Ändert die Tonart, wie ich einen verminderten Septakkord notiere?

Wenn ich eine Klavierpartitur notiere und ein C-verminderter Septakkord notiert werden muss, weiß ich nicht, welchen Konventionen ich folgen soll. Wie bestimmt die Tonart die Notation? Nehmen wir zum Beispiel an, die Musik ist in der Tonart C. Wenn ja, so wie ich es verstehe, ist Folgendes richtig: C--Eb--Gb--A. Wäre es akzeptabel, die Noten als C--D# zu identifizieren? -- F# -- A? Angenommen, die Musik wäre in der Tonart Ab (vier Beete)?

Mögliches Duplikat von Warum haben Notizen mehrere Namen?

Antworten (3)

Wie Sie Akkorde buchstabieren, hängt nicht von der maßgeblichen Tonart ab. Stattdessen möchten Sie Akkorde so buchstabieren, wie sie funktionieren.

Aber bevor ich das erkläre, lassen Sie uns den vollständig verminderten Septakkord C ansprechen. Denken Sie daran, dass dies tertianische Klänge sind, was bedeutet, dass sie in Terzen aufgebaut sind. Das bedeutet, dass jede Note eine Terz über der vorherigen Note geschrieben werden soll. Als solches wird ein vollständig verminderter Septakkord auf C richtig geschrieben C E♭ G♭ B♭♭, da jede Note eine Terz über der vorherigen Note liegt.

Diese letzte Tonhöhe als A zu buchstabieren, würde technisch nicht funktionieren, da G♭ bis A nur eine Sekunde ist. Wenn Sie diese Tonhöhe mit einem A buchstabieren, buchstabieren Sie tatsächlich einen vollständig verminderten A-Septakkord, da die gestapelten Terzen auf A: aufgebaut sind A C E♭ G♭. In ähnlicher Weise ist Ihr C D♯ F♯ AD♯-Akkord wirklich ein vollständig verminderter Septakkord.

Nun zurück zum ersten Absatz, wo ich sage, dass Sie Akkorde so buchstabieren möchten, wie sie funktionieren. Eine Rolle von vollständig verminderten Septakkorden besteht darin, sich zu einem Akkord aufzulösen, der einen halben Schritt über dem Grundton des verminderten Akkords liegt. Wenn also der nächste Akkord D♭ ist, sollten Sie ihn als C-verminderten Septakkord buchstabieren. Aber wenn der nächste Akkord B♭ ist, ist es besser, ihn als verminderten Septakkord A zu buchstabieren, um die Halbtonbeziehung zwischen dem verminderten Septakkord und dem nächsten Akkord zu zeigen.

Eine andere Sache, die zu beachten ist, ist, dass es nur vier vollständig verminderte Septakkorde gibt, aber die Umkehrung der Akkorde und die enharmonische Schreibweise zeigen an, wie sie verwendet werden.

Der C-Dim7-Akkord wird „richtig“ als C, Eb, Gb, Bbb geschrieben. Ein Haufen kleiner Terzen, der das Intervall einer verminderten Septime umfasst.

In der Praxis wird es oft C, Eb, Gb, A oder sogar C, Eb, F#, A geschrieben. Nicht weil es harmonisch korrekt ist, sondern weil es einfacher zu lesen ist. Und obwohl wir in der Praxis ziemlich pingelig sind, führende Noten und kleine Septimen nicht falsch zu schreiben – ein G#7-Akkord enthält B#, nicht As, ein Db7-Akkord hat Cb, nicht B – machen wir uns nicht so viel Aufhebens um die korrekte Schreibweise von verminderten Septakkorden.

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In einer harmonischen Analyse können die Regeln natürlich strenger angewendet werden. Und einige Jazzspieler tolerieren oder bevorzugen sogar Schreibweisen, die die Funktion einer führenden Note verschleiern, indem sie zB eine Fis-Tonleiter mit Fis und Fis anstelle von Es und Fis schreiben. (Altsaxophonisten finden sich in diesem Gebiet wieder, insbesondere in gitarrenbasierten Stilen!)

Ich beantworte nur den letzten Teil, da Richard wie immer einen super Job mit dem Rest gemacht hat.

In der Tonart Ab wird der Dim7-Akkord Ab Cb Ebb Gbb geschrieben, was unangenehm klingen mag, aber so ist es. Da ist es nicht Ab BDF - ehrlich !

So wird es analysiert, ja. Aber Sie werden es sehr selten so buchstabiert sehen!
@LaurencePayne - in den USA wird es oft so geschrieben! Und wir haben ein paar Leser aus den Staaten...
Es wird auch in britischen Harmoniehandbüchern mit einem Gbb geschrieben. Aber nicht so oft in der Musik für Aufführungen. Auf beiden Seiten des Teichs, vermute ich! Oder haben Sie Beispiele?
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