Ist das eine unvollkommene authentische Kadenz in einer Moll-Tonart?

Ihre Akkordfolge ist also D - A - ^(A♯m) - Bm (b: III - VII - ^(♯vii) - i). Da ♯vii (A♯m) ein Durchgangsakkord ist, überspringen wir ihn - was bedeutet, dass wir D - A - Bm (b: III - VII - i) erhalten.

^{(Ich bin mir nicht sicher, warum Sie den A-Akkord als sekundäre Dominante zählen, wenn er vor einem Durchgangsakkord steht und sich tatsächlich zu Bm auflöst.)}

Ihre Kadenz ist ein VII - i in h-Moll, weil es A - Bm ist. VII - i (oder ♭ VII - I in Dur) Kadenzen sind in der modernen populären Musik äußerst verbreitet und in der spätromantischen und modernen klassischen Musik ziemlich verbreitet.

Zum Beispiel haben wir eine e-Moll-Kadenz von VII ⁴ ₃ - I (D7/A - E).

Der D7/A-Akkord hat in diesem Fall eine dominierende Funktion . Seine Kopfnote, D, ist kein führender Ton, wenn Sie sagen, dass es "subtonisch" ist. Es wirkt jedoch eher wie ein Leitton. Insbesondere die ^7-Grad-Note ist einen ganzen Schritt unter dem Tonikum, gibt uns aber einen "Zug" zurück zum Tonikum. Es löst sich in E auf, das der Tonika- Akkord ist, der eine Tonika-Funktion hat .

Ihr Beispiel ist im Grunde dasselbe. Der A-Akkord hat eine dominante Funktion und löst sich in Bm auf, das das Tonikum ist.

Nun, die Frage ist im Grunde verwirrend zu beantworten - Der VII-Akkord erzeugt Spannung und löst sich in den stabilen i-Akkord auf. Der Grundton der VII liegt jedoch einen ganzen Schritt unter dem Tonikum, nicht die Hälfte. Daher ist es entweder eine Variante des Leitton-IAC oder "was?". Die Antwort auf Ihre Frage lautet also: Könnte argumentiert werden, um ein "Ja" zu sein, während es auch ein "Nein" sein kann.

Eine authentische Kadenz hat immer eine Grundposition V, die sich zu einer Grundposition I (oder i) bewegt. In h-Moll bedeutet dies, dass wir einen F♯-Dur-Akkord haben, der sich nach h-Moll bewegt.

Die Unterscheidung zwischen perfekten und unvollkommenen authentischen Kadenzen betrifft die am höchsten klingende Tonhöhe. Wenn die Tonikastufe (in diesem Fall B) die am höchsten klingende Tonhöhe ist, handelt es sich um eine perfekte authentische Kadenz (oder PAC).

Aber wenn die am höchsten klingende Tonhöhe ein anderes Mitglied des tonischen Dreiklangs (D oder F♯) ist, wird es eine unvollkommene authentische Kadenz (oder IAC) sein.

Ihr Fortschreiten von ♯vii zu i würde eher dem entsprechen, was viele eine kontrapunktische Kadenz nennen .

(Gibt es irgendwo einen Text, der Ihnen sagte, dass viio to I eine authentische Kadenz war?)

Ich bin mir auch nicht sicher, was du meinst mit:

Wenn ich das richtig verstehe, ist der führende Ton E (bis F im Durchgangsakkord und Bm).

Ich habe noch nie von einer solchen Leitton-IAC gehört, aber wenn wir dieser Definition folgen, scheint Ihr Beispiel in die Kategorie "subV" zu fallen und daher zu passen. IACs sind nicht nur auf Dur-Tonarten beschränkt, sie treten auch in Moll-Tonarten auf.

Authentische Kadenz ist immer von V -> I.

Eine unvollkommene Kadenz ist eine, die das V oder I auf irgendeine Weise umkehrt. So ist zum Beispiel vi -> II eine unvollkommene Kadenz, da vi die Umkehrung von V und II die Umkehrung von I ist.

Referenz: https://www.solfej.io/blog/cadences/