Welche Tonart ist die Akkordfolge von Ab, Bb C?

Dies ist eine sehr verbreitete Entwicklung, die tatsächlich mit Heldentum und dem "epischen" Sound, den wir in so vielen Soundtracks hören, gleichgesetzt wird.

Angenommen, C ist tonisch:

In Bezug auf die römischen Ziffern ist dies eine VI--VII--IProgression.

Die Akkorde, die Sie aufgelistet haben, sind

• Ab C Eb
• Bb DF
• CEG

Das ergibt eine Tonleitersammlung von C D Eb E F G Ab Bb C, was keine mir bekannte Tonleitersammlung ist, also wird ein Aspekt der Chromatik involviert sein. Dies kann auf zwei Arten geschehen, beide unter dem Oberbegriff „Modusmischung“ oder „geborgte Akkorde“:

1. Das Stück ist in C-Dur (daher das E im Schlussakkord), aber „borgt“ Tonhöhen/Akkorde aus dem Modus von c-Moll (daher der Begriff „Modus-Mischung“), wo wir die Ab- und Bb-Akkorde erhalten. Wenn Sie in C-Dur sind, möchten Sie vielleicht die römischen Ziffern verdeutlichen, um diese Änderungen anzuzeigen: bVI--bVII--I.
2. Das Stück ist in c-Moll, also machen jetzt die Ab- und B-Akkorde Sinn, aber das E im Schlussakkord nicht; In diesem Fall erkennen wir ihn also nur als Picardie-Terz, was nur bedeutet, dass wir den Schlussakkord in Dur machen, obwohl wir erwarten, dass er Moll ist.

Warum es so gut funktioniert: Im späten neunzehnten Jahrhundert begannen Komponisten damit herumzuspielen, nur Dur-Dreiklänge zu bewegen (wir nennen das „Planen“), und dies ist einer der Klänge, die hängen blieben. Kurz gesagt, es ist nur eine Menge Major.

In einem modaleren Sinne kommt diese Progression bei C zum Stillstand, nicht bei Ab, und wird in der Rockmusik häufig auf diese Weise verwendet. Sie finden es umgekehrt in All Along the Watchtower und in beiden Richtungen unter dem E-Gitarren-Solo in Stairway to Heaven verwendet.

Ich denke immer noch darüber nach oder suche, warum sie funktionieren, aber Paul McCartney verwendet sie in „Uncle Albert/Admiral Halsey“ gleich nach „Hands over the water, hands across the sky“, bevor er diese Zeile wiederholt, gibt es diese Progression: F - Ab - Bb - C. Es klingt wirklich gut!

Ich weiß immer noch nicht, warum das Ab in der Tonart C funktioniert, aber ich weiß, wie das Bb funktioniert, aber nicht die Details, warum (Theorie). In jeder Dur-Tonart wird normalerweise der vii-Akkord verringert. In der Tonart C würde das B verringert (Bdim). In der harmonischen Theorie und Praxis können Sie jedoch in einer Dur-Tonart den vii-Akkord nehmen, ihn abflachen und ihn zu einem Dur-Akkord machen. In der Tonart C können Sie also das Bdim nehmen, es glätten und es zu Bb (Dur) machen. Die Beatles tun dies am Ende von Hey Jude, wo sie die "na na na na's" wiederholen. Das Lied ist in der Tonart F, also ist der vii-Akkord E-vermindert. In den Na na na-Wiederholungen ist ihre Akkordfolge: F - Eb - Bb - F (was bedeutet: I, bVII, IV, I).

David

Die akzeptierte Antwort von Richard ist sehr gut, aber hier ist eine andere Sichtweise, ohne sich auf geliehene Töne zu verlassen:

Hier sind alle Töne, die in den Akkorden A♭, B♭ und C vorhanden sind:

A♭ - B♭ - C - D - E♭ - E♮ - F - G.

Sie passen gut in die f-Moll-Tonleiter , wenn man die erhöhten 6. und 7. Stufen des melodischen Molls berücksichtigt. Die Terzen der Akkorde in der Folge sind schließlich aufsteigend durch C - D - E. (Wenn Sie das D ♭ beim Absteigen einbeziehen, haben Sie die volle melodische F-Moll-Tonleiter.)

Wir könnten diese Progression als halbe Kadenz (die auf V endet) in Fm betrachten, aber ich stimme Richards Annahme zu, dass die Tonika C ist und sich aufgrund des E♮ "groß" anfühlt

Die implizierte Tonleiter ist nur der 5. Modus der f-Moll-Tonleiter . (Wenn es auf das melodische Moll beschränkt ist, ist dies auch als Mixolydian ♭6 bekannt.)