Welche römische Ziffer soll ich für den verminderten Fis-Akkord in der Tonart F-Dur verwenden?

Welche römische Zahl ist in der Tonart F-Dur der F#-AC-Akkord? Ich weiß, dass es ein verminderter Akkord ist. Es geht von a F über F#dim nach Gm7

Ich würde bii° schreiben.

Antworten (2)

Unter Verwendung der römischen Zahlenanalyse können Sie es als I - vii o / ii - ii7 in der Tonart F betrachten, aber ich würde es etwas anders betrachten, siehe unten.

Die römische Zahlenanalyse funktioniert nicht in allen Fällen, und tatsächlich würde ich diesem Akkord keine römische Zahl geben, da es sich um einen chromatischen Übergangsakkord zwischen zwei Akkorden in der Tonart handelt.

Stellen Sie sich das so vor, Sie gehen von I nach ii7. Das F#dim ist zwischen den beiden Akkorden eingeklemmt und das F# kann als chromatischer Durchgangston zwischen F und G wahrgenommen werden. Da im verminderten F# das A und das C gemeinsam sind, kann das F#dim als ein angesehen werden veränderte Version des I-Akkords und damit ändert sich die Harmonie aus analytischer Sicht nicht.

Wenn Sie wirklich eine römische Ziffer verwenden wollten, könnten Sie eine sekundäre Dominante verwenden , um die Progression als vii o /ii zu beschreiben, wodurch die gesamte Progression I - vii o /ii - ii7 entsteht. Ich persönlich denke, dass es am sinnvollsten ist, nur zu sagen, dass es sich um einen vorübergehenden Akkord handelt, aber dies ist auch eine gültige Art, die Progression zu betrachten.

Ich mag deinen Gedankengang. In den meisten Fällen würde dies für mich Sinn machen, aber wenn der Akkord relativ lange dauern würde, würde ich eher denken, dass er eine eigene Bezeichnung benötigt. Ich kann auch nicht anders, als daran erinnert zu werden, dass ich in der Schule war, als ich das lernte; Ich kann mir vorstellen, dass meine Professoren höchstwahrscheinlich gewollt hätten, dass ich es ein vii/ii nenne, es sei denn, es wäre für eine sehr kurze Zeit gewesen, in diesem Fall wäre es nur ein chromatischer Durchgangston. Aus analytischer Sicht würde ich also sagen, dass es darauf ankommt, ob man es im Mikro- oder Makromaßstab betrachtet.
@Basstickler Ich stimme zu, dass es davon abhängen würde, aber ich wollte nur darauf hinweisen, dass es Szenarien gibt, in denen der Akkord keine direkte Analyse benötigt. Ich habe viele Leute gesehen, die versuchten, jeden nicht harmonischen Ton in eine Analyse einzubeziehen, und nicht erkannten, dass dies kontraproduktiv für die Beschreibung der Harmonie ist. Du hast Recht, wie du es betrachtest. Als ich es sah, dachte ich sofort an einen Akkord, aber das Zuhören hätte möglicherweise eine sekundäre Dominante ergeben, wie die von mir vorgeschlagene Analyse besagt.
Wenn ich mir Ihre Antwort und das, was ich geschrieben habe, noch einmal anschaue, denke ich, dass das meiste eher eine Wiederholung mit anderen Worten war. Der Hauptunterschied oder Denkprozess, den ich ans Licht bringen wollte, ist die akademische Seite der Dinge, und obwohl ich es nicht ausdrücklich erwähnt habe, sollten Sie diese Notiz wahrscheinlich markieren, wenn Sie eine Analyseaufgabe für römische Zahlen abgeben und erklären Sie, warum es keine eigene römische Ziffer hat. Kurz gesagt, ich stimme Ihrer Antwort zu und Sie erhalten +1, und mein Kommentar bezieht sich eher auf das OP, falls dies für eine Schulaufgabe gilt.
@Basstickler, selbst stark akzentuiert und von nicht zu vernachlässigender Dauer, wird das F ♯ wahrscheinlich als nicht harmonischer Ton klingen. Wenn Ihr Professor jedoch Common Practice Harmony unterrichtet hätte, hätten Sie dieses Beispiel vermutlich nicht gesehen: Insbesondere mit dem 7. im letzten Akkord, sofern nicht irgendwo erste Inversionen beteiligt sind, wird es kein Kinderspiel sein, Parallelen in diesem Beispiel zu vermeiden . Ich werde nicht sagen, dass es nicht geht, aber es würde viel Bewegung durch Sprünge in den Oberstimmen erfordern, was vielleicht nicht sehr überzeugend ist.
Frage: Wenn der Zielakkord G ist, ist der chromatische Akkord dann nicht ein G#? (Sie gehen vom Grundton des Zielakkords einen halben Schritt nach oben). ( Meine Wissensquelle )
@SebastianNielsen Ich bin mir nicht sicher, wovon du sprichst. Es gibt viele Akkorde, die chromatischer Natur sind. In diesem Fall gehen Sie von einem Akkord mit diesem Akkord dazwischen, der nur im Vorbeigehen für Farbe verwendet wird.
@SebastianNielsen Auch das, worüber in diesem Video gesprochen wird, wird häufiger als Tritonus-Substitution und nicht als chromatischer Akkord bezeichnet. Es ist chromatischer Natur, aber es ist eines von vielen.

Es könnte als vo oder iiio geschrieben werden, da diese beiden Noten im verminderten Akkord vorkommen. Könnte sogar bviio sein, da ein Eb auch gespielt werden kann. Da die tiefste Note jedoch anscheinend ein F # ist, könnte sie auch #Io, (#io) geschrieben werden, obwohl ich das noch nie geschrieben gesehen habe. Der Kleinbuchstabe scheint verwendet zu werden, um einen "Moll" -Akkord anzuzeigen, da ein verminderter Akkord eine kleine Terz hat. Konnte bei der Suche nicht viel darüber finden.

Es darf aber kein verminderter Akkord sein. Es könnte die Dominante dieses Gm sein, ohne die Wurzel. (D) F# A C. Dies würde die römische Ziffer als VI7 darstellen. Oder, wie Basstickler betont, V7/ii7.

Ich bin mir nicht sicher, ob ich Ihrer Analyse zustimmen kann, obwohl ich verstehe, woher sie kommt. So wie die Frage gestellt wird, klingt es so, als hätte dieser Akkord nur F #, A und C, daher halte ich es nicht für sinnvoll, dies als vo, iiio, bviio oder VI7 ohne Grundton zu bezeichnen. In jedem dieser Fälle sind nicht alle Notizen vorhanden, die die vorgeschlagenen Analysen erläutern. Für alle außer dem VI7 (den ich V7/ii nennen würde) wäre dies definitiv sinnvoller, wenn es ein vollständig verminderter 7-Akkord wäre. Ich kann auch nicht sagen, dass ich von einem #io gehört habe, da dies sicherlich eine sekundäre Funktion hätte.
Es könnte (und tut es in diesem Fall) als D7 minus Grundton fungieren, genauso wie der vollständig verminderte 7. Akkord als D7b9 minus Grundton fungieren kann. Aber das bedeutet nicht, dass es dieser Akkord ist. Wenn die römische Zahlenanalyse mit der sehr verbreiteten Folge F, F#o, Gm nicht zurechtkommt, besorgen Sie sich ein besseres System!
@LaurencePayne - es ist wahrscheinlich eine sekundäre Dominante von Gm. In diesem Fall wäre es also V7/ii7. Soweit ich weiß, ist es das beste System, das wir haben, einige von NNS funktionieren gut, aber einige lassen mich zu wünschen übrig! Was gibt es noch?
"What else" ist eine Notation, die einen verminderten Dreiklang auf der geschärften Tonika zulässt, was sehr häufig vorkommt. Wir bestehen nicht darauf, IV "ii7 mit weggelassener Wurzel" zu nennen. Das ist ein Schritt auf dem steinigen Pfad, der dazu führt, dass Db7 als "G7, mit weggelassenem Stamm und 5. Stelle" bezeichnet wird. Auch wenn es sich manchmal so anhört!
Welche römische Ziffer soll ich für den verminderten Fis-Akkord in der Tonart F-Dur verwenden?
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