Chromatisch nähert sich dominant

Ihr erster Punkt: Sie haben Recht, der dritte ist impliziert und das ist G9.

Die Hauptfrage: G6 oder G13? G6 würde normalerweise nicht zusammen mit dem 7. erscheinen. Das ist also G13, besonders weil die Septime (F) tiefer liegt als das E.

(Natürlich kann man es G6 oder Em über G7 nennen und den anderen Akkord Dm über G, ich verwende diese Schreibweise zum leichteren Lesen und Auswendiglernen. Aber wie Sie sagen: Der ganze Takt hat eine dominante Funktion. Theoretisch müssen wir manchmal entscheiden, ob wir nur die Akkorde oder die Funktion analysieren wollen. Die Akkordanalyse macht es viel einfacher.)

Ich würde den gesamten Takt als dominanten Akkord betrachten, der durch einen chromatischen Durchgangsakkord verschönert wird. Das Vorhandensein des E auf dem ersten Schlag ist ein akzentuierter oberer Nachbar, aber das spätere A scheint es wert zu sein, als 9. bezeichnet zu werden, da es eine Weile herumhängt. Funktional ist das A jedoch auch nur ein vorübergehender Ton zwischen dem B auf Schlag 1 und dem G im nächsten Takt.

Der erste Akkord sieht ein bisschen wie ein e-Moll mit einer hinzugefügten None aus; ihr fehlt die charakteristische Septime für eine echte None (obwohl es nicht falsch wäre, sie als solche zu analysieren). Der zweite Akkord (mit den 3 Bs) ist ein Eb-Moll (eine vorübergehende Bewegung zwischen dem E und dem folgenden Akkord). Der dritte Akkord ist ein d-Moll (das sind die obersten drei Noten einer G-Ninte). Das G im Bass wirkt wie ein Orgelpunkt (oder ein Orgelpunkt, je nachdem, welches Buch Sie sich ansehen). dissonant.

Das wichtigste Muster scheint der (teilweise) chromatische Abstieg in der Melodie zu sein: G-Gb-FE. Zumindest ist dies klassisch gesprochen ziemlich üblich; eine skalenartige Passage (chromatisch oder diatonisch) kann zu Akkorden führen, die schwer zu analysieren sind.

Persönlich (Meinung hier) denke ich, dass "funktionale" Akkorde (mindestens) vier Funktionen haben: tonisch, dominant, vorherrschend (auch bekannt als subdominant) und passierend. Passierende Akkorde verleihen einer Phrase harmonische und melodische Farbe: Sie müssen keine schöne analytische Beschreibung haben. Vergleichen Sie mit den "Wedge"- oder "Omnibus"-Progressionen, bei denen ein Akkord die Positionen 3 und 5 durch chromatische Bewegung austauscht. https://en.wikipedia.org/wiki/Omnibus_progression

Mit seinen Noten G, F, B, E und G hat dieser erste Akkord ein m7 und ein M6 (und M3), was ihn zu G13 macht. Das ist ein dominanter Akkord, der chromatisch abfällt, aber mit ein paar stabilen Bassnoten, endet auf G9, verliert aber unterwegs die M3. Wieder (fast) chromatisch abfallen zum erwarteten C-Akkord.

Zu welchem ​​Zweck führen Sie die Analyse durch? Ist das eine Theorie-Hausaufgabe, bei der Sie Akkordsymbole angeben müssen, die alle gespielten Noten und nichts als die gespielten Noten so genau wie möglich darstellen? Denken Sie daran, dass Akkordsymbole keine Stimmlage beschreiben , was sehr wichtig sein kann, um einen bestimmten Klang zu erhalten. Oder machen Sie eine Annäherung zu Begleitzwecken oder zur Absprache?

Wenn es um Begleitung oder Neuarrangement geht, würde ich die Akkorde mit G13 und G11 oder Dm/G bezeichnen. Das ist theoretisch nicht genau, aber zum Beispiel auf der Gitarre (und es ist gut, über eine Gitarrenreduktion für einen Blues nachzudenken) könnten diese Akkorde ziemlich genau mit den Noten gespielt werden, die Sie auf dem Bild haben.

Theoretisch hat ein G13-Akkord sieben Noten: G - H - D - F - A - C - E, aber die Gitarre hat nur sechs Saiten, und in der Praxis wird der Akkord als 3x3455 (G - F - H - E - A) oder sogar nur 3x345x (G - F - B - E), was Sie haben.

Theoretisch hat ein G11-Akkord sechs Noten: G - H - D - F - A - C, aber in der Praxis wird er als sus4-Akkord G - D - F - A - C verwendet und als Alias ​​für so etwas wie F6/ geschrieben. G. Die Noten, die Sie haben, sind G - D - F - A, was Dm / G entspricht. Würde die hinzugefügte C-Note das Gefühl ruinieren?

Wenn es für Arrangementzwecke ist, hier ist eine cool klingende Variation (im doppelten Takt im Vergleich zur Originalversion):

Die Funktion des ersten Akkords ist eindeutig ein dominantes V von C, denn nach diesem bluesigen Akkordleck gibt es einen C-Akkord, der für eine Auflösung sorgt. Im Blues werden Dominant-Septakkorde als "normale" Akkorde verwendet, ohne die Spannung aufzulösen, aber Ihr Beispiel geht zu einem C-Akkord.

Ich glaube, es ist eine F11-Dur-7., die sich in Richtung einer F11-Moll-7. bewegt, die sich wiederum über eine dreifach parallele chromatische Gruppe in eine G9-Moll-7. auflöst, die sich wiederum schließlich in ein C-Dur auflöst.