Ich folgte einer Frage, https://music.stackexchange.com/questions/57733/tips-on-how-to-add-non-diatonic-chords-to-my-music , und eine der Antworten führte einen Akkord ein Progression mit verschiedenen nicht-diatonischen Akkorden, mit einem Hörbeispiel. Als ich die Akkordfolge analysierte, bemerkte ich etwas ziemlich Ungewohntes:
Im zweiten Takt eine zweite Umkehrung c-Moll-Akkord mit einer V 6/4 (Großbuchstaben) römischen Nummerierung , die zu einem 5/3 führt.
Aber die Notation deutet darauf hin, dass es sich um eine zweite Umkehrung c-Moll handelt, die zu einer Grundposition G-Dur geht, also i 6/4 zu V .
Ist das nur ein Druckfehler oder übersehe ich etwas?
Das ist meine Antwort; sauber!
Das ist ein Streitpunkt für Musiker. Sie haben Recht, dass Beat 3 ein i
Akkord in der zweiten Inversion ist; es hat C–E♭–G
offensichtlich einen C-Moll-Akkord, und das sollte sein i
!
Aber stellen wir uns vor, dass es E♭–G–C
auf Schlag 3 nicht existierte, und wir hatten nur eine halbe Note von D–G–B
. Wir würden das etikettieren V
, richtig? Nun, diese Notation zeigt nur, dass der V
Akkord wirklich auf Schlag 3 "beginnt", wir haben nur einige akzentuierte Nicht-Akkord-Töne oben. Das C
ist eine Art 4–3 Aufhängung, das G
passt schon, und das E♭
ist im Grunde ein akzentuierter Passton. Besonders wenn wir das G
im Bass haben, konzeptualisieren unsere Ohren diesen Takt 3 bereits als dominanten Akkord. (Es hilft auch, dass diese spezielle Auflösung eines der häufigsten Dinge in der üblichen Harmoniepraxis ist; wir nennen sie die „kadenzielle Sechs-Vier“.)
Um zu zeigen, dass dies nur ein verzierter V
Akkord ist, beschriften wir ihn mit einer V
römischen Ziffer, obwohl dieser Schlag 3 technisch gesehen alle Noten eines i
Akkords enthält. Die Analyse römischer Zahlen versucht zu zeigen, wie ein Akkord funktioniert , und da Beat 3 wirklich der Beginn der Dominante ist, verwenden wir eine V
römische Zahl.
Die hochgestellten Zahlen zeigen nur, wie sich die Oberstimmen bewegen. Das 6–5
zeigt an, dass eine Sexte über dem Bass ( E♭
) zu einer Quinte über dem Bass ( D
) wechselt; ebenso 4–3
zeigt das die Bewegung C–B
.
Andere Analysemethoden wären:
I64–V
, wie du gesagt hast. Dies kommt sehr häufig vor, zeigt aber nicht, dass Beat 3 bereits dominant ist.I64–V
, aber mit einer Klammer darunter, die mit bezeichnet V
ist, was zeigt, dass diese beiden Akkorde wirklich als dominant funktionieren. Das ist meiner Meinung nach der klarste Ansatz.PS - Etwas ganz Ähnliches passiert im vorletzten Takt.
4–3
Suspension als V4–3
bezeichnen, ist dies nur eine "doppelte Suspension" von 6–5
und 4–3
, es entsteht zufällig zuerst etwas, das wie ein Tonika-Akkord aussieht. Aber wie gesagt, viele Leute analysieren dies als I64–V
, also sind beide Analysen in ihrer eigenen Hinsicht richtig.Mein Harmonieunterricht hat mich gelehrt, dass die zweite Umkehrung des Tonika-Akkords (wie in der Frage) als V 6/4 statt I 6/4 oder i 6/4 notiert wird, da dieser Akkord stark zur Dominante tendiert. Also nein, es ist kein Druckfehler.
(Wie Sie bin auch ich an manchen Tagen mit meinem Harmonieunterricht nicht einverstanden.)
Eine Kadenz-Sechs-Vier-Akkordfolge ist ein Akkord in der zweiten Umkehrung, der zwei wichtige Tonleitergrade schmückt. Die Dominante und die Tonika.
Wenn der dominante Akkord verziert wird (wie in diesem Beispiel), dann ist der vorhergehende Akkord der Tonika-Akkord in der zweiten Umkehrung. Wenn es sich um einen Tonika-Akkord handelt, der dekoriert wird, dann ist der vorhergehende Akkord der Sub-Dominant-Akkord in der zweiten Umkehrung.
Es scheint, als wäre dies nur eine Art umständlicher Druck, die bessere Notation wäre I6/4 - V5/3. Kann ein Druckfehler gewesen sein.
corsiKa