In C-Dur wird beim Hören von b zu einem f "aufgelöst" und nicht zu einem ac, wenn das b gesungen wird

Zurzeit mache ich etwas Gehörbildung mit einem Programm, das zuerst eine Kadenz spielt, und dann muss man einen Ton bis zur Oktaväquivalenz identifizieren. Meistens nehme ich beim Leitton nicht die Tonika, sondern die Quarte vorweg, zum Beispiel in C-Dur, wenn h gespielt wird, höre ich ein f als Auflösung (ich singe das automatisch, das meine ich "durch Hören". ein f").

Gibt es dafür einen Grund, dh in diesem Fall ist für mich nicht das c, sondern das f präsenter? (abgesehen davon, dass ich einige seltsame Assoziationen in meinem Kopf habe ...)

Spielen Sie zufällig ein Quint-transponierendes Instrument wie das Horn?
Nein, nur Gitarre.
Welche Art von Musik hörst du am häufigsten? Wenn es sich um klassische Musik handelt, fehlt mir eine Erklärung (es sei denn, Sie mögen besonders ein Stück, das B-to-F betont), aber B-to-F ist im Heavy Metal häufiger, weil es den Tritonus betont.
Entschuldigung, ich folge überhaupt nicht: "Wenn ich den Leitton höre, höre ich nicht die Tonika ...", warum sollten Sie erwarten, die Tonika zu hören? "In C-Dur wird gespielt, ich höre ein f als Auflösung": Ich weiß nicht, was Sie mit "als Auflösung" meinen. Was genau ist die Übung? Könnten Sie uns das etwas detaillierter erklären?
Eine Vermutung ist, dass dies "Functional Ear Trainer" ist und Sie Ihre B's und E's verwechseln, weil jedes einen halben Schritt auflöst (zu C bzw. F). Was mir wie ein ziemlich normaler Fehler vorkommt, mein einziger Rat wäre, ein paar Minuten am Tag dran zu bleiben und nicht zu frustriert zu werden. Aber, ich weiß nicht, ich kann der Beschreibung nicht entnehmen, ob das wirklich so ist.
Könntest du die Übung etwas genauer erklären? Hören Sie eine isolierte h-Note oder eine b-Note am oberen Ende eines Akkords?
@BruceFields Es ist sehr üblich, dass Menschen die Konsonanz eines perfekten Fünftels als Unisono wahrnehmen, dh ein perfektes Fünftel über oder unter der wahren Note singen und es so hören, als wäre es dieselbe Note. das könnte also gut sein.

Antworten (3)

Eine Zeit lang übte ich am Klavier die „ Regel der Oktave “ und sang gleichzeitig die aufsteigende und die absteigende Tonleiter. (Ich sang die Solfege-Namen.) Nach ein paar Monaten spürte ich, wie sich mein Gehör wirklich verbesserte. Ich konnte Akkorde und Melodien leichter erkennen. Ich denke, der harmonische Kontext des Singens nach der Regel der Oktave hat den Unterschied gemacht. Die Gehörbildungsprogramme, die ich ausprobiert habe, haben einfach nicht genug Kontext gegeben.

Ich habe auch Dinge ausprobiert, wie den führenden Ton auf der Tastatur zu spielen und ihn gleichzeitig zu singen, und dann, ohne die Tonika auf der Tastatur zu treffen, die auflösende Tonika gesungen. Nachdem ich die Tonika einen Moment lang mit meiner Stimme gehalten hatte, spielte ich die Tonika auf der Tastatur und hielt die Note weiterhin in meiner Stimme, um zu sehen, ob ich die richtige Tonhöhe sang.

Sie können auch etwas Ähnliches tun, sich aber auf die Bewegung von FA nach unten zu MI konzentrieren, was die andere Halbschrittauflösung in der Dur-Tonleiter ist.

Vielleicht hilft Ihnen das Ausprobieren dieser Dinge dabei, ein Gefühl dafür zu bekommen, wie Sie den Leitton mit Ihrer Stimme auflösen können. Wenn irgendetwas davon schwierig klingt, füge ich Folgendes hinzu: Ich glaube, ich habe ein schlechtes Gefühl für die Tonhöhe, aber diese kleinen Übungen haben mir geholfen, mich zu verbessern.

Sie haben ein sehr ungewöhnliches Ohr, wenn Sie in C-Dur ein H treffen, und Ihr natürlicher Instinkt ist, von dort zu F zu gehen. Das ist ein Tritonus entfernt, für die meisten Menschen ein sehr unangenehmes Intervall. Tatsächlich würden Ihnen die meisten Theoretiker sagen, dass ein F ein B in KEINER Tonart "auflöst", es sei denn, Sie lernen in einer germanischen Sprache, wo die Note B das ist, was der Rest von uns Bb nennt. (Während das, was wir B nennen, in germanischen Sprachen H genannt wird.) Aber ich bezweifle, dass Sie das meinen, da die Note Bb nicht Teil von C-Dur ist.

Ich kann nicht erklären, warum Ihr Ohr dieses Intervall mögen würde, es sei denn, Sie möchten instinktiv Kadenzen vermeiden, die etwas „endgültig“ klingen, und es vorziehen, ein Stück ziemlich unendlich zu verlängern.

Ein V->IV ist nicht so stark wie ein VI, aber es ist immer noch ziemlich verbreitet. Es ist möglich, dass er im Kontext den führenden Ton so hört, dass er den dominanten Akkord impliziert, und dann den Grundton des subdominanten Akkords singt (dh b hört, wie es einen G-Akkord impliziert, und dann singt, um einen F-Akkord zu implizieren).
@Some_Guy- Ja, auf so etwas wollte ich in meinem letzten Absatz hinaus oder versuchte es.
Das waren Sie also. Nun, ich denke, es schadet nicht, es explizit zu buchstabieren :)
Überhaupt kein Schaden. Ganz im Gegenteil, es hilft.

Es scheint mir, dass Sie beides sind

  1. einfach etwas singen, das man kennt, nicht zu 100% genau wissen, was es ist,

  2. nicht aktiv darüber nachzudenken oder zu verstehen, was Sie hören und was Sie als Antwort singen möchten,

  3. oder einfach nur taub.

Es ist nicht 3. Schauen wir uns also 1 und 2 an.

  1. Ich kenne Komponisten, die Schwierigkeiten haben, reine Quinten zu singen, weil sie so daran gewöhnt sind, Tritonus in der Musik des 20. und 21. Jahrhunderts zu hören. Vielleicht haben Sie sich in Ihrem eigenen musikalischen Gedächtnis daran gewöhnt, Tonleiterstufe 7 (H in C-Dur) zu hören, springen Sie den Tritonus hinunter zu Tonleiterstufe 4 (F in C-Dur). Es ist unorthodox, und ich kenne keine Beispiele, die dies konsequent genug tun, um sich daran zu klammern, aber vielleicht.

  2. Was ich letztendlich denke, ist, dass Sie sich einfach nicht aktiv vorstellen, was Sie zu tun versuchen. Versuchen Sie diese Übung:

Wenn Sie das H im Zusammenhang mit C-Dur hören, sollten Sie es aktiv als den „Leitton“ erkennen, die siebte Tonleiterstufe, die danach strebt, einen Halbtonschritt in die Tonika aufzulösen (Tonleiterstufe 1, in diesem Fall C). Singen Sie dieses B laut und gleiten Sie dann einen halben Schritt nach oben zum C.

Ich gehe davon aus, dass Sie bei dieser Aufgabe keine Probleme haben werden. Wenn Sie jedoch versuchen, einen halben Schritt nach oben zu singen und versehentlich einen Tritonus nach unten singen, bin ich nicht sicher, ob ein Internetforum der beste Ort ist, um Rat zu suchen :-) ... finden Sie einen lokalen Musiker und arbeiten Sie mit ihm zusammen Sie!

Da die obige Übung zur zweiten Natur wird, empfehle ich, diese beiden Tonhöhen mit Silben zu singen; vielleicht das Singen der Skalenstufen „sev“ und „one“ oder sogar solfege von „ti“ (oder „si“) bis zu „do“. Auf diese Weise werden Sie nicht daran denken, bestimmte Intervalle zu singen („einen halben Schritt nach oben“), sondern an die Funktionen dieser Tonleitergrade („Ich singe ‚sev‘, ich muss löse es auf ‚eins!‘‘).

In C-Dur wird beim Hören von b zu einem f "aufgelöst" und nicht zu einem ac, wenn das b gesungen wird
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