Frage zur Analyse einer Dm CA# Akkordfolge

Angenommen, ich spiele die Akkorde


      

       
        
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          Dm
         
        
         
          III
         
        
         
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          C
         
        
         
          III
         
        
         
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          A#
         
        
         
          III
         
        
         
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Wie würden Sie die Akkordfolge beschreiben? Es scheint eine Beziehung zwischen Dm und A# zu geben, aber ich verstehe nicht, wie ich es beschreiben soll. Sie sind kein perfektes 5. auseinander. Wie kann ich diesen Akkorden die richtigen römischen Ziffern zuweisen?

Antworten (2)

Es ist buchstäblich die gleiche Methode wie zuvor . Sie befinden sich in der Tonart d-Moll. Der A#-Akkord ist eigentlich ein Bb. Sie sind enharmonisch äquivalent , aber es ist einfacher zu sehen, wie es in die Tonart passt.

Von D bis Bb ist eine Moll-6. und von D bis C eine Moll-7. und die Akkorde passen dazu, wie Akkorde in einer Moll-Tonart aufgebaut sind.

Also die Progression in i, VII, VI in d-Moll.

Ist es also dasselbe zu sagen, dass D zu A # eine erweiterte Quinte ist?
@Norse D bis A # ist ein Augmented 5th. A# und Bb sind enharmonisch äquivalent. D bis Bb ist eine kleine Sexte. Die Intervalle sind technisch gesehen nicht die gleichen, da eine erweiterte Quinte anders funktioniert als eine kleine Sexte, aber in diesem Fall ist es in Ordnung zu sagen, dass sie gleich sind.
Ja, A♯ ist eine erweiterte Quinte in d-Moll, aber die Analyse römischer Zahlen basiert auf diatonischen Akkorden, und die erweiterte Quinte ist nicht diatonisch. Für funktionale Harmonie ist es sinnvoller, ihn als B♭-Akkord zu analysieren.

Um Doms Antwort zu ergänzen, glaube ich, dass der Fortschritt falsch geschrieben wurde. Dort hätte eigentlich Bb stehen sollen (zumindest wenn diese drei Akkorde in ihrem eigenen Verlauf isoliert und nicht von anderen entfernten Akkorden umgeben sind). B-Dur passt perfekt in die Tonart d-Moll; A# hat zwar die gleiche Tonhöhe, passt aber wirklich nicht, es sei denn, es würde etwas wegmodulieren, wie zum Beispiel zu D# führen (aber das öffnet eine ganz neue Dose Würmer;) ).

Übrigens, stellen Sie sich das als den Song „Stray Cat Strut“ vor. Diese Akkorde würden eine schöne Weiterentwicklung ergeben und Ihnen verdeutlichen, warum Bb der besser benannte Akkord ist (im Gegensatz zu A#):

i VII VI V7 (was in d-Moll wäre) Dm C Bb A7

Dm CA# A7 ... würde seltsam aussehen, nicht wahr, da Sie jedes B zwischen C und A überspringen !

Es ist mir egal, ob es bedeutet, dass ich eine unmusikalische imaginäre Version von perfekter Tonhöhe habe, aber ich habe dies als die Zusammenbruchsequenz vom Ende von Stairway to Heaven gehört (ja, mir ist klar, dass die echte eine perfekte Quart tiefer ist): P
Guter Punkt Darren!
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