Schreiben eines übermäßigen Sextakkords auf der abgeflachten Supertonik

Ich habe kürzlich etwas über Augmented 6th-Akkorde gelernt. Die Beispiele in einem Musiktheorie-Arbeitsbuch hatten diesen Akkord auf dem abgeflachten Submedianten (6. Grad der Tonleiter) geschrieben. Es gab eine kleine Notiz in dem Buch darüber, dass dieser Akkord auch auf der abgeflachten Supertonik (2. Grad der Tonleiter) geschrieben wurde, aber es gab keine Beispiele.

Wie schreibt man einen erweiterten Sextakkord auf der abgeflachten Supertonik, mit Beispielen? Ist es anders, als den Akkord auf dem abgeflachten Submedianten zu schreiben?

Ich denke, die parallele 5. Auflösung von German Augmented 6ths gehört zu einer separaten Frage. Ich sage nur, dass diese Lösung so weit verbreitet ist, dass mein Musiktheorie-Lehrbuch darauf hingewiesen hat.
Du meinst, ich sollte das separat fragen?
Ja, und entfernen Sie auch diese parallele fünfte Frage von dieser Seite.
In Ordnung, werde es tun.
Die Frage "parallele Quinten in deutscher Sechstel" wurde oft beantwortet, bezieht sich aber wahrscheinlich nicht auf "abgeflachte Supertonik". Also ich würde die Frage lassen wie sie ist.

Antworten (3)

Sie schreiben einen übermäßigen Sextakkord auf der abgeflachten Supertonik, indem Sie dieselbe italienische/französische/deutsche Formel auf die abgeflachte Supertonik anwenden wie die herkömmlichen italienischen/französischen/deutschen erweiterten Sexten auf die abgeflachte Untermediante.

Zum Beispiel ist in c-Moll die deutsche erweiterte Sexte auf der abgeflachten Supertonik D♭ - F - A♭ - B, während die normale alte deutsche erweiterte Sexte auf der abgeflachten Untermediante A♭ - C - E♭ - F♯ ist.

Entfernen Sie für italienische überhöhte Sexten die 3. Note jedes Beispielakkords. Verschieben Sie für französische erweiterte Sexten die 3. Note jedes Akkords um einen Halbton nach unten (auf G bzw. D).

Ich bin kein Experte, aber sind Sie sicher, dass das F♯ in Ihrem zweiten Beispiel richtig ist? Sollte es nicht besser als G♭ geschrieben werden? Das Mischen von Kreuzen und Bs erscheint mir seltsam.
@MeanGreen - Ja, ich bin mir absolut sicher, dass das F ♯ in meinem zweiten Beispiel richtig ist. Das A♭-F♯-Intervall im Akkord ist der Grund, warum es eine erweiterte Sexte genannt wird. Stellen Sie sich vor, Sie schreiben mehr Musik in c-Moll, komplett mit sekundären Dominanten, und Sie werden verstehen.
Das geht meistens über mein musiktheoretisches Niveau hinaus, aber liegt es daran, dass Augmented bedeutet, dass die Note um einen halben Schritt angehoben wird, also F -> F♯? G♭ würde wahrscheinlich eine abgesenkte Septime vorschlagen, richtig?
@MeanGreen - Ja, A ♭ - G ♭ schlägt ein kleines 7. vor, während der "erweiterte" Name für das Intervall A ♭ - F ♯ darauf zurückzuführen ist, dass dieses Intervall 1 Halbschritt breiter ist als ein großes Sechstel.
AF = Moll-Sechste, AF# = Dur-Sechste, Ab-F = Dur-Sechste und Ab-F# Augmented 6th (dies ist die Definition der Augmentation von Konsonantenintervallen ...)

Die gebräuchlichste Version davon ist meiner Erfahrung nach tatsächlich der französische Augmented-Sixth-Akkord, der auf der abgesenkten zweiten Tonleiterstufe aufgebaut ist.

In C erstellt dies D♭–F–G–B. Dies wäre eine französische Sexte in der Tonart F, aber in der Tonart C fungiert sie tatsächlich als veränderte Dominante. Da das V7 in C ist G–B–D–F, ist dieser französische Akkord auf Tonleiterstufe ♭2 nur ein V7♭5 in zweiter Umkehrung.

Alle stimmführenden Tendenzen sind gleich. Der Unterschied liegt jedoch in der Funktion. In F fungiert dieser Akkord als vorherrschender, der zum Tonikum führt. In C ist dieser Akkord jedoch eine Dominante, die dann zur Tonika führt.

Einige Leute nennen diesen Akkord tatsächlich FrV43 ("Französisch V43"), um seinen Doppelstatus a) als französische Sexte und b) als veränderten V43-Akkord zu zeigen.

Ich verstehe: FrV43 bedeutet die Tritonus-Substitution :)
@AlbrechtHügli Ja, je nachdem, wie dieser Begriff verwendet wird! (Siehe Muss eine Tritonus-Substitution einen dominant funktionierenden Septakkord verwenden? )
ja, beide - der französische V43 und der deutsche 64 können als dominante Funktion agieren.

eine Antwort auf diese Frage sollte zumindest den Hinweis enthalten, dass dieser Akkord Db-F-Ab-B im Jazz als Tritonus-Ersatz des V7b5 verwendet wird: GB-Db-F-Ab (V7b5b9) der dominante 7-Akkord mit dim5 und min9.

siehe Beispiel 2:

Geben Sie hier die Bildbeschreibung ein

https://en.wikipedia.org/wiki/Tritone_substitution

und ja, die Stimmführung ist die gleiche wie in der deutschen 6.: wir haben die gleichen 5. Parallelen wie die "Mozart-Quinten"

Tolle Referenz zum Jazz! Obwohl ich zugeben muss, habe ich noch nie gehört, dass ein Jazzer die Worte „German 6th“ anstelle von Tritone Substitution verwendet hat
@Shevliaskovic Und das würden sie nicht. Der Wikipedia-Artikel sagt nicht, dass Jazz-Leute so darüber denken, er weist nur darauf hin, dass es ein Äquivalent außerhalb des Jazz gibt. Jazz-Tritonus-Ersetzungen werden nicht als Sextakkkorde, sondern als Septakkorde geschrieben. Sie werden auch als "Ersatzdominante" bezeichnet, es ist der Dom7-Akkord, dessen Grundton einen Tritonus vom normalen Dom7 der angegebenen Tonart entfernt ist. Es ist eine Art doppelter Tritonus-Ersatz: Der Grundton des Ersatzes ist einen Tritonus von der normalen Dominante entfernt, und der ganze Grund, warum es funktioniert, ist, dass diese beiden Akkorde beide denselben Tritonus enthalten .
Schreiben eines übermäßigen Sextakkords auf der abgeflachten Supertonik
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