Warum bauen wir nur Septakkorde auf der Supertonik und der Dominante einer Dur-Tonleiter?

Ich schlage gerade in ein Buch über grundlegende Harmonielehre (Mark Sarnecki, 2. Auflage), und der erste Abschnitt beginnt mit einem Rückblick auf die Dreiklänge, die auf jeder Stufe einer C-Dur-Tonleiter aufgebaut sind, wie in diesem Bild gezeigt.

Screenshot 1

Nach der Einführung der verschiedenen Arten von Septakkorden wird dieselbe Akkordfolge betrachtet, zusammen mit Septakkorden, die auf der Supertonik und der Dominante der C-Dur-Tonleiter aufgebaut sind, wie unten gezeigt.

Screenshot 2

Das Ergebnis ist ein Moll-Septakkord, der auf D aufgebaut ist, und ein Dominant-Septakkord, der auf G aufgebaut ist.

Meine eigentliche Frage :

Es scheint ziemlich willkürlich, dass wir dies nur auf der zweiten und fünften Stufe der Skala getan haben. Warum nicht auch einen Moll-Septakkord auf E bauen? oder ein Dur-Septakkord auf F? oder alle Noten in der Tonleiter für diese Angelegenheit?

Wir tun es. Warum er es nicht getan hat, keine Ahnung. Das heißt, Sie können Dreiklänge oder 7. Akkorde oder 9. Akkorde oder was auch immer aus jedem Grad jeder Tonleiter bauen, indem Sie 3rds stapeln.
Ja, ich weiß nicht, wie es jemand anderem geht, aber ich baue die ganze Zeit Septakkorde auf anderen Skalenstufen.
Wenn ich wirklich zynisch sein darf, dann ist hier mein spontaner Gedanke: Manche Leute denken, dass Musiktheorie ein Weg ist, um zu entscheiden, ob etwas gut oder schlecht klingt, und ein Rezept dafür, wie Musik geschrieben werden sollte. In Wirklichkeit ist es nur ein Glossar und eine Sprache, die entwickelt wurde, damit wir Dinge wie das, was gut oder schlecht klingt, oder was verschiedene Musikstile charakterisiert, auf konstruktive Weise diskutieren können. Durch das Weglassen von Dingen scheint dieses Buch zu sagen, dass solche Dinge nicht existieren, oder einfach nur, dass "das nicht etwas ist, was wir tun", was direkt dem Zweck der Musiktheorie widerspricht.
Ja, kurzum: Man kann machen was man will, aber manches ist im konventionellen Gebrauch ungewöhnlich. Ich sehe diese Einstellung von „was dürfen wir tun“ sowie das Akzeptieren von Nutzungskonventionen und Nomenklaturen so, als ob sie überall auf StackExchange Tatsachen der Natur wären, und vermute, dass sie in der Musik im Allgemeinen weit verbreitet sind. Sie müssen sich nicht einmal an Equal Temperament halten, eine Stimmung, von der ich sicher bin, dass einige oder sogar viele Musiker ihr ganzes Leben lang geglaubt haben, dass sie die einzigen Primärfarben der Harmonie sind.
Ich vermute, dass sich dies auf "sehr" klassische Musik konzentriert, bei der diese beiden Akkorde die Hauptakkorde sind, denen ein siebter hinzugefügt wird (ich weiß nicht, warum das so ist. Die Idee des siebten war noch ein relativ neues Konzept).
Das ist hier etwas irreführend - wir bauen nicht nur diatonische Septimakkorde auf den Tonleiterstufen 2 und 5. Wir bauen sie auch auf anderen Stufen. Außerdem haben wir auch einen Satz diatonischer 9tel, 11tel und sogar 13tel... usw.

Antworten (4)

Wir tun! Es ist nur so, dass dieses Buch ... noch nicht.

Wir bauen Septakkorde auf allen Skalenstufen; Der Septakkord auf Tonleiterstufe 3 in Dur ist beispielsweise eine Moll-Septakkorde.

Aber angehende Musiker, besonders diejenigen in den populären Genres, bekommen mit Septakkorden auf den Skalenstufen 2 und 5 am meisten für ihr Geld, damit sie diese schöne Quintenzirkel-Ii7-V7-I-Progression erzeugen können.

Dieses Buch präsentiert mit ziemlicher Sicherheit nur diese beiden Septime-Akkorde für eine einfache Klarheit am Anfang.

Dieser Text ist die "grundlegende" Harmonie von Sarnecki. Das Buch ist in drei Bänden (Basic, Intermediate, Advanced) erhältlich, und basierend auf der Amazon-Beschreibung für den Intermediate - Band sind die von Ihnen erwähnten siebten Akkorde dort zu finden:

Die Mittelstufe befasst sich mit Grundlagen der Harmonisierung; harmonische Sequenzen; Lead-Note und andere diatonische Septakkorde ; Tonisierung und sekundäre Dominanten; Modulation; dominante 9., 11. und 13. Akkorde; die Bach-Choräle; Form und Analyse; und Melodien schreiben.

"Wir tun" ... Jinx!
@user37496 <Benutzer kann wegen des Fluchs keinen Kommentar abgeben>
"Oder vielleicht tut es das einfach noch nicht" Ziemlich wahrscheinlich. Wenn es eine Sache gibt, die ein Anfängerbuch nicht tun sollte, dann ist es, die gesamte Musiktheorie auf einmal niederzuschlagen. Ich vermute, der Autor hat diese Teilmenge einfach verwendet, weil sie am besten zu seinem Ansatz passt.
Das tun wir auf jeden Fall! In dem Maße, dass die meisten von uns ii7 > V7 > Imaj7 mehr als nur I für die Auflösung verwenden. Vielleicht geht es später im Buch auf all das ein – das sollte es auf jeden Fall! Vielleicht mit einer Fußnote auf der abgebildeten Seite, um Appetit zu machen?
Danke für die Klarstellung. Wenn ich das richtig verstehe, hätte ich genauso gut jedem Dreiklang eine Septime hinzufügen können; aber der Autor entscheidet sich einfach dafür, diese beiden zuerst hervorzuheben.
@KyleSchlitt Genau richtig! Spätere Studien werden zeigen, dass Sie Septen nicht nur auf alles legen können, sondern auch verschiedene Arten von Septen verwenden können. Weiter so!
"Benutzer kann wegen des Fluchs keinen Kommentar abgeben" xD netter Witz!

Im Jazz und in der modernen klassischen Musik werden alle Arten von Septakkorden und darüber hinaus verwendet. Aber in der Vergangenheit wurden die gebräuchlichsten Septakkorde in der klassischen Musik aus einem sehr einfachen Grund auf den Tonleiterstufen Supertonik und Dominante aufgebaut.

Der ii-Akkord und die IV-Akkorde fungieren als Subdominanten. Mischen Sie sie zusammen und Sie erhalten einen iim7. Der V-Akkord und das verminderte vii fungieren als Dominanten. Mischen Sie sie zusammen und Sie erhalten einen V7-Akkord.

Diese Septakkorde entstanden aufgrund der gemeinsamen Funktion, aber auch, weil der m7 eine Dissonanz erzeugte, die nicht so auffällig und fehl am Platz in der Musik war.

Warum nicht auch einen Moll-Septakkord auf E bauen? oder ein Dur-Septakkord auf F? oder alle Noten in der Tonleiter für diese Angelegenheit?

Sie lesen viel zu viel in die Dinge hinein: Nirgendwo in dem von Ihnen geposteten Inhalt heißt es, dass 7. Akkorde nur auf diesen beiden Skalenstufen aufgebaut sind. Es ist einfach eine Eröffnungsübung, die Septakkorde in zwei ihrer wichtigsten, gebräuchlichsten Verwendungen in der westlichen Musik einführt.

Wie andere bereits erwähnt haben, können wir Septakkorde auf jeder Note jeder Tonleiter bauen und tun dies auch, und sicherlich behandelt das Buch später andere Arten von Septakkorden.

Beim ersten Aufnehmen von Material sind viele Dinge für einen Anfänger überhaupt nicht offensichtlich, obwohl sie für einen Experten wie Sie glasklar sind. Vielen Dank für Ihre Ergänzung.
@KyleSchlitt - Danke, aber ich bin kein Experte - ich weiß nur ein paar Dinge. Es gibt Experten hier, aber sie schließen mich nicht ein.
Das ist es, was der Benutzer eigentlich braucht: eine Erklärung dafür, dass er sein Lehrbuch falsch gelesen hat.

Um das Bild zu vervollständigen, haben wir Dur- und Moll-Dreiklänge, und zu jedem können wir einen hinzufügen

Dur- oder Moll-7.: MM7(M7), Mm7(7), mm7(m7), mM7 (selten verwendet).

         key C: CM7 FM7 GM7, G7,     Dm7 Em7 Am7, DmM7 EmM7 AmM7
Warum bauen wir nur Septakkorde auf der Supertonik und der Dominante einer Dur-Tonleiter?
AntwortenHierDatenschutz-Bestimmungen1y, 0v