Was ist ein sekundärer Dominant-Akkord? Was ist die Theorie dahinter? Wie werden sie in der Komposition verwendet?
In der gängigen Theorie sind sekundäre dominante Akkorde chromatische Harmonien, die verwendet werden, um sich einem nicht tonischen Akkord mit größerer Dringlichkeit zu nähern. Verwenden wir C-Dur für Beispiele:
Ich möchte mich dem V-Akkord (G) vielleicht mit einer sekundären Dominante nähern, um dem Ansatz eine größere Richtung oder "Farbe" zu verleihen. Ich konstruiere die sekundäre Dominante, indem ich zum V-Akkord des V-Akkords gehe . Mit anderen Worten, ich tue kurz so, als wäre ich in G-Dur und leihe mir sein V, das ein D-Dur-Akkord ist. Die Standardnotation für römische Ziffern ist V / V, und der Akkord ist aufgrund der Terz (F #) chromatisch zur ursprünglichen Tonart C-Dur. Genauso oft könnte ich das V7 von der Tonart des Zielakkords ausleihen, und dies würde als V7 / V bezeichnet und wäre ein D-dominanter 7. Akkord. Im Allgemeinen werden nur diatonische Dur- oder Moll-Akkorde ohne Tonika als Ziele verwendet, aber offensichtlich könnte man dies auf andere Qualitäten und auf chromatische Akkorde ausdehnen.
In einigen Fällen, insbesondere bei V/IV, wäre die sekundäre Dominante nicht chromatisch. In C-Dur wäre der Zielakkord IV F-Dur, und die Dominante seiner Tonart wäre C-Dur, was nicht chromatisch zur ursprünglichen Tonart ist. In solchen Fällen verwenden Komponisten fast immer stattdessen das V7/IV, das in C-Dur die chromatische Note Bb hätte.
Das Konzept lässt sich leicht auf vii°-Akkorde erweitern, da sie auch dominante Funktion haben. In C-Dur wäre vii°/V zum Beispiel F#dim. Die meisten Theoretiker unterscheiden zwischen den beiden, indem sie sekundäre VII-Akkorde sekundäre Leittonakkorde anstelle von sekundären Dominanten nennen, aber das Konzept ist genau dasselbe.
In allen Fällen besteht ihr Zweck darin, den Zielakkord hervorzuheben und eine schärfere Auflösung zu erzeugen.
Wie die anderen Antworten gesagt haben, ist eine sekundäre Dominante ein 7. Akkord, der sich in einen anderen Akkord als das Tonikum auflöst. Das klassische Beispiel ist ein D7-Akkord in der Tonart C: Das D7 löst sich in G auf, das sich wiederum in C auflöst.
Um die Theorie und Praxis hinter sekundären Dominanten zu verstehen, müssen Sie verstehen, dass alle dominanten Akkorde einem funktionalen Zweck dienen, nämlich die Harmonie voranzutreiben, indem sie Spannung erzeugen . Diese Spannung verlangt nach Entspannung und Auflösung, und so verleihen dominante Akkorde der Musik Schwung und Vorwärtsdrang.
Spannung aufrechtzuerhalten ist eine knifflige Angelegenheit. Offensichtlich ist Musik ohne Spannung (und anschließende Veröffentlichung) langweilig und es fehlt an Schwung. Aber man kann nicht einfach immer wieder denselben V-Akkord spielen, in der Hoffnung, die Spannung so lange wie möglich herauszuziehen, denn schließlich verfliegt die Aufregung und der Zuhörer bleibt mit einem unbefriedigten, ungelösten Gefühl zurück.
So werden sekundäre Dominanten verwendet, um den harmonischen Antrieb zu erweitern. Sie erzeugen eine gewisse Spannung und bieten dem Komponisten die Möglichkeit, sie aufzulösen, aber da sie sich in einen Nicht-Tonika-Akkord auflösen, erzeugt die Auflösung selbst eine neue Spannung, die später selbst aufgelöst werden kann.
Angenommen, Sie befinden sich (erneut) in der Tonart C. Sie könnten eine Progression schreiben, die etwa so lautet wie CC-G7-G7-C. Die ersten beiden Akkorde bilden ein Tonzentrum (C), die zweiten beiden Akkorde stellen eine Spannung relativ zu diesem Tonzentrum her, und der letzte Akkord löst diese Spannung auf.
Betrachten Sie nun diese Progression: CC-D7-D7-G7-G7-C. Es gilt das gleiche Grundprinzip: Schlüsselzentrum aufbauen, Spannung erzeugen, auflösen – aber jetzt ist der Teil der Musik, der Spannung erzeugt, doppelt so lang. Das Spielen von CC-G7-G7-G7-G7-C ist genauso lang, aber nicht wirklich effektiv (versuchen Sie es!), aber die Verwendung der sekundären Dominante ermöglicht es, die Spannung zu erweitern, ohne ihre Kraft zu verlieren.
Und Sie können diese Idee weiterführen: CC-A7-A7-D7-D7-G7-G7-C. Jetzt ist die harmonische Spannung dreimal so lang wie in der ursprünglichen Akkordfolge, aber durch die Verwendung von sekundären Dominanten gelingt es ihr, das Interesse aufrechtzuerhalten, ohne sich aufzulösen. Dies ist eine äußerst beliebte Akkordfolge; in der Tonart Bb geht es um Bb-Bb-G7-G7-C7-C7-F7-F7-Bb, was Sie vielleicht als die Progression hinter „I Got Rhythm“ und unzähligen anderen Melodien erkennen.
Und das ist die Idee. Dominanten erzeugen Spannung und lassen den Zuhörer die kommende Auflösung erahnen. Sekundäre Dominanten ermöglichen es dem Komponisten, diese Spannung zu erweitern und so den emotionalen Einsatz der Musik zu erhöhen.
Sekundärdominanten sind Akkorde, die der Dominant (V)-Akkord einer bestimmten Tonart außer der Tonika (I)-Taste sind.
Die aktuelle Tonart sei zum Beispiel C-Dur. Ein F-Dur-Akkord ist die Subdominante (IV) der aktuellen Tonart (C-Dur). Wie wäre es mit einem C-dominant 7. Akkord? Das ist nicht in der aktuellen Tonart, aber Sie wissen, dass es die dominante 7. (V7) von F-Dur ist, und F-Dur ist in C-Dur.
Dieser C-dominanter Septakkord ist daher der a-Sekundärdominant.
Bitte beachten Sie, dass sekundäre Dominanten in allen gültigen Formen arbeiten können (einschließlich der Wurzelform und ihrer 2 Inversionen und der dominanten 7. Form und ihrer 3 Inversionen).
Warum "sekundär dominant"? Dies liegt daran, dass es die Dominante einer anderen als der ursprünglichen Tonart ist (wie im ersten Satz angegeben). Bitte beachten Sie, dass, wenn ein Akkord, der als Nebenakkord erscheint, zu einem Tonartwechsel führt, dieser Akkord NICHT als Nebenakkord betrachtet wird.
Die sekundäre Dominante kann die Dominante jeder anderen Tonart als der Tonika sein. Wenn die aktuelle Tonart (wieder) C-Dur ist, dann:
Denken Sie daran, dass sekundäre Dominanten auch in Dominant 7. Form verwendet werden können. Für die 3. Bedingung (Sekundäre Dominante der Subdominante) kann der C-Dur-Akkord C-dominant 7 sein (und sollte es in diesem Fall sein).
Wie werden sie in der Komposition verwendet?
Sekundäre Dominanten verleihen der Musik eine harmonische Farbe.
Bitte beachten Sie, dass auf jede sekundäre Dominante normalerweise der Tonika-Akkord (I) der Tonart der sekundären Dominante folgt. Wenn der sekundäre Dominant-Akkord F-Dominant 7 ist und die aktuelle Tonart F-Dur ist, dann ist die Tonika des Akkords B♭, also sollte der folgende Akkord ein B♭-Akkord sein.
Machen wir eine Übung!
Angesichts der Tatsache, dass die aktuelle Tonart B-Dur ist und es einen A#-Dur-Akkord gibt, welcher Akkord wird höchstwahrscheinlich auf diesen A#-Dur-Akkord folgen?
Nun, A#-Dur ist eindeutig nicht in B-Dur, und wir können sehen, dass es die dominante Tonart von D#-Dur und d#-Moll ist, und wir können sehen, dass d#-Moll in B-Dur (der aktuellen Tonart) ist, also wird der d#-Moll-Akkord am meisten wahrscheinlich diesem Akkord folgen.
Da sekundäre Dominanten die Dominanten einer bestimmten Tonart sind, werden sekundäre Dominanten als V/? geschrieben, wobei ? ist eine römische Zahl so, dass die sekundäre Dominante die Dominante von ist? des Originalschlüssels.
Zum Beispiel bedeutet V/V, dass die sekundäre Dominante die Dominante der Dominante der ursprünglichen Tonart ist (wir verwenden wieder C-Dur; es ist einfach damit zu arbeiten). Das bedeutet die Dominante der Dominante von C-Dur. Die Dominante von C-Dur ist G-Dur, also wird V/V in die Dominante von G-Dur übersetzt, was D-Dur ist.
Lassen Sie uns noch einen machen, bei dem die aktuelle Tonart diesmal D-Dur ist. V/ii von D-Dur bedeutet, dass die sekundäre Dominante die Dominante der Supertonik (ii) von D-Dur ist, die die Dominante von e-Moll ist, was H-Dur ist. Kapiert?
In echter Notation müssen Sie nicht zu "V/IV von E-Dur " gehen. Stattdessen brauchen Sie nur „V/IV“ zu gehen, da die Tonart bereits in der Musikpartitur angegeben ist.
Machen wir eine Übung!
Was ist das V/VI eines Molls?
Nun, das VI von Moll ist F-Dur und die Dominante davon ist C-Dur, also ist das V/VI von Moll C-Dur.
Das ist es! Ich hoffe, Sie haben gelernt, was sekundäre Dominanten sind! Fühlen Sie sich frei zu kommentieren, wenn Sie Fragen oder Kommentare haben (duh)!
Ein sekundärer Dominant-Akkord entsteht, wenn Sie einen Moll- oder Dur-Septakkord in einen Dominant-Akkord verwandeln, um einen anderen Akkord zum Tonika-Akkord zu machen. Ich kann Ihnen nicht genau sagen, was die Theorie dahinter ist, aber ich kann Ihnen ein wenig darüber erzählen, wie sie verwendet werden, nicht so sehr für Kompositionen, sondern für Arrangements:
Nehmen Sie zum Beispiel eine typische Akkordfolge I-VI-II-V. Wenn wir die C-Skala verwenden, dann ist es CM7-Am7-Dm7-G7
Zunächst einmal kann jeder Grad zu einer Nebendominante werden, außer der IV.
Wenn wir nun in dieser Progression den dritten Akkord, D, nehmen und uns für einen Moment vorstellen, dass es der Grundton ist, dann ist der vorherige Akkord, A, zufällig der V-Grad von D, also können wir Am7 in A7 umwandeln. Dies vermittelt das Gefühl der Auflösung, das mit dem im Jazz und anderen Genres so häufig verwendeten VI auftritt, aber genau in der Mitte der Progression.
Aber D ist auch der V-Grad von G (wenn G das Tonikum wäre), sodass wir Dm7 in D7 umwandeln können und ein weiteres Gefühl der Auflösung haben. Also verwandeln wir die Progression in CM7-A7-D7-G7. Dies wird als erweiterte sekundäre Dominanten bezeichnet.
Aber das ist noch nicht alles... jede Dominante kann von der Stufe II begleitet werden, die ihr in einer vollen Kadenz vorausgeht (II-VI). Wenn wir bei derselben Beispielprogression (dem Original) Am7 noch einmal in A7 umwandeln, weil es der V-Grad von D ist, dann wäre der II-Grad von D Em7, sodass wir Em7 vor A7 drücken und diese 2 Akkorde einspielen können der gleiche Zeitraum, in dem A7 zuvor gespielt wurde.
Wenn Sie also Viertelnoten spielen, dann CM7 für 1/4, dann Em7 für 1/8, A7 für 1/8, Dm7 für 1/4 und schließlich G7 für 1/4. Dasselbe kann man tun, wenn man Dm7 in D7 umwandelt: Drücke die Stufe II von G ein, die zufällig Am7 ist. Jetzt haben wir also:
CM7, Em7+A7, Am7+D7, G7
Es gibt noch andere Dinge, die Sie mit sekundären Dominanten tun können, z. B. das Ersetzen einer Dominante durch die Dominante, die aus ihrem Tritonus entsteht; Das bedeutet, dass Sie anstelle von G7, das GBDF ist (der Tritonus ist BF), die Reihenfolge von BF auf FB umstellen können, und das wäre der Tritonus von Db7.
Was ist ein sekundärer Dominant-Akkord?
Die Frage besteht aus zwei Teilen:
Im Dur/Moll-Tonsystem sind Tonika und Dominante die beiden wichtigsten Akkorde, die eine Tonart definieren.
Ein Tonika -Akkord kann jeder Dur- oder Moll-Dreiklang sein. Der Tonika-Akkord ist der Grundakkord der Tonart, der Hauptakkord der Stabilität. Der Tonika-Akkord ist normalerweise der erste Akkord am Anfang einer Komposition oder steht am Anfang und ist normalerweise der Schlussakkord für das Ende.
Ein Dominant -Akkord ist ein Dur -Akkord (Dreiklang oder verschiedene Arten von dominanten Septimen), der auf der dominanten Stufe einer Tonart wurzelt, einer reinen Quinte über der Tonika.
Es ist wichtig zu betonen, dass der dominante Akkord grundsätzlich immer ein Dur-Dreiklang ist . Er kann mit einer Moll-Septakkorde erweitert werden, um einen Dominant-Septakkord zu bilden, oder mit anderen Intervallen erweitert und verändert werden, aber der grundlegende Dominant-Akkord ist ein Dur-Dreiklang, der eine reine Quinte über dem Tonikum ist.
Die Terz des Dominant-Akkords liegt immer einen Halbton unter der Tonika der Tonart . Dieser Halbton unterhalb des Tonikums ist die siebte Stufe der Tonart und wird Leitton genannt . Bei einer Tonika Cist also der dominante Akkord GDur. Die Terz von GDur ist Bnatürlich, was der führende Ton der Tonart ist, einen Halbton tiefer C.
Ein wichtiges Konzept im Dur/Moll-System ist, dass der Dominant-Akkord zum Tonika-Akkord führt und diese Progression definiert oder bestätigt, in welcher Tonart sich die Musik befindet. Dies kann als die primäre Beziehung zwischen Dominante und Tonika in jeder bestimmten Tonart angesehen werden. Bei einer Grundtonika Csteht also das Verhältnis Primärdominante zu Tonika einem GDur-Akkord gegenüber C.
Der Tonika-Akkord kann entweder Dur oder Moll sein. So könnte beispielsweise die GDur-Dominante entweder zu einem CDur-Dreiklang in CDur oder zu einem CMoll-Dreiklang in CMoll führen. Es ist wichtig zu verstehen, dass unabhängig davon, ob der Tonika-Akkord Dur oder Moll ist, der Dominant-Akkord immer ein Dur-Akkord ist .
Nachdem wir nun definiert haben, was die Primärtonika und die Dominante einer Tonart sind, können wir uns die Sekundärakkorde ansehen .
In jeder Dur- oder Moll-Tonart gibt es immer drei diatonische Dur-Akkorde und drei diatonische Moll-Akkorde (diatonisch bedeutet Akkorde der Tonartvorzeichnung).
Der Dominant -Akkord wurde als Dur-Dreiklang definiert, der eine reine Quinte über dem Tonikum ist, aber wir könnten das modifizieren und sagen, dass eine Dominante ein Dur-Dreiklang sein könnte, der eine perfekte Quinte über einer der Dur- oder Moll-Dreiklänge der Tonart ist . Die Dominante über der Tonika ist die primäre Dominante, aber Dominanten über einem der anderen Dur- oder Moll-Dreiklänge in der Tonart sind sekundäre Dominanten . Auch hier sind sekundäre Dominanten als dominante Akkorde grundsätzlich immer Dur-Dreiklänge.
In der Tonart CDur haben wir also diese Dur- und Moll-Dreiklänge:
CDur, in römischen Ziffern Ider Grundton der TonartDunerheblichiiEunerheblichiiiFHauptIVGDur V(die primäre Dominante der Tonart)AunerheblichviDer ungerade Akkord wird Bvermindert, der führende Tondreiklang.
Eine sekundäre Dominante kann über jedem der fünf nicht tonischen Dur- oder Moll-Dreiklänge konstruiert werden. Beispiele: Die Nebendominante von EMoll ist ein BDur-Akkord, die Nebendominante von AMoll ist ein EDur-Dreiklang.
Während auf diese Dominanten das Label Secondary angewendet wird, wird Secondary nicht auf den Begriff Tonic angewendet . Es gibt keine sekundären Stärkungsmittel. Für diese spezielle Behandlung wird jedoch der Begriff Tonicize verwendet. Die Sekundärdominante in BDur tonisiert EMoll in der Tonart CDur . Die Sekundärdominante in EDur tonisiert AMoll in der Tonart CDur .
In römischen Ziffern werden die Akkorde wie C: V/iii iiioder bezeichnet, C: V/vi viwobei die sekundäre Dominante mit einem Schrägstrich angegeben und als „fünf von drei“ oder „fünf von sechs“ gelesen wird.
Sekundäre Dominanten sind normalerweise chromatisch (unter Verwendung von Tönen, die nicht zur Tonart gehören). Beachten Sie, dass diese sekundären Dominanten mit chromatischen Kreuzen und Bs geschrieben werden müssen: B D# F#und E G# B. Die sekundären dominanten Dreiklänge IVin Dur und VIin Moll sind Ibzw. IIIBeide Akkorde sind diatonisch zu ihren Schlüsselsignaturen. In diesen Fällen ist die Identität der sekundären Dominante etwas zweideutig, sodass diesen Akkorden eine kleine Septime hinzugefügt werden könnte, um einen chromatischen Ton für das charakteristische chromatische Gefühl einer sekundären Dominante einzubringen.
Es lohnt sich, darauf hinzuweisen, dass, wenn alle möglichen Nebendominanten einer Tonart berücksichtigt werden (einschließlich der Nebendominanten-Septakkorde V7/IVund V7/VI), alle zwölf Töne der chromatischen Tonleiter verwendet werden! In jeder Dur- oder Moll-Tonart sind also die gesamten 12 chromatischen Töne unmittelbar mit der Tonart verbunden, entweder direkt über die Tonartvorzeichnung oder indirekt über sekundäre Dominanten (und die spezielle Behandlung des Dominant-Akkords in Moll-Tonarten).
Einige Leute stellen Harmonie im "klassischen" Stil fälschlicherweise als rein diatonisch dar. Das stimmt einfach nicht. Chromatik ist die Norm im klassischen Stil. Selbst die einfachsten klassischen Stücke enthalten oft einen chromatischen Akkord, wie die sekundäre Dominante V/V.
Wie werden sie in der Komposition verwendet?
Eine sehr übliche Art, sekundären Dominanten zu begegnen, ist im Inneren einer Komposition, nachdem die anfängliche Tonika festgelegt wurde. (Das ist nicht immer der Fall, aber es ist üblich.) Aus struktureller Sicht bieten sie Optionen zum Bilden von Phrasen, um die Musik zwischen dem Anfang und dem letzten Ende auszuarbeiten und zu erweitern.
Da es sich um Sekundär- und Tonisierungen handelt, treten sie innerhalb einer festgelegten Tonart auf und stellen keinen vollständigen Tonartwechsel dar (was als Modulation bezeichnet wird). Die Sekundärfunktion ist kurz. Oft ist es nur die Zwei-Akkord-Progression von der sekundären Dominante zum tonisierten Zielakkord, dann kehrt die Musik zur etablierten Tonart zurück.
Ein sehr verbreitetes Muster in der klassischen Musik ist, dass Musik in einer Dur-Tonart die Betonung auf andere tonale Bereiche in einer bestimmten Reihenfolge verlagert: die Dominante, die modalen Bereiche der Supertonik und Submediante und dann die Subdominante. Diese Verschiebungen können durch Modulation oder sekundäre Tonisierung erreicht werden. Dies ist keine absolute Regel, sondern ein weit verbreitetes Muster.
Chroma – die Wurzel von chromatisch – bedeutet „Farbe“. Daher wird die Verwendung dieser chromatischen Nebendominanten oft als farbenfroh bezeichnet.
Was ist ein sekundärer Dominant-Akkord?
Nehmen wir an, wir sind in C:
V7-I => G7 = dominant7 von C: G7 - C
V7/V => D7 sekundäre Dominante von C: D7 - G (Schreibweise D-sieben ist fünf sieben von fünf von C )
usw. dem Quintenzirkel folgen und gegen den Uhrzeigersinn zurück zu C "laufen".
Beispiel 1: V7/V ( fünf sieben von fünf )
C => B7-E7-A7-D7-G7-C = I-V7/V7 (B7-E7)-V7/V7 (E7-A7)-V7/V7 (A7-D7)-V7/V7 (D7- G7) VI (G7-C)
(Schreibweise eins (C=Tonika=1. Grad) fünf sieben (B7) von fünf sieben (E7) von fünf sieben (A7) von fünf sieben (D7) von fünf -> eins
**Beispiel 2: ii-V7/I: ( zwei Moll-Sieben - fünf Sieben von Eins )
ii-V7-I = dm-G7-C
ii-V7/V7 = am-D7-G7 (G7=dominant von C, am = ii von G)
usw.
Beispiel 3: Nebendominanten aller Grade:
analog alle Nebendominanten einiger anderer Grade sind:
A7-dm = V7/ii
B7-em = V7/iii
C7-F = V7/IV
D7-G = V7/V
E7-am = V7/vi
F#7-bm = V7/vii
Was ist die Theorie dahinter? Wie werden sie in der Komposition verwendet?
Sie werden verwendet, um die Harmonie zu verschönern. "Primitive" Volksmusik wie Schweizermusik, Jodeln, Kinderlieder basieren (oder arrangieren) oft nur auf einer einfachen Kadenz: I IV-VI oder IV, VI usw.) (z. B. Frère Jachues, Sur le pon d'Avignon, London Bridge fällt herunter, Gute Nacht, Ladies)
Um die Harmonie zu verschönern, gibt es kurze Erweiterungen zu einem anderen tonalen Zentrum (dies kann nur einen Takt dauern!) oder wir haben eine wiederholte Phrase mit erstem Ende auf der Dominante (eingeleitet durch eine sekundäre Dominante) oder eine Form AABA mit einer Erweiterung in Abschnitt B zur Dominante (auch durch eine Nebendominante zB "Au clair de la lune")
Meine Lieblingsbeispiele sind:
Die Präludien von Bach: zB C-Dur, D-Dur und C#-Dur (s. meine neuste Frage ... Link folgt)
Du bist eine Dame (Peter Skellen)
aber es gibt natürlich hunderte und tausende mehr als Beispiele!
leonbloy
Scott Wallace
Garrett