Können Sie eine Komposition, die ich geschrieben habe, in eine beliebige Musik umwandeln, indem Sie einfach die Klangfarbe der Instrumente ändern?

Hier ist mein Problem: Angenommen, ich bin ein Komponist, den Sie beauftragt haben, Noten zu erstellen, von denen ich träume, mit der einzigartigen Bedingung, dass es sich nicht um reine Stille handelt und dass ich die Instrumentengruppe nicht vorgebe (dh keine Klangfarbe vorgebe). ). Angenommen, Sie sind derjenige, der für die Ausführung der Musik verantwortlich ist, und Sie verfügen über alle Arten von Instrumenten, Räumen und High-Tech-Geräten, die Sie wünschen – und nehmen Sie auch an, dass Sie mich hassen. Könnten Sie einfach durch Änderungen an den nicht-fundamentalen Obertönen und nicht-fundamentalen Frequenzaspekten der Schallwelle meine Originalkomposition so ändern, dass sie so etwas wie die Baby Shark-Melodie oder was auch immer Sie wollen klingt?

Nun, ich werde versuchen, diese Frage in bessere Worte zu fassen.

Was ich über Klangfarbe gelernt habe, ist, dass sie durch das Wellenformat und die Hüllkurve des Klangs definiert wird. Die gleiche Grundfrequenz kann also unterschiedliche Wellenformate haben, eine perfekte Sinuswelle oder ein unregelmäßiges Muster, wie eine Säge oder andere Dinge. Andere Definitionen scheinen darauf hinzudeuten, dass es bei der Klangfarbe um die harmonische Analyse des Klangs geht. Ich denke, diese beiden Definitionen hängen zusammen, weil das Wellenformat die Obertöne eines Klangs bestimmt (ist das richtig?).

Aber wenn wir nur an die Schallwelle denken, könnte sie mathematisch in eine Summe von Sinuswellen zerlegt werden (ich erinnere mich, dass Leute sagten, dies sei die Fourier-Summe). In der Diplomarbeit könnte man also mit diesem Verfahren eine Annäherung an die Klangfarbe eines Instruments auf einem Computer reproduzieren. Ich schätze, das ist es, was Leute tun, wenn sie versuchen, eine Geige auf einem Computer zu imitieren. Entsprechend denke ich, dass Sie theoretisch auch diese Wellenparameter steuern könnten, so dass Sie einen Klang erzeugen könnten, der jedem gewünschten Wellenformat entspricht. Ich denke, das ist es, was Menschen tun, die Klänge synthetisieren.

Ich verstehe auch, dass, wenn Sie zwei Instrumente gleichzeitig spielen, die Luftmoleküle eine Art Summe der Wellen bilden, und deshalb könnten Sie das Zerstörungsphänomen von Wellen haben, die sich gegenseitig aufheben und Stille erzeugen.

Nun, das ist mein Denkprozess, um zu dieser Frage zu gelangen: Ich denke, Sie könnten bei einer gegebenen Schallquelle eine zweite Schallquelle so ändern, dass die Summe der beiden Wellen eine andere Grundfrequenz erzeugt, die sich von der des ersten Instruments unterscheidet, weil Sie auslöschen können die Grundfrequenz durch den obigen Vorgang und lassen Sie einfach die Obertöne der beiden Schallquellen hörbar. Ich denke, die Frage ist, ob es eine Möglichkeit gibt, eine destruktive Interferenz der Grundfrequenz und der Resonanz der Komponenten der Schallwelle herzustellen, sodass Sie in der Summe der Wellen sogar die Grundfrequenz jedes einzelnen Instruments bestimmen können wenn diese Grundfrequenzen der Instrumente bestimmt wurden, bevor sie gespielt wurden.

Aber wenn Sie dies tun könnten, vielleicht mit einer ausreichenden Anzahl von Schallquellen (Sie könnten sogar die gleiche Note wiederholen, wenn nötig), könnten Sie die Grundfrequenz des ersten Instruments ändern, wenn Sie alle Wellen der Schallquellen zu einigen zusammenfassen andere Oberschwingungen, die Sie bestimmen.

Aber das sind alles nur Informationen aus zweiter Hand, die ich erhalten habe, und deshalb bin ich hier, um Sie zu fragen, ob das Sinn macht. Das Wichtigste für mich ist nicht, eine Antwort zu haben, sondern nur zu verstehen, ob das, was ich denke, Sinn macht, was meine Fehler sind und wie ich eine bessere Frage stellen kann. Außerdem finde ich es interessant, darüber nachzudenken, welche Art von Parameter Sie in diesem Experiment lockern könnten, um ein besseres Ergebnis zu erzielen. Wenn zum Beispiel jemand die ganze Kraft der Noten und das Timbre der Musik hat, wie viel könnte er mit dieser Interferenz spielen, um eine Musik mit Obertönen zu machen.

OK, also hasse ich dich, aber ich stelle dich ein, um eine Komposition für mich zu schreiben, die ich dann versuche, anders und schlechter klingen zu lassen als das, was du geschrieben hast, obwohl ich dafür bezahlt habe? Das plus die Erwähnung des Baby Shark-Songs bekommt von mir +1. Die Frage selbst ist sehr tiefgründig und für die Wissenschaft fast besser geeignet als für die Musik, ich freue mich auf die Antworten.
Ich bin mir ziemlich sicher, dass die Antwort auf Ihre Frage ja lautet, aber ich habe Mühe zu sehen, was Sie hoffen, zu gewinnen, wenn Sie sich die Mühe machen, Wellen zu finden, die die ursprüngliche Komposition aufheben würden, obwohl Sie in den meisten Fällen die einfachere nehmen könnten Ansatz, die Originalkomposition überhaupt nicht wiederzugeben. (Ich kann mir vorstellen, dass Sie vielleicht denken, dass dies ein interessantes Cross-Fade-Out-Morphing ermöglicht? Aber ich bin mir nicht sicher, ob Sie das überhaupt meinen ...)
Wenn ich auf Nicht-Grundfrequenzen beschränkt bin, bedeutet das nicht, dass die resultierende Wellenform die Grundfrequenz enthalten muss? Kann ich nicht harmonische "Obertöne" hinzufügen? Fragen Sie, ob es möglich ist, (1) ein Instrument so zu erfinden, dass, wenn Sie eine Melodie auf dem Instrument spielen, der Zuhörer eine andere Melodie hört, oder (2) zwei Instrumente, so dass, wenn Sie Melodie A auf einem spielen, der Zuhörer Melodie A hört , aber wenn Sie das andere Instrument hinzufügen, hört der Zuhörer Melodie B?
Zählt ein Sampler als Instrument? dh ein Gerät, das, sagen wir, "You Spin Me Round (Like A Record)" in unterschiedlichen Tonhöhen spielt, jedes Mal, wenn Sie eine Taste drücken.
@John Belzaguy, ich denke, diese 007-artige Bösewicht-Verschwörung entstand aus einer Art innerem Verlangen, die Figur des romantischen Komponisten zu demütigen, der seine Komposition über alles liebt, haha. Ja, ich habe diese Frage zuerst beim Mathematik-Stack-Austausch gestellt, dann haben sie die Frage an die Physik-Community weitergeleitet, dann haben sie die Frage geschlossen und gesagt, sie sei hier angemessener. physical.stackexchange.com/questions/560344/…
@Lostdefinition Nun, obwohl Ihre Frage legitim und interessant ist, habe ich ein großes Kichern von Ihrem Setup bekommen. Angesichts der vielen Antworten und positiven Rückmeldungen schien es allen anderen Spaß zu machen, darüber zu diskutieren!
Aber ich denke, die Frage, die ich dort gestellt habe, war verwirrend, ich habe nicht genug erklärt, was ich durch Timbre definiere, noch mein Gedankenexperiment.

Antworten (8)

Wie John Belzaguy sagte, hier geht es viel um Wissenschaft, ich werde mein Bestes versuchen, das aus musikalischer Sicht auszudrücken.

Theoretisch sagen Sie ja: Zwei Wellen können sich in dem als destruktive Interferenz bezeichneten Prozess gegenseitig auslöschen . Dies ist der Prozess, der zum Stimmen einer Gitarre mit Obertönen verwendet wird. Allerdings gibt es ein paar Probleme…

Kohärenz der Wellen

Um zu interferieren, müssen Ihre (sagen wir zwei) Wellen kohärent sein : Sie sollten genau die gleiche Frequenz und ein konstantes Phasenverhältnis zwischen ihnen haben. Dies ist bei Verwendung unterschiedlicher Quellen kaum möglich, und deshalb, obwohl Licht auch eine Welle ist, erscheinen keine schwarzen Punkte, wenn Sie eine zusätzliche Glühbirne anzünden: Ihre erste Glühbirne und Ihre zweite Glühbirne sind nicht miteinander kohärent Andere.

Dies ist nur mit einem digitalen Stereoinstrument möglich, das eine sehr gute Kontrolle über die emittierte Welle haben kann. Hier kommt ein zweites Problem:

Räumliches Interferenzmuster

Angenommen, Sie haben Ihr Instrument (ich verwende zum Beispiel den digitalen Stereo-Synthesizer), das zwei Wellen erzeugt, die sich gegenseitig stören sollten: genau dieselbe Frequenz, gegenphasig (wenn eine den maximalen Druck hat, ist die andere auf). Minimum). Während die Ausgabe in Mono die Welle tatsächlich auslöschen würde, müssen Ihre Wellen im wirklichen Leben die Antiphasenbedingung genau an der Stelle erfüllen, an der Sie hören. Leider (oder glücklicherweise weiß ich es nicht) wird die Zeit, die sie benötigen, um Ihre Ohren zu erreichen, während sich Ihre beiden Wellen ausbreiten, im allgemeinen Fall nicht gleich sein. Selbst wenn die Wellen bei der Aussendung gegenphasig waren, haben Sie, Ihr Ohr, keinen Grund, gegenphasig zu sein. Bei reinen Wellen können Sie hier die Art von Mustern erwarten, ich lasse Sie sich das vorstellen, in 3D ist es ein Albtraum… Die Punkte der destruktiven Interferenz hängen auch von der Frequenz der Welle ab… Sie müssen sich also entsprechend der Musik (ist das nicht Tanz?!) Bewegen Folgen Sie dem destruktiven Muster, um die Wirkung beizubehalten.

Um dies zu jedem Zeitpunkt zu lösen, müssen sich die beiden Schallgeber sehr nahe kommen . Aus diesem Grund funktioniert das Stimmen einer Gitarre mit Interferenz, aber wenn es Ihnen gelingt, mit zwei Saiten auf einer Gitarre keinen Ton zu erzeugen, senden Sie mir bitte das Video!

Ich habe so schnell getippt, wenn irgendein Punkt nicht klar ist, zögern Sie nicht und ich werde es bearbeiten.

"wenn es Ihnen gelingt, mit zwei Saiten auf einer Gitarre keinen Ton zu erzeugen": Ich nehme nicht an, dass die Schwingungsmodi einer Gitarrenbrücke so sind, dass sich zwei Saiten gegenseitig aufheben könnten; Selbst wenn sie um 180 Grad phasenverschoben wären, würde sich die Brücke wahrscheinlich etwas verdrehen. Die Wellenlänge der hohen E-Saite beträgt etwa 104 cm ( (343 m/s) / 329.63 Hz). Wenn Sie ein paar Gitarren ein paar Meter voneinander entfernt aufstellen, ihre E-Saiten auf die gleiche Frequenz stimmen und beide E-Saiten spielen, sollten Sie zumindest in der Lage sein, irgendwo dazwischen eine Stelle zu finden, an der die Amplitude der Tonhöhe viel kleiner ist .
@phoog das war genau mein Punkt, es gibt viele zusätzliche Effekte, die dies ermöglichen. Außerdem ist es im wirklichen Leben wahrscheinlich unmöglich, zwei verschiedene Saiten auf dieselbe Frequenz zu stimmen. Sie können einen schlagenden Klang haben, genau wie bei der Stimmung der Obertöne.
Musiker stimmen Saiten regelmäßig, um Beats zu vermeiden. Es ist überhaupt nicht unmöglich.
@phoog Um Beats zu vermeiden, die sie hören können ... Sehr langsame Beats sind für einen Menschen unmöglich wahrzunehmen.
Wenn Sie das ohne physische Verbindung zwischen den beiden tun könnten, würden wahrscheinlich einige Metrologen daran interessiert sein ;).
Ja, „sehr langsame Schläge sind für einen Menschen unmöglich wahrzunehmen“, und Schläge, die so langsam sind, dass sie nicht erkannt werden können, entsprechen Tonhöhen, die angesichts der Präzision und Toleranz unseres Messgeräts (nämlich des menschlichen Ohrs) gleich sind ). Auf den Punkt gebracht bedeutet dies auch, dass sich die Störknoten, auf die der Experimentator lauscht, unmerklich langsam bewegen und dass der Experimentator daher, wie gesagt, irgendwo zwischen den Gitarren eine Stelle finden kann, an der die Amplitude der Tonhöhe ist viel kleiner.
@phoog Schade, dass diese Spots frequenzabhängig sind… Das wäre praktisch bei einem schlechten Musik-Gig ;)…
Für mich ist ein solcher Effekt (sehr langsame Bewegung des Knotenpunkts) tatsächlich von der gleichen Größenordnung von Sekundäreffekten, die zwei benachbarte Saiten einer Gitarre betreffen, Brückenvibration, Nichtlinearität der Saiten und so weiter …
Ja, ich denke, Ihre Antwort spricht die Hauptherausforderung an, diese Art von Schallwelleninterferenz in einem Raum und nicht in einem kleinen Raum zu erzeugen. Denke es wäre wirklich ein Albtraum, an eine 3D-Störung zu denken. Aber ich habe den Tanzteil Ihrer Antwort nicht verstanden: "Sie müssen sich also entsprechend der Musik bewegen", Sie meinen, sich im Raum zu bewegen?
Aber ich denke, die Prämisse meiner Frage wäre nicht gebrochen, wenn Sie eine Kopfhörer-Geräuschunterdrückung haben und eine weit entfernte Schallquelle spielen. Ich denke, die Komplexität der 3D-Interferenz könnte dann bewältigt werden, wenn Sie eine Klanganalyse des Klangs durchführen könnten, bevor er in das Ohr "eintritt", ähnlich wie bei geräuschunterdrückenden Kopfhörern. Denken Sie also, dass Sie in dieser Situation einen Ton abgeben könnten, der die Obertöne steuert und die Grundfrequenz auslöscht?
@Lostdefinition Wenn Sie sich im Nahfeld der Schallsender befinden, befinden sich diese "schwarzen" Punkte (falls vorhanden) je nach Frequenz an unterschiedlichen Stellen im Raum. In diesem Fall müssen Sie sich bewegen, um in einem destruktiven Interferenzknoten zu bleiben.
Ich habe Ihre Antwort akzeptiert, aber ich denke, dass auch andere Antworten gut sind, wie z. B. ggcd- und John-Antworten. Ich denke, es gibt viele Probleme zu berücksichtigen, wie zum Beispiel das grundlegende Tracking-Phänomen der @ggcg-Antwort. Aber ich denke, die Luftkomplexität und 3D-Wellen sind das erste zwingende Problem, um das Problem zu lösen, wie man die Musik manipuliert, indem man die Klangfarbe ändert. Und ich denke, Sie waren der Erste, der auf dieses Problem hingewiesen hat. Also denke ich, dass die Antwort beim ersten Ansatz nein ist. Aber ich habe noch viele Zweifel. Ich werde versuchen, es zu studieren, um es besser zu verstehen, danke.
@Lostdefinition Wenn Sie weit weg sind und kein Echo wie in einem schalltoten Raum haben, ist die Situation viel einfacher. Wenn Sie sich ein elektronisches Gerät in den Weg zwischen den Instrumenten und Ihnen erlauben, könnten Sie diese möglicherweise stören, bevor sie in Ihre Ohren gelangen. Bei Kopfhörern mit Geräuschunterdrückung wird dieser Teil dadurch erleichtert, dass sie sehr nahe an Ihren Ohren liegen.
Offensichtlich wäre es selbst in diesem Fall eine nicht triviale Herausforderung, das grundlegende Tracking, auf das ggcg hinweist, loszuwerden;)

Destruktive Interferenzen würden das, was Sie hören, beeinflussen, aber das ändert nichts an der Komposition .

Sie könnten andere Dinge tun, um eine Darbietung oder Wiedergabe unhörbar zu machen, wie sich sehr weit weg zu bewegen oder einen Presslufthammer neben den Zuhörer zu stellen. Stören Sie, wie Sie wollen, das ändert nichts an der Komposition, denn die Komposition ist rein konzeptionell.

Ja, ich denke, die Art und Weise, wie ich meine Frage gestellt habe, erlaubt Ihre Antwort, wenn Sie sagen, dass das Geräusch, das durch den Presslufthammer entsteht, das ist, wie Sie möchten, dass Ihre Musik klingt, hehe. Ich denke, in dieser konzeptionellen Sichtweise ist meine Frage sogar zweideutig, weil die Klangfarbe auch Teil einer Komposition ist. Ich denke, Ihre Antwort gibt eine positive Antwort auf die Frage, aber ich möchte diese Fälle ausschließen, um nicht an chaotische Musik zu denken. Schöner philosophischer Punkt.
@Lostdefinition, wie hat ... "und nehme auch an, dass du mich hasst" ... einen Einfluss auf die Frage? Ich habe diesen Teil einfach ignoriert, aber wenn Sie wirklich einen eindeutigen Fall wollen, muss die Frage meiner Meinung nach neu geschrieben werden. Es scheint, als ob Ihre Frage eher lautet: Kann ein Zuhörer durch Wellenformstörungen eine andere, willkürliche Komposition hören, z.

Du kannst das. Alles, was Sie tun müssen, ist das Signal zu invertieren, dh eine Wellenform zu erzeugen, die genau das Negative der Eingangswellenform ist, und sie zum Eingang hinzuzufügen, sodass kein Signal übrig bleibt. So funktionieren Noise-Cancelling-Kopfhörer . Dann fügen Sie Ihr eigenes Signal hinzu.

Warum sich jemand die Mühe macht, ist eine ganz andere Frage.

Diese Antwort macht deutlich, dass dies im Wesentlichen eine mathematische Frage ist.
"Warum sich jemand die Mühe machen würde, dies zu tun": Es ist eine interessante technische Übung. Aber die Frage beschränkt die Aktivität auf "Änderungen an den nicht-fundamentalen Harmonischen und nicht-fundamentalen Frequenzen". Wäre es möglich, die Grundwelle unter dieser Einschränkung aufzuheben?
Es scheint, dass Ihre Antwort, obwohl sie nicht falsch ist, den Punkt völlig verfehlt. Die Rauschunterdrückung (alle Geräusche) wird leicht durch eine 180-Grad-Phasenverschiebungskopie des Signals erreicht, die dem Original hinzugefügt wird. Dadurch werden KEINE neuen Frequenzen erzeugt oder die Grundtonhöhe des Songs verändert.
@ggcg Das Hinzufügen neuer Frequenzen ist der zweite Teil der Operation, obwohl das neue Signal wahrscheinlich mit dem phasenverschobenen gemischt werden könnte
@ggcg Sie könnten nur niedrige Frequenzen rauschunterdrücken, was mit einem Tiefpassfilter problemlos möglich ist. Wenn der Frequenzunterschied zwischen dem Grundton und den Obertönen groß genug ist (das könnte der schwierige Teil sein), könnten Sie nur den Grundton rauschunterdrücken. Der erste Oberton würde dann für das Ohr zum Grundton.
@Tom_C, NIEMALS! Sie vermissen den Effekt des fundamentalen Trackings. Es sei denn, Sie löschen ALLES außer einem Oberton. Außerdem begann das OP mit einem langweiligen, nicht holzigen Sound (das war eine Einschränkung). Es gibt also nur eine Note zu stornieren. Stille verlassen.
@PiedPiper, basierend auf dem Kriterium des OP besteht die gesamte Übung darin, "neue Frequenzen hinzuzufügen". An dieser Stelle können Sie auch ein Keyboard anschließen und die Melodie neu schreiben.
@ggcg Das stimmt, sagen wir, lösche den Grundton und alle seine Harmonischen, außer einer Harmonischen und all ihren eigenen Harmonischen;).
Aber ich glaube, ich habe diese Zerstörungswirkung auf meine Frage hingewiesen. Ich denke, Ihre Antwort ist falsch, denn wenn Sie dieses neue Signal hinzufügen, müsste dieses neue Signal der Grundfrequenz der ursprünglichen Komposition folgen. Sie ändern also nur das Problem des Ortes, von einer weit entfernten Quelle zu Ihrem Ohrkanal. Und aus den Gründen dafür denke ich, dass es interessant sein könnte, über die Ohrwahrnehmung der nicht fundamentalen Obertöne und der klangfarbenorientierten Musik nachzudenken und ein besseres Verständnis dieser Konzepte zu erlangen.

Sie scheinen mehr als eine Frage zu stellen oder mehrere Ideen zusammenzufassen, um dieses Szenario in Ihrem Kopf zu erstellen. Fast jeder hat eine Antwort angeboten, die "Stornierung" anspricht, was den Ton ausschalten würde. Aber du hast gesagt...

„Ich denke, Sie könnten, wenn eine Schallquelle gegeben ist, eine zweite Schallquelle so ändern, dass die Summe der beiden Wellen eine andere Grundfrequenz erzeugt, die sich von der des ersten Instruments unterscheidet, weil Sie die Grundfrequenz durch den obigen Prozess aufheben und einfach lassen können Obertöne der beiden Klangquellen hörbar."

Nein, durch den Prozess der linearen Superposition können Sie dies nicht tun. Sie werden das Grundlegende nicht ändern. Es gibt mehrere Probleme mit dieser Argumentationslinie. Vielleicht zu viele, um sie in einem Beitrag anzusprechen. Aber was wirklich auffällt, ist ein Prozess im Gehirn namens Fundamental Tracking. Durch diesen Prozess nimmt unser Gehirn das harmonische Spektrum und erhält das Grundlegende aus dem mathematischen Muster. Das Gehirn „nimmt“ das Fundamentale wahr, auch wenn es fehlt. Das nächste, was dem Vortäuschen eines veränderten Grundtons im Wege steht, ist, dass das Ohr nichtlinear ist und Aural Harmonics erzeugt. Solange Sie also genügend Daten haben, wird das Ohr das Gehirn mit dem versorgen, was es braucht, um das "wahre" Fundamental zu erhalten.

Das bedeutet nicht, dass das Vortäuschen eines Grundtons völlig unmöglich ist. Wenn dem Zuhörer zwei Töne zugeführt werden, die sehr nahe beieinander liegen, nahe genug, um nicht unterschieden zu werden, dann hört oder nimmt er den Durchschnitt der beiden wahr, der als Summenton bezeichnet wird. Aber sie werden auch Schläge hören. Dies würde nicht als Musikidee wahrgenommen werden, und Sie können beispielsweise mit dieser oder wahrscheinlich keiner anderen Technik Einen Kleinen Nachtmusik nicht in Whole Lotta' Love verwandeln.

Sie erstellen ein Szenario, in dem Sie Musik ohne bestimmte Klangfarbe erzeugen, entweder als Notenblatt oder als Wave-Datei. Im letzteren Fall ist dies theoretisch unmöglich. Dann fragen Sie, ob Sie die Welle so weit verändern können, dass sie die Musik theoretisch nicht verändert, sondern auf etwas Unerkennbares eingestellt haben. Auf den ersten Blick ist dies keine gut gestellte Frage. Und es ist nicht möglich, ohne die Musik komplett neu zu schreiben. An diesem Punkt lohnt es sich nicht, die Wellenform zu bearbeiten.

Sehr interessante Antwort! Danke, ich werde versuchen, mehr über diesen grundlegenden Tracking-Effekt zu erfahren. Ja, ich habe meine Frage auf einen abstrakten Timbre-Standpunkt gestellt, weil ich die Beziehung zwischen der Wellenform und den Interferenzen ihrer Klangquellen besser verstehen wollte. Ja, es scheint einen Wendepunkt zu geben, an dem eine Welle nicht als organisiert und nicht als ein nicht erkennbarer Klang wahrgenommen werden kann. Aber ich verstehe nicht, warum dies die Frage nicht gut gestellt macht. Ich möchte die Grenzen davon im Hinblick auf Tonstörungen verstehen.
Und verstehen Sie auch, ob das, was ich sage, Sinn macht.

Deine Frage betrifft die Physik. Zunächst haben Sie erwähnt, dass destruktive Interferenz verwendet wird, um Stille zu erzeugen, und Ihre Argumentation durch das Beispiel von Geräuschunterdrückungsverfahren in Kopfhörern untermauert. Stimmt, aber nicht immer. In einem 3D-Raum werden die Schallwellen in alle Richtungen und in Form von Longitudinalwellen (in Luft) erzeugt, was eine perfekte Geräuschunterdrückung unmöglich macht. Darüber hinaus muss man, um durch diesen Prozess Stille zu erreichen, die ursprüngliche Wellenform mit einer Phasendifferenz von genau Pi Radiant replizieren, was auch während der Aufführung der Musik nahezu unmöglich ist. Darüber hinaus werden in einem 3D-Raum Schallwellen in alle Richtungen erzeugt, sodass man sich an einem ganz bestimmten Punkt im Raum befinden muss, um den Effekt der destruktiven Interferenz zu erleben, da sich die Wellenform nicht ändert. Wenn es sich mit der Zeit ändert, die Person muss sich zu bestimmten Zeitpunkten an bestimmten Punkten im Raum aufhalten. Dies wäre ein ziemlich mühsames Unterfangen.

Sie haben gefragt, ob es möglich wäre, verschiedene Frequenzen zu erzeugen, indem Sie verschiedene Instrumente spielen und ihre Wellen kombinieren. Ich verstehe nicht ganz, was du fragen willst. Ich meine, wenn Sie verschiedene Instrumente spielen und ihre Klänge kombinieren, um unterschiedliche Frequenzen zu erzeugen (was sehr, sehr, sehr schwierig ist), warum spielen Sie dann nicht ein einzelnes Instrument mit einer anderen Frequenz? Nun, Sie haben erwähnt, dass Sie eine Komposition so ändern müssen, dass der Komponist niemandem außer der Physik die Schuld geben kann. Es ist tatsächlich schwierig, dies zu tun. Was getan werden kann, ist, dass man verschiedene Instrumente verwenden kann, um das Feeling des Songs zu verändern, Beat-Noten in die Zwischenräume zwischen den ursprünglichen Beats einzufügen, um eine Illusion komplexer ungerader Taktarten zu erzeugen. Zum Beispiel Vardavar von Tigran Hamasayan. Dieses Lied sollte man sich anhören. Es verwendet eine 4/4-Taktart, die bei weitem nicht wie ein 4/4 klingt, aber tatsächlich ein 4/4 ist. Schauen Sie sich YouTube dafür an. Indem man die Instrumente ändert, um das Feeling des Songs zu ändern, die Rhythmusgruppe manipuliert und solche Sachen macht, kann man leicht eine Komposition ganz anders klingen lassen, als sie beabsichtigt war, und sie angenehm für die Ohren halten.

Das Manipulieren komplexer Wellenformen ist viel schwieriger als das Manipulieren einfacher Sinuswellen. Kurze Antwort auf deine Frage, nein. Lange Antwort auf Ihre Frage, ich denke, ein einfaches Nein würde ausreichen! 😄😄

All dies ist, was ich abgeleitet habe, und wenn irgendetwas, das ich geschrieben habe, falsch ist, würde ich mich über eine Berichtigung freuen. Was Sie gefragt haben, ist ziemlich interessant und ich würde es gerne in Aktion sehen, wenn möglich.

Danke, ich liebte es, Tigran Hamasayan Musik zu kennen. Ich habe das in Physik gefragt, aber ich glaube, sie haben nicht verstanden, was ich damit meine. Meine ursprüngliche Absicht war es, diese Konzepte der Klangfarben- und Welleninterferenz besser zu verstehen. Ich bin ein Amateurmusiker mit sehr geringen physikalischen Kenntnissen, und in Wirklichkeit habe ich eine eher philosophische Absicht, dieses Thema zu erforschen: zu wissen, wie sehr der materielle Zustand von Instrumenten und die Physik unser heutiges Musikverständnis beeinflusst haben. Die Frage nach der Universalität. Und manchmal lasse ich mich von diesen Fragen mitreißen.
Aber wenn ein Musiker versucht, auf dieser Grundlage ein musikalisches Experiment zu machen, wäre das meiner Meinung nach auch sehr interessant, obwohl ich jetzt verstehe, dass es sehr kompliziert zu sein scheint, dieses Problem der Luftkomplexität zu lösen.
@Verlorene Definition Es ist gut, dass Sie eine philosophische Herangehensweise an Angelegenheiten haben, die eigentlich philosophisch behandelt werden sollten. Ich meine, es ist nicht wirklich hilfreich, etwas zu wissen, wenn man nicht tatsächlich Fragen über seine Bedeutung und seinen Einfluss stellt. Sie wissen, was ich meine. Die Klangfarbe hat einen enormen Einfluss auf die Musik, wie wir sie kennen. Ich meine, spiel für elise auf einer Ukulele, lateinamerikanischen Rhythmen, Bonga-Trommeln, Shakern und schau, was du bekommst. Sag einer norwegischen Death-Metal-Band, sie soll es covern, und du bekommst etwas ganz anderes. Also ja, ändern Sie die Instrumente, ändern Sie die Musik (ein wichtiger Aspekt der Musik).
Ich freue mich, dass Sie diese Frage gestellt haben. Diese Art von Fragen müssen gestellt werden und die Leute denken nicht einmal darüber nach.

Können Sie eine Komposition, die ich geschrieben habe, in eine beliebige Musik umwandeln, indem Sie einfach die Klangfarbe der Instrumente ändern?

Wenn die willkürliche Klangfarbe für die Instrumente über die Aufführung der Musik festgelegt werden muss, dann nein.

Wenn Sie zum Beispiel eine Komposition machen, die nur aus einer einzigen Stimme besteht, die dieselbe Note spielt, wird keine Wahl der alternativen Klangfarbe daraus eine Melodie machen.

Aus ähnlichen Gründen wird eine Melodie, die mit derselben Note beginnt und endet, nicht in eine umgewandelt, die mit einer anderen Note beginnt und endet, und so weiter.

Sie können dies heutzutage auf einem normalen PC oder Mac tun. Es gibt sogar einige kostenlose Software. Sie können Wellenformen nach Herzenslust manipulieren und überlagern. Sie können aus akkurat klingenden Musikinstrumenten wählen und eine vollständige Orchesterpartitur schreiben und diese dann wiedergeben – alles auf dem Computer.

Sie könnten einige von Mozarts frühen Stücken leicht wie Baby Shark klingen lassen. Wählen Sie einfach den besten Teil der Hauptmelodie aus und wiederholen Sie ihn endlos. Wählen Sie eine lächerliche Kombination von Instrumenten, die angemessen kindisch klingen und, Bingo!

Ich bin fast versucht, das jetzt selbst zu tun!

Der Unterschied zwischen Rock'n'Roll und Country-Musik liegt beispielsweise nicht nur in den Instrumenten; Sie neigen auch dazu, unterschiedliche Akkordfolgen zu verwenden. Sie können die Akkordfolgen nicht einfach durch Ändern der Klangfarbe ändern.

Können Sie eine Komposition, die ich geschrieben habe, in eine beliebige Musik umwandeln, indem Sie einfach die Klangfarbe der Instrumente ändern?
AntwortenHierDatenschutz-Bestimmungen1y, 0v