Römische Zahlenanalyse von Akkorden außerhalb der Tonart: C7 in der Tonart E-Dur

Alles, was Sie in der römischen Zahlenanalyse analysieren, muss die Tonart widerspiegeln, in der Sie sich befinden, und woher der Akkord kommt. Wenn der Akkord nicht in der Tonart ist, muss er entsprechend markiert werden. Es gibt kein Szenario, in dem Sie ein C7 als vi7 in der Tonart E-Dur markieren würden, weil:

• Der Standard-Vi-Akkord in E-Dur ist C #, daher muss ein Grundton von C mit einem B gekennzeichnet werden, um zu zeigen, dass er keinen Grundton von C # hat.
• Der Akkord ist von Natur aus Dur, daher müssten in den meisten Analysestilen die römischen Ziffern groß geschrieben werden.

Wenn also das C7 als geliehener Akkord in E-Dur funktionieren würde, würde es als bVI7 angezeigt werden, was aufgrund der dominanten Natur des C7 sehr unwahrscheinlich ist.

Das wahrscheinlichste Szenario ist, dass Sie entweder nach F-Dur oder nach F-Moll modulieren. In beiden Fällen würde der Akkord in jeder Tonart als V7 angesehen. Höchstwahrscheinlich wäre es keine sekundäre Dominante, da F natürlich nicht in der Tonart ist. Wenn dies jedoch der Fall wäre, würde es als V7/bII analysiert werden.

Es gibt noch ein paar mehr Möglichkeiten, die etwas komplizierter sind. Der Akkord selbst könnte Teil einer Sequenz sein, in der eine Art Muster immer wieder wiederholt wird, um Sie von einer Idee zur nächsten zu führen. Wahrscheinlich würden Sie es in diesem Fall als Modulation analysieren. Es könnte auch nur ein vorübergehender Akkord sein. In diesem Fall analysieren Sie ihn nicht, da er in der Tonart nicht als typischer Akkord fungiert.

Akkorde außerhalb der Tonart, die Sie in einem Stück realer Musik finden, werden sekundäre Dominanten oder geliehene Akkorde genannt . Oder in einigen Fällen kann die Musik vorübergehend von der Haupttonart in eine verwandte Tonart und dann wieder zurück zur Haupttonart modulieren . In diesem Fall würden Sie mehrere aufeinander folgende Akkorde sehen, die die Modulation auf die unterschiedliche Tonart skizzieren.

In allen musiktheoretischen Lehrbüchern gibt es Abschnitte zur Analyse von Modulationen, Nebendominanten und geliehenen Akkorden.

Eine Akkordanalyse hat weniger mit den Akkorden zu tun, die traditionell auf jeder Tonstufe liegen, sondern mehr damit, welche Noten Sie vor sich sehen. Ja, der Submediant-Akkord in einer Dur-Tonleiter ist ein Dur-Akkord, aber was passiert, wenn ein Vorzeichen verwendet wird und dieser Akkord plötzlich nicht mehr der Norm entspricht?

Sie müssen in der Lage sein, sich jeden Akkord anzusehen und mir zu sagen, ob es sich um Dur / Moll / Augmented oder Diminished handelt, und Sie müssen auch die Umkehrungen der Triaden und Quadtats kennen.

Nehmen Sie nicht einfach den einfachen Ausweg und merken Sie sich die Standardakkorde in Dur-Tonarten und gehen Sie davon aus, dass alle immer der Fall sein werden.

Es ist so wenig von einer römischen Zahlenanalyse dieses Auszugs zu profitieren, da er so viele transiente Modulationen, Zyklen sekundärer Dominanten und nicht-funktionale Harmonien aufweist. Ich würde argumentieren, dass, obwohl es tonale Elemente gibt, es im Wesentlichen nicht tonal ist. Es ist einfach nicht die Art von Stück, auf die Sie eine römische Zahlenanalyse anwenden.

C7 ist die Dominante des Neapolitanischen in E-Dur.

Lassen Sie mich im Gegensatz zu der ausgewählten Antwort veranschaulichen, wie die ersten 4 Akkorde in der Tonart E perfekt funktionieren

             EΔ
YOU SEE IT'S TRUEEEEEE
             C#7
AN APE LIKE MEEEEEE
      F#7
KINDA LIKE TO BE
B7         E7 B7 
HUUUU UMAN TOOOOO