Analyse von Tschaikowskys „Der Puppe Begräbnis“

Was ist diese Akkordfolge bei Takt 13 bis 16?

Um es klarer zu machen, schreibe ich Ihre Akkordzeichen und Taktzahlen :

Takt 13:

1. Am7-5 => #VIm7b5
2. A° => #IVdim56
3. Ab7 => Ger+6

Takt 14:

1. Ab7 => Ger+6
2. Ab,D,F# => Fr+6

Takt 15:

1. Ab7 => Ger+6

2. D7 => (V)

   dein Ab7 => ab,eb,c,f# (die übermäßige Sexte ist (fa,la,do,ri) = #IV5+6)

   ab,(c),d,f# => Fr +6 ist fa,(la)ti,ri) => Umkehrung von d,f#,ab (Vb5) hier ohne Septime (das tts von ab7)

   d,f#,c => (V7) der Dominante G, (hier ohne Quinte)

Um meine Argumentation zu beweisen, kopiere ich diese Auszüge aus Wiki:

https://en.wikipedia.org/wiki/Augmented_sixth_chord#Italian_sixth

Standardfunktion Vom Barock bis zur Romantik hatten Augmented-Sext-Akkorde die gleiche harmonische Funktion: als chromatisch veränderter vorherrschender Akkord (typischerweise eine Veränderung von ii4 3, IV6 5, vi7 oder ihren parallelen Äquivalenten in der Moll-Tonart), die zu a führen dominanter Akkord. Diese Bewegung zur Dominante wird durch die halbtonale Auflösung auf Tonleiterstufe 5 von oben und unten (von ♭-Tonleiterstufe 6 und ♯-Tonleiterstufe 4) verstärkt;[12] im Wesentlichen wirken diese beiden Töne als führende Töne.

Diese Eigenschaft hat viele Analytiker dazu veranlasst, die Stimmführung von übermäßigen Sechstelakkorden mit der sekundären Dominante V von V zu vergleichen, da in beiden Akkorden die ♯-Tonleiterstufe 4, der führende Ton von V, vorhanden ist. Im Dur-Modus ist die chromatische Stimmführung ausgeprägter, da zwei chromatisch veränderte Noten vorhanden sind, ♭-Tonleiterstufe 6 und ♯-Tonleiterstufe 4, und nicht nur ♯-Tonleiterstufe 4.

In den meisten Fällen gehen die Augmented-Sixth-Akkorde entweder der Dominante oder der Tonika in der zweiten Inversion voraus.[8] Die übermäßigen Sexten können als chromatisch veränderte Durchgangsakkorde behandelt werden.[8]

Erweitertes Sextintervall

Das Intervall der übermäßigen Sexte löst sich normalerweise halbtonweise nach außen in eine Oktave auf. Das erweiterte Sextintervall liegt typischerweise zwischen dem sechsten Grad der Moll-Tonleiter, ♭-Tonleiter Grad 6, und dem erhöhten vierten Grad, ♯-Tonleiter Grad 4. Bei der Standard-Stimmführung folgt dem Akkord direkt oder indirekt eine Form des Dominant-Akkords , in der sich sowohl ♭-Tonleiterstufe 6 als auch ♯-Tonleiterstufe 4 in die fünfte Tonleiterstufe, Tonleiterstufe 5, aufgelöst haben. Diese Tendenz, sich nach außen in Tonleiterstufe 5 aufzulösen, ist der Grund, warum das Intervall als erweiterte Sexte und nicht enharmonisch als a geschrieben wird kleine Septime (♭Tonleiter Grad 6 und ♭Tonleiter Grad 5).

Sogar im Wiki und in der englischen Terminologie heißt es, dass die Augmented Sixth-Akkorde ein VIb sind und ein #4th-Akkord korrekter zu sagen ist:

ab,c,eb,f# = der aug.56 von #IV (deutsch+6)

ab,c,d,f# = (Französisch +6)

ab,c,f# = #IV+6 (Italienisch +6)

in deutscher Terminologie:

das It+6 = #IVü6 übermässiger Sext-Akoord das bedeutet ein augmentiertes IV in 1. Umkehrung ü=( übermässig)

das Ger+6 = #IVü56 übermässiger Quint-Sextakkord* das bedeutet ein vermehrtes IV7 in 1. Umkehrung

das Fr+6 = übermässiger Terz-Quart-Akkord , das heisst lu,do,re,fi in Dur oder fa,la,ti,ri in Moll

Im weitesten Sinne ist die bei sforzando beginnende viertaktige Progression eine Dekoration von V-of-V, dh eine sekundäre dominante Funktion. Ich würde in diesen Takten auf die Stimmführung achten, um melodische von harmonischen Merkmalen zu unterscheiden. Das Alt-G im Sforzando ist eine melodische Dekoration, ein Appoggiatura. Die vorherrschende Harmonie in diesen Takten ist die übermäßige Sexte .

Wie die Musik von dieser Harmonie zu D7 kommt: Das ist eine Vereinfachung der chromatisch gefärbten Nebendominante zu einer reinen Nebendominante, die die Kadenz verstärkt.

Der langsam absteigende Bass und der unerbittliche Sopran passen zu diesem kleinen Trauerstück.