Trompetenpedaltönen summst du eine niedrige Frequenz unterhalb der Grundfrequenz der Röhre und „beharrst“ darauf so stark, dass du die Physik des Resonators überwindest und diese Tonhöhe erzwingst. Wenn dies passiert, verfeinert die Röhre den Ton nicht mehr wie gewohnt, und so ist der Klang nur das Summen des Mundstücks, das durch das Horn saxaphoniert wird .

Ähnlich wie die Akustik jeder anderen Note. Nur etwas schwieriger zu produzieren aufgrund der Proportionen von Instrument und Mundstück.

Interessanter sind die „falschen“ Noten zwischen Pedal (geschrieben) C und F♯, am unteren Ende des „normalen“ Bereichs. Es gibt einen eindeutigen F-Finger 1-2, E-Finger 2-3 usw. (dh einen Fingersatz 'tiefer' als erwartet). Sie müssen sie erzwingen, aber sie sind definitiv vorhanden und können mit etwas Übung fast mit den normalen Noten übereinstimmen.

Auf der Posaune sind die Pedaltöne leichter (breiteres Rohr, größeres Mundstück) und werden routinemäßig verlangt. Die „falschen“ Noten sind ebenfalls einfacher, werden aber im Gegensatz zu den Pedalen normalerweise nicht verlangt, außer als „erweiterte Technik“.

Moderne Posaunen (insbesondere Bassposaunen) haben schaltbare Verlängerungsrohre, die ohne Tricks den unteren Bereich ermöglichen. Aber das charakteristische Raspeln der Pedaltöne eines kleineren Instruments ist immer noch nützlich.